《豐衣足食》

美格點評

力群的木刻《豐衣足食》創(chuàng)作于延安文藝座談會后的1944年，描繪了陜北農(nóng)民秋后豐收的喜悅。在作品中，力群吸收了大量民間年畫的美學(xué)因素，例如拋棄使用以前的明暗、陰影刻法，改用線刻這一傳統(tǒng)表現(xiàn)手法，并吸收了剪紙的表現(xiàn)手法，具有強烈的裝飾趣味，深受延安當(dāng)?shù)匕傩盏南矚g。這件作品情感真摯、創(chuàng)作手法民間化，是延安時期“大魯藝”與“小魯藝”美學(xué)的完美結(jié)合。

黨史解讀

1938年10月，日本軍隊占領(lǐng)武漢后，逐步將主要軍事力量轉(zhuǎn)向中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的抗日根據(jù)地，實行燒光、殺光、搶光“三光”政策。國民黨在日本帝國主義誘降面前，消極抗日，積極反共，破壞抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線，包圍封鎖各抗日根據(jù)地，停發(fā)八路軍、新四軍經(jīng)費，加之華北等地連年遭受自然災(zāi)荒，致使整個抗日根據(jù)地財政經(jīng)濟發(fā)生極大困難，軍隊供給瀕于斷絕，陷入沒糧吃、沒衣穿、沒被蓋、沒經(jīng)費的困境。

為了支持長期抗戰(zhàn)，中共中央和毛澤東動員抗日根據(jù)地全體黨政軍民，自力更生，克服困難，渡過難關(guān)。1939年2月，中共中央在延安召開生產(chǎn)動員大會，毛澤東號召邊區(qū)軍民“自己動手”，要求部隊在不妨礙作戰(zhàn)的條件下參加生產(chǎn)運動。陜甘寧邊區(qū)黨政機關(guān)、部隊、學(xué)校和群眾響應(yīng)號召，首先開展起大規(guī)模的生產(chǎn)運動。毛澤東、朱德、周恩來、任弼時等中央領(lǐng)導(dǎo)人親自動手，種菜紡紗。

1939年秋，從華北調(diào)回陜甘寧邊區(qū)擔(dān)負(fù)保衛(wèi)黨中央和保衛(wèi)邊區(qū)任務(wù)的第一二○師第三五九旅，在旅長王震率領(lǐng)下于1941年3月開赴荒無人煙的南泥灣，實行屯田政策，很快成為大生產(chǎn)運動的一面旗幟。經(jīng)過幾年艱苦奮斗，南泥灣的面貌發(fā)生深刻變化，成為“到處是莊稼，遍地是牛羊”的“陜北江南”。

在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，大生產(chǎn)運動取得了巨大成績，邊區(qū)許多部隊糧食、經(jīng)費達(dá)到全部自給，實現(xiàn)了“自己動手，豐衣足食”的目標(biāo)。這不僅支持了艱苦的抗戰(zhàn)，而且積累了經(jīng)濟建設(shè)的經(jīng)驗，培養(yǎng)了一批干部。endprint