王昊：在擂臺賽里傳承與發(fā)揚

韓旭

在大多數(shù)人的印象里，京劇舞臺上的花臉多是粗獷、豪邁之人。不過在臺下，花臉演員也許會給你不一樣的感覺。就拿這次采訪的北京京劇院花臉演員王昊來說，你能感受到他對戲的用心和嚴謹。在介紹2014年參加擂臺賽的劇目《沙陀國》（解寶和收威）時，他會結(jié)合手邊的書籍和資料，確保介紹的淵源出處、歷史典故乃至戲中的每一個細節(jié)都準確無誤。那么《沙陀國》究竟是怎樣一出戲，它有什么意義讓王昊如此全心投入呢？我們不妨聽聽王昊本人是怎么說的吧。

京劇《沙陀國》講的是唐末黃巢起義，唐僖宗逃到美良川，命大臣程敬思解珠寶往沙陀李克用處搬兵。只因昔日唐僖宗大宴群臣，國舅段文楚嘲笑晉王李克用禮貌不周，李遂摔國舅致死。帝怒，欲斬李克用。程敬思保奏，李克用幸免一死，被貶沙陀。后聞唐室危難，李克用心存舊惡不肯發(fā)兵。

大太保李嗣源請出兵，幾被處斬。曹、劉二妃念程敬思之恩，勸李發(fā)兵，亦遭拒絕。二妃乃矯旨掛帥，命李克用為先行，至珠簾寨，為周德威阻，眾太保不敵。李克用出戰(zhàn)，未分勝負，巧計比射，李中雙雕，周乃歸服。

王昊介紹《沙陀國》是一出花臉戲，曾有穆鳳山、劉永春等花臉老前輩演繹過此劇。譚鑫培先生根據(jù)這出戲創(chuàng)編了老生戲《珠簾寨》。之后《珠簾寨》成了老生的熱門劇目，此起彼伏，《沙陀國》反而鮮有凈角問津了。

名凈郝壽臣先生對這出戲的境遇深感擔憂，唯恐此劇失傳。郝先生在1957年的秋季，根據(jù)自己對金秀山等老前輩藝術(shù)的理解，將《沙陀國》進行整理，進而傳授給了當時北京戲校的學生王福來等人，并為學生們重排了這出瀕臨失傳的老戲。之后就有了郝先生的學生在校期間，各演一折，聯(lián)合彩排的掌故。此次王昊上演的《沙陀國》正是承學于王福來老師。

縱觀故事梗概，《沙陀國》可以分為“解寶”與 “收威”兩部分。前半部分以唱、念為主，后半部分則以做、打為主。近幾十年雖偶有花臉演員將該劇搬上舞臺，但大多只演此戲的“解寶”一折。基于此，王昊決定以該劇參賽，希望全部《沙陀國》不要淡出人們的記憶，就此失傳。

“這出好戲久不演全，就這么淡出舞臺很可惜。我想為京劇的傳承做點兒力所能及的事情。”王昊很嚴肅地說，“當然，演這出戲?qū)ξ覀€人也是一個挑戰(zhàn)。”

談到《沙陀國》的演繹難點時，王昊說：“該戲要求演員功法全面。唱：全劇唱腔分量很重。行內(nèi)素有‘男怕西皮之說，而該劇中的李克用一角恰以‘西皮腔調(diào)貫穿始終，高亢激越，繁難復雜，且音域跨度很大；而板式的齊全，進一步加大了對演員唱功的考驗。該劇主段‘昔日有個三大賢中，三個‘嘩啦啦啦層進迭出，波瀾急收。念：念白要求情理交融，層次分明。僅以定場詩末句為例，‘唐王將孤貶北番，短短七字，要求演員將李克用對唐室貶謫之惡的耿耿于懷表露無遺。做：李克用這個人物在劇中有一些玩笑成分的展現(xiàn)，基于該角色的正凈行當屬性，過猶不及，貴在執(zhí)兩用中。再如，李克用身為胡酋而手執(zhí)文扇，做工的調(diào)和區(qū)中，兼顧不易，窺此‘一斑可知。打：李克用身為番王，所以插雞翎、配狐尾；較之老生，花臉飾演的李克用在胖襖、靴底兒更厚、髯口更長的前提下，完成高難的‘勾刀對打，且盔頭勒得高，這都無形中加大了‘掭頭的幾率及武打的難度，進而增加了觀賞性。此外，銅錘花臉角色扎硬靠，起整霸，耍下場，實不多見。”

2014年3月22日晚于北京長安大戲院，王昊主演的京劇全部《沙陀國》（解寶·收威）在擂臺賽的舞臺上正式上演，當晚的演出效果非同凡響。許多專家和戲迷都說：“等了幾十年，終于看到全的《沙陀國》了。”為了演好此劇，演出前幾個月，王昊在堅持練功、吊嗓的同時，一有時間就翻閱相關(guān)文史資料，揣摩人物，并常問藝于此劇指導老師王福來先生。王老師雖已年逾古稀，卻誨人不倦，每遇“關(guān)節(jié)”均傾力解惑，不僅指導排練，還于演出當日親臨把場。

演出結(jié)束后，觀眾反響強烈，其中一些老專家提出：“雖然不能說得太絕對，但王昊很可能是百年來首位演繹全部京劇《沙陀國》（解寶·收威）中李克用的演員。”因此王昊這次擂臺賽的演出，確實有很大的歷史意義。

采訪末了，王昊說：“首先要感謝院團領(lǐng)導給了我們年輕人鍛煉、展示的機會；還要由衷地感謝此劇指導老師王福來先生的悉心傳授；并感謝此次演出臺前幕后的全體同仁，排演中大家給了我很多的指點和幫助。”王昊還表示：“我會始終懷揣珍惜與感恩，將京劇藝術(shù)傳承發(fā)揚，從而使中華文化繼舊開新。”