劇場(chǎng)建設(shè)的類型與演劇體系的關(guān)系探討

周建輝

【摘 要】 分析我國(guó)劇場(chǎng)建設(shè)中存在的問(wèn)題，探討劇場(chǎng)建設(shè)的類型與演劇體系的關(guān)系，并提出相關(guān)對(duì)策及建議。

【關(guān)鍵詞】 劇場(chǎng)建設(shè)；劇場(chǎng)分類；演劇體系；保留劇目制；場(chǎng)團(tuán)合一制

文章編號(hào)： 10.3969/j.issn.1674-8239.2014.04.008

1 概述

劇場(chǎng)，作為一種舶來(lái)品，自19世紀(jì)下半葉引入我國(guó)之后，得到了迅速的發(fā)展。特別是20世紀(jì)90年代后半期以來(lái)，國(guó)家大劇院的建設(shè)引發(fā)了我國(guó)劇場(chǎng)建設(shè)的又一次高潮，至今余波未平。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，1998年～2013年6月，全國(guó)新建、改擴(kuò)建劇場(chǎng)266個(gè)，總投資約千億元①。當(dāng)前，很多省會(huì)城市、計(jì)劃單列市和經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的地市級(jí)城市都建設(shè)了具有較大規(guī)模的綜合性劇場(chǎng)，或者規(guī)模較大的多用途劇場(chǎng)。

文化設(shè)施是廣大人民群眾提高文化生活水平的物質(zhì)基礎(chǔ)，劇場(chǎng)建設(shè)的必要性以及取得的成績(jī)得到了社會(huì)各界較為充分的肯定，但仍有業(yè)內(nèi)人士不斷提出劇場(chǎng)建設(shè)高潮中值得商榷的問(wèn)題。例如，劇場(chǎng)的規(guī)劃選址問(wèn)題、劇場(chǎng)建筑過(guò)于強(qiáng)調(diào)“標(biāo)志性”外觀問(wèn)題、劇場(chǎng)建設(shè)的攀比和設(shè)施奢華問(wèn)題、劇場(chǎng)設(shè)計(jì)同質(zhì)化問(wèn)題、劇場(chǎng)工藝缺陷問(wèn)題、劇場(chǎng)建設(shè)與使用和運(yùn)營(yíng)管理相脫節(jié)的問(wèn)題等。

劇場(chǎng)是業(yè)界公認(rèn)的最為復(fù)雜的民用建筑類型，因此，劇場(chǎng)建設(shè)過(guò)程中的問(wèn)題不一而足。筆者僅結(jié)合劇場(chǎng)建設(shè)與使用和運(yùn)營(yíng)管理的相關(guān)問(wèn)題，就“劇場(chǎng)建設(shè)的類型與演劇體系的關(guān)系”談?wù)勛约旱南敕ǎ划?dāng)之處敬請(qǐng)各位方家指正。

2 劇場(chǎng)類型與演劇體系

2.1 劇場(chǎng)的類型

按照不同的劃分依據(jù)，劇場(chǎng)可分為不同的類型。筆者參與文化部與中國(guó)演藝設(shè)備技術(shù)協(xié)會(huì)組成的“《新建劇場(chǎng)的現(xiàn)狀及對(duì)策研究》課題組”完成的調(diào)研成果中，按照規(guī)模大小、不同用途、經(jīng)營(yíng)模式和建筑形式對(duì)劇場(chǎng)進(jìn)行了分類，見(jiàn)表1。

其中，有幾個(gè)術(shù)語(yǔ)的概念需要特別強(qiáng)調(diào)，希望對(duì)業(yè)界人士正確使用術(shù)語(yǔ)、厘正概念有所幫助。

（1）專業(yè)劇場(chǎng)：為特定劇種的演出而設(shè)計(jì)建造的劇場(chǎng)。

（2）多用途劇場(chǎng)：在不改變建筑空間和配置設(shè)備的情況下，可用于不同類型劇目的演出活動(dòng)的劇場(chǎng)。即以上演一種劇種為主、兼演其他劇種的劇場(chǎng)。

（3）多功能劇場(chǎng)：劇場(chǎng)的建筑空間和配置的設(shè)備，可根據(jù)不同演出類型的需要進(jìn)行變化調(diào)整，以滿足多種類型劇目演出要求的劇場(chǎng)。

（4）綜合性劇場(chǎng)：將兩個(gè)以上的劇場(chǎng)組合在一個(gè)建筑體內(nèi)的大型劇場(chǎng)，或由相毗鄰的多個(gè)單體劇場(chǎng)組成的劇場(chǎng)建筑群。

2.2 劇場(chǎng)類型與演劇體系的關(guān)系

表1中按照經(jīng)營(yíng)模式把劇場(chǎng)分成保留劇目劇場(chǎng)、出租劇場(chǎng)、連續(xù)上演制劇場(chǎng)、游樂(lè)劇場(chǎng)四種類型，每種類型的劇場(chǎng)是為適應(yīng)不同的使用要求來(lái)設(shè)計(jì)建造的。連續(xù)上演制劇場(chǎng)和游樂(lè)劇場(chǎng)基本上都是“量體裁衣”或者“有多少糧做多少飯”，劇場(chǎng)本身與演出的劇目比較貼合，在此不作討論。而目前對(duì)于“劇場(chǎng)的形制與演劇的實(shí)際需求不相符”的焦點(diǎn)主要集中在保留劇目劇場(chǎng)、出租劇場(chǎng)方面。因此，首先要分清保留劇目劇場(chǎng)與出租劇場(chǎng)的區(qū)別。

2.2.1 保留劇目劇場(chǎng)

保留劇目劇場(chǎng)的基礎(chǔ)是場(chǎng)團(tuán)合一，劇場(chǎng)就是劇團(tuán)的“家”。因?yàn)轳v場(chǎng)劇團(tuán)積累了大量的保留劇目，而且這些劇目只固定在該劇場(chǎng)上演，極少外出巡演，所以，劇目生產(chǎn)過(guò)程中涉及的各個(gè)環(huán)節(jié)都要在劇場(chǎng)內(nèi)完成。不僅演出輔助用房（排練廳、琴房等）較多，制作用房更加齊全，大多包括繪景間、儲(chǔ)景庫(kù)、木工間、金工間、布景組裝間、道具制作間、服裝制作修理間、假發(fā)及鞋帽制作間等。而且行政辦公用房以及餐廳、住宿等房間的數(shù)量較多或規(guī)模較大。

劇團(tuán)的演出劇目完全基于本劇場(chǎng)的舞臺(tái)設(shè)備專門打造，布景、道具也是根據(jù)本劇場(chǎng)舞臺(tái)機(jī)械的尺度、運(yùn)動(dòng)方式、功能加以設(shè)計(jì)。因此，上演保留劇目的劇場(chǎng)適宜安裝大型的、結(jié)構(gòu)復(fù)雜的各種舞臺(tái)機(jī)械，且舞臺(tái)機(jī)械的功能可以得到最大限度的發(fā)揮。另外，保留劇目劇場(chǎng)可以每天上演不同劇目，甚至在一天上演幾部不同的劇目，品字形舞臺(tái)、大型轉(zhuǎn)臺(tái)和車臺(tái)等能夠快速解決布景遷換、舞臺(tái)布景調(diào)度等問(wèn)題。因此，保留劇目劇場(chǎng)的舞臺(tái)機(jī)械使用率非常高。

在歐洲，特別是德國(guó)的劇場(chǎng)，不管是上演大歌劇和芭蕾舞劇的歌/舞劇劇場(chǎng)，還是上演話劇為主的戲劇場(chǎng)，都屬于保留劇目劇場(chǎng)。而在英語(yǔ)國(guó)家，如英國(guó)、美國(guó)和加拿大等國(guó)家的劇場(chǎng)，只有不到千分之一的劇場(chǎng)屬于保留劇目劇場(chǎng)，且與歐洲大陸的保留劇目劇場(chǎng)有一定的差別，特別是在舞臺(tái)機(jī)械方面，雖然配置了臺(tái)下設(shè)備，但設(shè)有升降臺(tái)、車臺(tái)和轉(zhuǎn)臺(tái)的劇場(chǎng)的數(shù)量并不多。美國(guó)的紐約大都會(huì)歌劇院和加拿大的多倫多四季演藝中心，雖屬于保留劇目劇場(chǎng)，但舞臺(tái)機(jī)械也并非“推、拉、升、降、轉(zhuǎn)”俱全。

2.2.2 出租劇場(chǎng)

出租劇場(chǎng)的主要使用者是巡演的劇團(tuán)。因?yàn)槊總€(gè)劇場(chǎng)的舞臺(tái)尺度、舞臺(tái)形式、舞臺(tái)機(jī)械的配置、燈光和音響設(shè)備都是不一樣的，所以，巡演劇團(tuán)的演出劇目不可能根據(jù)所租用的某一個(gè)劇場(chǎng)專門打造。劇團(tuán)為了巡回演出，只能把劇目中使用的布景和道具及其運(yùn)動(dòng)變化的方式打造成“通用”的格式，以適應(yīng)多數(shù)劇場(chǎng)的演出環(huán)境。所以，巡演劇團(tuán)對(duì)出租劇場(chǎng)的舞臺(tái)臺(tái)口、舞臺(tái)尺度和配置設(shè)備的要求也就比較低，除了一定條件的演出輔助用房外，根本用不到或者很少使用制作用房。

英語(yǔ)國(guó)家的劇場(chǎng)多數(shù)屬于出租劇場(chǎng)。這類出租劇場(chǎng)臺(tái)口寬度一般為15 m～16 m，舞臺(tái)尺度基本為33 m×15 m（寬×深），主舞臺(tái)凈高27 m左右。劇場(chǎng)一般只安裝吊桿之類的臺(tái)上設(shè)備，不安裝復(fù)雜的臺(tái)下設(shè)備，只是把舞臺(tái)設(shè)計(jì)成下空舞臺(tái)，且舞臺(tái)臺(tái)板可以拆卸，方便租賃劇場(chǎng)的劇團(tuán)安裝自帶或租用的舞臺(tái)機(jī)械或裝置即可。例如，美國(guó)的肯尼迪藝術(shù)中心歌劇院，其舞臺(tái)就是典型的下空舞臺(tái)，不配置臺(tái)下設(shè)備。主舞臺(tái)約30.5 m×30.5 m（寬×深），主舞臺(tái)兩側(cè)設(shè)有側(cè)臺(tái)，但是沒(méi)有后舞臺(tái)。在主舞臺(tái)的一定區(qū)域內(nèi)，即30.5 m×19.5m（寬×深）范圍內(nèi)，臺(tái)面由64塊活動(dòng)的舞臺(tái)臺(tái)板拼合而成，臺(tái)面下是完整的空間，舞臺(tái)臺(tái)板安裝在槽鋼底座上，可以按需要拆裝，甚至槽鋼底座也可以部分或全部移除，使空出來(lái)的臺(tái)倉(cāng)空間可以按照演出劇目的需要安裝各種臨時(shí)性的臺(tái)下設(shè)備，非常靈活實(shí)用。endprint

一般來(lái)說(shuō)，保留劇目劇場(chǎng)和出租劇場(chǎng)的使用模式不同，則設(shè)計(jì)取向不同。然而，我國(guó)在借鑒國(guó)外劇場(chǎng)建筑的同時(shí)，對(duì)其背后的演劇體系的研究并不到位，或者說(shuō)只是選擇性學(xué)習(xí)，因此，規(guī)模宏偉、舞臺(tái)尺度大，且配置復(fù)雜、先進(jìn)的舞臺(tái)機(jī)械的保留劇目劇場(chǎng)成為我國(guó)新建劇場(chǎng)的首選模式。但是，我國(guó)當(dāng)前的演出院團(tuán)多以巡演為主，劇場(chǎng)以出租使用為主，這種保留劇目劇場(chǎng)并不適合我國(guó)現(xiàn)行的演出體制，不僅品字形舞臺(tái)的空間利用率低，臺(tái)下設(shè)備的使用率也極低，造成浪費(fèi)。另外，劇團(tuán)在巡演時(shí)，大多在舞臺(tái)臺(tái)面上安裝搭建與舞美設(shè)計(jì)的布景道具緊密結(jié)合的機(jī)械裝置。例如，國(guó)家大劇院歌劇院的舞臺(tái)機(jī)械配置水平不僅在國(guó)內(nèi)領(lǐng)先，而且在國(guó)際也屬于先進(jìn)水平，但某劇團(tuán)在該劇場(chǎng)租場(chǎng)演出，劇團(tuán)除使用臺(tái)上設(shè)備，臺(tái)下設(shè)備一概不用，而是在舞臺(tái)面上安裝了自己帶來(lái)的機(jī)械裝置。國(guó)家大劇院的工作人員有些不解，為什么放著這么先進(jìn)的臺(tái)下設(shè)備不用，而花費(fèi)時(shí)間和成本再行搭建？殊不知，該劇團(tuán)自己帶來(lái)的舞臺(tái)機(jī)械是與舞美設(shè)計(jì)的布景道具緊密結(jié)合的，是根據(jù)劇情設(shè)計(jì)的，在任何一個(gè)劇場(chǎng)只要裝臺(tái)搭建就可以使用。這就是為什么劇場(chǎng)花費(fèi)了大量資金建設(shè)的臺(tái)下設(shè)備往往常年閑置的主要原因，也正是劇場(chǎng)建設(shè)忽略當(dāng)前演劇的實(shí)際需求造成的問(wèn)題。

3 對(duì)策及建議

3.1 根據(jù)演劇體系的實(shí)際情況建設(shè)出租劇場(chǎng)

我國(guó)絕大多數(shù)的演出院團(tuán)沒(méi)有自己的劇場(chǎng)，都是巡演劇團(tuán)。劇團(tuán)生產(chǎn)出的劇目成熟后，開(kāi)始在國(guó)內(nèi)進(jìn)行巡演。所以，劇團(tuán)需要的是出租劇場(chǎng)。而從上文中可以看出，我國(guó)的劇場(chǎng)大多是按照保留劇目劇場(chǎng)來(lái)建設(shè)的，但是建成后卻基本上按照出租劇場(chǎng)來(lái)使用。

因?yàn)閯?chǎng)和劇團(tuán)分屬不同單位，所以在演出收入的分配方式上不可能共同承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)。劇場(chǎng)收取場(chǎng)租，旱澇保收；劇團(tuán)獨(dú)自面對(duì)演出市場(chǎng)的風(fēng)險(xiǎn)，演出收入大多只能靠票房。而保留劇目劇場(chǎng)因?yàn)槠浣ㄔO(shè)投入高、運(yùn)營(yíng)成本高，勢(shì)必造成劇場(chǎng)的場(chǎng)租高。面對(duì)高額場(chǎng)租，劇團(tuán)演一場(chǎng)賠一場(chǎng)的情況比比皆是。劇團(tuán)不到劇場(chǎng)演出，又造成了很多劇場(chǎng)閑置率比較高。

所以，在現(xiàn)行的演劇體制下，新建劇場(chǎng)應(yīng)該考慮建成出租劇場(chǎng)的類型。出租劇場(chǎng)的建設(shè)成本要比保留劇目劇場(chǎng)低，而且設(shè)備配置更符合巡演劇團(tuán)的需求。這樣，劇場(chǎng)的運(yùn)營(yíng)成本會(huì)明顯下降，場(chǎng)租也就能夠降低，劇團(tuán)進(jìn)入劇場(chǎng)演出的機(jī)會(huì)將大大提高。

3.2 根據(jù)劇場(chǎng)的現(xiàn)狀建立相適應(yīng)的演劇體系

3.2.1 歐洲國(guó)家保留劇目劇場(chǎng)的使用情況

歐洲國(guó)家的劇場(chǎng)基本上都是保留劇目劇場(chǎng)。這些劇場(chǎng)每年上演300場(chǎng)左右，其使用率遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于我國(guó)的劇場(chǎng)。這主要是得益于“場(chǎng)團(tuán)合一制”的劇場(chǎng)所有體制和“保留劇目制”的演劇體系。中央戲劇學(xué)院李暢教授曾對(duì)部分歐洲國(guó)家的劇場(chǎng)演出場(chǎng)次進(jìn)行過(guò)統(tǒng)計(jì)，見(jiàn)表2。

3.2.2 我國(guó)的“保留劇目制”歷史

上演保留劇目是一種良好的演出秩序，在我國(guó)的戲劇演出史上也有很長(zhǎng)一段時(shí)間是按照“保留劇目制”的演劇體系進(jìn)行演出運(yùn)營(yíng)的。以京劇為例，在其發(fā)展形成過(guò)程中，逐漸確立了“名角挑班制”的體制，每個(gè)成為“角”的演員，都有多部代表性劇目，整個(gè)戲班子至少有幾十部甚至幾百部可以隨時(shí)上演的劇目，這都可以稱得上是戲班的保留劇目。例如，“清道光四年（1824年），宮內(nèi)的慶升平班就有272出保留劇目。1918年出版的《春柳雜志》（天津出版）載有《北京名伶演戲月表》，我統(tǒng)計(jì)了一下，從7月10日到8月9日的一個(gè)月中，名伶朱桂芳演出30場(chǎng)，包括25個(gè)不同劇目；楊小樓演出21場(chǎng)，包括18個(gè)不同劇目；梅蘭芳和余叔巖演出14場(chǎng)，包括11個(gè)不同劇目。這種演出方式和歐美的保留劇目輪換上演制完全相同，其區(qū)別僅在于中國(guó)戲曲的服裝、道具簡(jiǎn)單一些，因此便于轉(zhuǎn)換劇場(chǎng)”③。

新中國(guó)建立之后的第一次劇場(chǎng)建設(shè)高潮始于20世紀(jì)50年代，在學(xué)習(xí)了前民主德國(guó)和前蘇聯(lián)等社會(huì)主義國(guó)家的劇場(chǎng)模式之后，建設(shè)的劇場(chǎng)基本上是歐洲大陸的保留劇目劇場(chǎng)模式。而這些國(guó)家的每一個(gè)保留劇目劇場(chǎng)都有一個(gè)甚至多個(gè)駐場(chǎng)劇團(tuán)，實(shí)行的也是歐洲大陸傳統(tǒng)的保留劇目輪換上演制。李暢和齊牧冬在1954年所著的《劇場(chǎng)與舞臺(tái)技術(shù)》中對(duì)劇場(chǎng)建設(shè)與演劇體制的關(guān)系就有了論述，呼吁在劇場(chǎng)建設(shè)中一定要建立“劇場(chǎng)與劇團(tuán)合一的制度”。

1955年起，文化部曾陸續(xù)推行場(chǎng)團(tuán)合一制，北京天橋劇場(chǎng)屬于中央實(shí)驗(yàn)歌舞劇團(tuán)（現(xiàn)中國(guó)芭蕾舞團(tuán)），人民劇場(chǎng)屬于中國(guó)京劇團(tuán)（現(xiàn)國(guó)家京劇院），首都劇場(chǎng)屬于北京人民藝術(shù)劇院，大眾劇場(chǎng)屬于中國(guó)評(píng)劇院，二七劇場(chǎng)屬于中國(guó)鐵路文工團(tuán)，青年宮屬于中國(guó)青年藝術(shù)劇院（現(xiàn)國(guó)家話劇院）等等。但是，由于藝術(shù)生產(chǎn)的體制還存在難以適應(yīng)的問(wèn)題，沒(méi)有實(shí)行保留劇目制，所以，除去北京人藝、青年藝術(shù)劇院，大部分演出院團(tuán)的演出并不能排滿劇場(chǎng)的日程。

保留劇目制要?dú)v經(jīng)很長(zhǎng)時(shí)間才能形成，是一項(xiàng)艱苦而漫長(zhǎng)的巨大工程。歐洲國(guó)家保留劇目劇場(chǎng)的駐場(chǎng)劇團(tuán)的歌劇、芭蕾舞劇、話劇等戲劇形式的保留劇目，也都是在經(jīng)歷了幾百年的創(chuàng)作、演出、選擇、淘汰而保留下來(lái)的精品。而新中國(guó)建立后，傳統(tǒng)戲曲或其他戲劇形式，都對(duì)傳統(tǒng)劇目有所改造和創(chuàng)新，也創(chuàng)排了不少新戲。但是創(chuàng)作難以為繼、能夠達(dá)到精品要求的劇目數(shù)量不多，加上對(duì)文化產(chǎn)品的上層建筑要求，使得很多劇目沒(méi)能或者沒(méi)必要保留下來(lái)。沒(méi)有優(yōu)秀的、足夠的保留劇目及新戲的演出，就不能有效地吸引廣大觀眾，保留劇目輪換上演制也難以建立。

3.2.3 建立“保留劇目制”是文化繁榮發(fā)展的要求

要實(shí)現(xiàn)文化的繁榮發(fā)展，應(yīng)該繼續(xù)研究如何建立適應(yīng)當(dāng)代演藝事業(yè)發(fā)展特點(diǎn)和需求的演劇體制。而根據(jù)目前我國(guó)現(xiàn)有大量的保留劇目劇場(chǎng)的現(xiàn)狀，實(shí)行“保留劇目制”和“場(chǎng)團(tuán)合一制”是比較成熟、也是比較理想的劇場(chǎng)和院團(tuán)的運(yùn)營(yíng)模式。

從文藝創(chuàng)作的角度來(lái)看，逐步建立“保留劇目制”已成為可能。自1992年中宣部實(shí)施“五個(gè)一工程”以來(lái)，已有幾百部戲劇作品獲獎(jiǎng)；文化部、財(cái)政部共同實(shí)施的“國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程”，自2002年啟動(dòng)以來(lái)，上百部精品劇目獲得了獎(jiǎng)勵(lì)；文化部1991年設(shè)立“文華獎(jiǎng)”，后與“中國(guó)藝術(shù)節(jié)獎(jiǎng)”兩獎(jiǎng)合一，每一屆都有幾十部劇目獲獎(jiǎng)；自2005年由文聯(lián)和劇協(xié)共同舉辦“中國(guó)戲劇節(jié)”后，每次獲得“中國(guó)戲劇獎(jiǎng)·優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)”的劇目也有幾十部。此外，還有各戲劇形式都各自舉辦“××劇藝術(shù)節(jié)”，加上全國(guó)各地基本上都舉辦本省市的戲劇展演，涌現(xiàn)出的精品劇目也為數(shù)不少。但是，很多演出院團(tuán)新創(chuàng)作劇目在參加了各種“節(jié)”拿到了獎(jiǎng)項(xiàng)之后，往往將獲獎(jiǎng)劇目束之高閣，在劇目的廣泛演出和劇目的保留方面興趣不高。由此，需要文化主管部門政策上的激勵(lì)，以文化體制的改革措施來(lái)激勵(lì)演出院團(tuán)建立“保留劇目制”，使新劇目獲獎(jiǎng)之后能夠常演常新，真正保留下來(lái)。

在我國(guó)，“場(chǎng)團(tuán)合一制”下“保留劇目輪換上演制”實(shí)行得較好的是北京人民藝術(shù)劇院的首都劇場(chǎng)。雖然北京人藝的劇目并不能排滿劇場(chǎng)的日程，仍有一定場(chǎng)次的出租，但已屬難能可貴。另外，有些劇場(chǎng)已經(jīng)認(rèn)識(shí)到劇場(chǎng)經(jīng)營(yíng)的最佳方式是建立“場(chǎng)團(tuán)合一制”，實(shí)行“保留劇目制”。目前，國(guó)家大劇院似乎已出現(xiàn)建立這一機(jī)制的苗頭，設(shè)置了劇院所屬的管弦樂(lè)隊(duì)、專業(yè)合唱隊(duì)，并制作和演出了一些自己創(chuàng)排的劇目等。在藝術(shù)創(chuàng)作生產(chǎn)上，與國(guó)際知名藝術(shù)家聯(lián)手制作包括京劇、歌劇、話劇、舞劇等戲劇形式擁有自主版權(quán)的劇目。其中，歌劇《茶花女》是全世界最好的五個(gè)版本之一，歌劇《圖蘭朵》、《趙氏孤兒》，京劇《赤壁》，話劇《簡(jiǎn)·愛(ài)》等都贏得了國(guó)內(nèi)外觀眾的盛情贊譽(yù)。而目前需要做的，即是將這些優(yōu)秀劇目保留下來(lái)，經(jīng)常演出，不能只是曇花一現(xiàn)。

結(jié)語(yǔ)

劇場(chǎng)建設(shè)的根本目的是讓廣大人民群眾有觀看文藝演出的場(chǎng)所，讓老百姓花較少的錢欣賞到精品劇目，讓劇場(chǎng)有較高的演出場(chǎng)次，讓文化大繁榮大發(fā)展的成果真正落實(shí)到文化惠民的實(shí)質(zhì)上來(lái)。

劇場(chǎng)建設(shè)的類型與演劇體系的關(guān)系，不僅是劇場(chǎng)建設(shè)與劇場(chǎng)經(jīng)營(yíng)的問(wèn)題，也是文化繁榮發(fā)展不可忽視的問(wèn)題。目前，在中國(guó)或許僅僅需要幾年就可以讓一座宏偉的劇場(chǎng)建筑矗立起來(lái)，但是如何讓建設(shè)的劇場(chǎng)有利于使用和有效的運(yùn)營(yíng)，進(jìn)而滿足人們不斷增長(zhǎng)的對(duì)精品劇目的欣賞需求，卻不是一蹴而就的，而是一項(xiàng)巨大而復(fù)雜的工程。endprint

一般來(lái)說(shuō)，保留劇目劇場(chǎng)和出租劇場(chǎng)的使用模式不同，則設(shè)計(jì)取向不同。然而，我國(guó)在借鑒國(guó)外劇場(chǎng)建筑的同時(shí)，對(duì)其背后的演劇體系的研究并不到位，或者說(shuō)只是選擇性學(xué)習(xí)，因此，規(guī)模宏偉、舞臺(tái)尺度大，且配置復(fù)雜、先進(jìn)的舞臺(tái)機(jī)械的保留劇目劇場(chǎng)成為我國(guó)新建劇場(chǎng)的首選模式。但是，我國(guó)當(dāng)前的演出院團(tuán)多以巡演為主，劇場(chǎng)以出租使用為主，這種保留劇目劇場(chǎng)并不適合我國(guó)現(xiàn)行的演出體制，不僅品字形舞臺(tái)的空間利用率低，臺(tái)下設(shè)備的使用率也極低，造成浪費(fèi)。另外，劇團(tuán)在巡演時(shí)，大多在舞臺(tái)臺(tái)面上安裝搭建與舞美設(shè)計(jì)的布景道具緊密結(jié)合的機(jī)械裝置。例如，國(guó)家大劇院歌劇院的舞臺(tái)機(jī)械配置水平不僅在國(guó)內(nèi)領(lǐng)先，而且在國(guó)際也屬于先進(jìn)水平，但某劇團(tuán)在該劇場(chǎng)租場(chǎng)演出，劇團(tuán)除使用臺(tái)上設(shè)備，臺(tái)下設(shè)備一概不用，而是在舞臺(tái)面上安裝了自己帶來(lái)的機(jī)械裝置。國(guó)家大劇院的工作人員有些不解，為什么放著這么先進(jìn)的臺(tái)下設(shè)備不用，而花費(fèi)時(shí)間和成本再行搭建？殊不知，該劇團(tuán)自己帶來(lái)的舞臺(tái)機(jī)械是與舞美設(shè)計(jì)的布景道具緊密結(jié)合的，是根據(jù)劇情設(shè)計(jì)的，在任何一個(gè)劇場(chǎng)只要裝臺(tái)搭建就可以使用。這就是為什么劇場(chǎng)花費(fèi)了大量資金建設(shè)的臺(tái)下設(shè)備往往常年閑置的主要原因，也正是劇場(chǎng)建設(shè)忽略當(dāng)前演劇的實(shí)際需求造成的問(wèn)題。

3 對(duì)策及建議

3.1 根據(jù)演劇體系的實(shí)際情況建設(shè)出租劇場(chǎng)

我國(guó)絕大多數(shù)的演出院團(tuán)沒(méi)有自己的劇場(chǎng)，都是巡演劇團(tuán)。劇團(tuán)生產(chǎn)出的劇目成熟后，開(kāi)始在國(guó)內(nèi)進(jìn)行巡演。所以，劇團(tuán)需要的是出租劇場(chǎng)。而從上文中可以看出，我國(guó)的劇場(chǎng)大多是按照保留劇目劇場(chǎng)來(lái)建設(shè)的，但是建成后卻基本上按照出租劇場(chǎng)來(lái)使用。

因?yàn)閯?chǎng)和劇團(tuán)分屬不同單位，所以在演出收入的分配方式上不可能共同承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)。劇場(chǎng)收取場(chǎng)租，旱澇保收；劇團(tuán)獨(dú)自面對(duì)演出市場(chǎng)的風(fēng)險(xiǎn)，演出收入大多只能靠票房。而保留劇目劇場(chǎng)因?yàn)槠浣ㄔO(shè)投入高、運(yùn)營(yíng)成本高，勢(shì)必造成劇場(chǎng)的場(chǎng)租高。面對(duì)高額場(chǎng)租，劇團(tuán)演一場(chǎng)賠一場(chǎng)的情況比比皆是。劇團(tuán)不到劇場(chǎng)演出，又造成了很多劇場(chǎng)閑置率比較高。

所以，在現(xiàn)行的演劇體制下，新建劇場(chǎng)應(yīng)該考慮建成出租劇場(chǎng)的類型。出租劇場(chǎng)的建設(shè)成本要比保留劇目劇場(chǎng)低，而且設(shè)備配置更符合巡演劇團(tuán)的需求。這樣，劇場(chǎng)的運(yùn)營(yíng)成本會(huì)明顯下降，場(chǎng)租也就能夠降低，劇團(tuán)進(jìn)入劇場(chǎng)演出的機(jī)會(huì)將大大提高。

3.2 根據(jù)劇場(chǎng)的現(xiàn)狀建立相適應(yīng)的演劇體系

3.2.1 歐洲國(guó)家保留劇目劇場(chǎng)的使用情況

歐洲國(guó)家的劇場(chǎng)基本上都是保留劇目劇場(chǎng)。這些劇場(chǎng)每年上演300場(chǎng)左右，其使用率遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于我國(guó)的劇場(chǎng)。這主要是得益于“場(chǎng)團(tuán)合一制”的劇場(chǎng)所有體制和“保留劇目制”的演劇體系。中央戲劇學(xué)院李暢教授曾對(duì)部分歐洲國(guó)家的劇場(chǎng)演出場(chǎng)次進(jìn)行過(guò)統(tǒng)計(jì)，見(jiàn)表2。

3.2.2 我國(guó)的“保留劇目制”歷史

上演保留劇目是一種良好的演出秩序，在我國(guó)的戲劇演出史上也有很長(zhǎng)一段時(shí)間是按照“保留劇目制”的演劇體系進(jìn)行演出運(yùn)營(yíng)的。以京劇為例，在其發(fā)展形成過(guò)程中，逐漸確立了“名角挑班制”的體制，每個(gè)成為“角”的演員，都有多部代表性劇目，整個(gè)戲班子至少有幾十部甚至幾百部可以隨時(shí)上演的劇目，這都可以稱得上是戲班的保留劇目。例如，“清道光四年（1824年），宮內(nèi)的慶升平班就有272出保留劇目。1918年出版的《春柳雜志》（天津出版）載有《北京名伶演戲月表》，我統(tǒng)計(jì)了一下，從7月10日到8月9日的一個(gè)月中，名伶朱桂芳演出30場(chǎng)，包括25個(gè)不同劇目；楊小樓演出21場(chǎng)，包括18個(gè)不同劇目；梅蘭芳和余叔巖演出14場(chǎng)，包括11個(gè)不同劇目。這種演出方式和歐美的保留劇目輪換上演制完全相同，其區(qū)別僅在于中國(guó)戲曲的服裝、道具簡(jiǎn)單一些，因此便于轉(zhuǎn)換劇場(chǎng)”③。

新中國(guó)建立之后的第一次劇場(chǎng)建設(shè)高潮始于20世紀(jì)50年代，在學(xué)習(xí)了前民主德國(guó)和前蘇聯(lián)等社會(huì)主義國(guó)家的劇場(chǎng)模式之后，建設(shè)的劇場(chǎng)基本上是歐洲大陸的保留劇目劇場(chǎng)模式。而這些國(guó)家的每一個(gè)保留劇目劇場(chǎng)都有一個(gè)甚至多個(gè)駐場(chǎng)劇團(tuán)，實(shí)行的也是歐洲大陸傳統(tǒng)的保留劇目輪換上演制。李暢和齊牧冬在1954年所著的《劇場(chǎng)與舞臺(tái)技術(shù)》中對(duì)劇場(chǎng)建設(shè)與演劇體制的關(guān)系就有了論述，呼吁在劇場(chǎng)建設(shè)中一定要建立“劇場(chǎng)與劇團(tuán)合一的制度”。

1955年起，文化部曾陸續(xù)推行場(chǎng)團(tuán)合一制，北京天橋劇場(chǎng)屬于中央實(shí)驗(yàn)歌舞劇團(tuán)（現(xiàn)中國(guó)芭蕾舞團(tuán)），人民劇場(chǎng)屬于中國(guó)京劇團(tuán)（現(xiàn)國(guó)家京劇院），首都劇場(chǎng)屬于北京人民藝術(shù)劇院，大眾劇場(chǎng)屬于中國(guó)評(píng)劇院，二七劇場(chǎng)屬于中國(guó)鐵路文工團(tuán)，青年宮屬于中國(guó)青年藝術(shù)劇院（現(xiàn)國(guó)家話劇院）等等。但是，由于藝術(shù)生產(chǎn)的體制還存在難以適應(yīng)的問(wèn)題，沒(méi)有實(shí)行保留劇目制，所以，除去北京人藝、青年藝術(shù)劇院，大部分演出院團(tuán)的演出并不能排滿劇場(chǎng)的日程。

保留劇目制要?dú)v經(jīng)很長(zhǎng)時(shí)間才能形成，是一項(xiàng)艱苦而漫長(zhǎng)的巨大工程。歐洲國(guó)家保留劇目劇場(chǎng)的駐場(chǎng)劇團(tuán)的歌劇、芭蕾舞劇、話劇等戲劇形式的保留劇目，也都是在經(jīng)歷了幾百年的創(chuàng)作、演出、選擇、淘汰而保留下來(lái)的精品。而新中國(guó)建立后，傳統(tǒng)戲曲或其他戲劇形式，都對(duì)傳統(tǒng)劇目有所改造和創(chuàng)新，也創(chuàng)排了不少新戲。但是創(chuàng)作難以為繼、能夠達(dá)到精品要求的劇目數(shù)量不多，加上對(duì)文化產(chǎn)品的上層建筑要求，使得很多劇目沒(méi)能或者沒(méi)必要保留下來(lái)。沒(méi)有優(yōu)秀的、足夠的保留劇目及新戲的演出，就不能有效地吸引廣大觀眾，保留劇目輪換上演制也難以建立。

3.2.3 建立“保留劇目制”是文化繁榮發(fā)展的要求

要實(shí)現(xiàn)文化的繁榮發(fā)展，應(yīng)該繼續(xù)研究如何建立適應(yīng)當(dāng)代演藝事業(yè)發(fā)展特點(diǎn)和需求的演劇體制。而根據(jù)目前我國(guó)現(xiàn)有大量的保留劇目劇場(chǎng)的現(xiàn)狀，實(shí)行“保留劇目制”和“場(chǎng)團(tuán)合一制”是比較成熟、也是比較理想的劇場(chǎng)和院團(tuán)的運(yùn)營(yíng)模式。

從文藝創(chuàng)作的角度來(lái)看，逐步建立“保留劇目制”已成為可能。自1992年中宣部實(shí)施“五個(gè)一工程”以來(lái)，已有幾百部戲劇作品獲獎(jiǎng)；文化部、財(cái)政部共同實(shí)施的“國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程”，自2002年啟動(dòng)以來(lái)，上百部精品劇目獲得了獎(jiǎng)勵(lì)；文化部1991年設(shè)立“文華獎(jiǎng)”，后與“中國(guó)藝術(shù)節(jié)獎(jiǎng)”兩獎(jiǎng)合一，每一屆都有幾十部劇目獲獎(jiǎng)；自2005年由文聯(lián)和劇協(xié)共同舉辦“中國(guó)戲劇節(jié)”后，每次獲得“中國(guó)戲劇獎(jiǎng)·優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)”的劇目也有幾十部。此外，還有各戲劇形式都各自舉辦“××劇藝術(shù)節(jié)”，加上全國(guó)各地基本上都舉辦本省市的戲劇展演，涌現(xiàn)出的精品劇目也為數(shù)不少。但是，很多演出院團(tuán)新創(chuàng)作劇目在參加了各種“節(jié)”拿到了獎(jiǎng)項(xiàng)之后，往往將獲獎(jiǎng)劇目束之高閣，在劇目的廣泛演出和劇目的保留方面興趣不高。由此，需要文化主管部門政策上的激勵(lì)，以文化體制的改革措施來(lái)激勵(lì)演出院團(tuán)建立“保留劇目制”，使新劇目獲獎(jiǎng)之后能夠常演常新，真正保留下來(lái)。

在我國(guó)，“場(chǎng)團(tuán)合一制”下“保留劇目輪換上演制”實(shí)行得較好的是北京人民藝術(shù)劇院的首都劇場(chǎng)。雖然北京人藝的劇目并不能排滿劇場(chǎng)的日程，仍有一定場(chǎng)次的出租，但已屬難能可貴。另外，有些劇場(chǎng)已經(jīng)認(rèn)識(shí)到劇場(chǎng)經(jīng)營(yíng)的最佳方式是建立“場(chǎng)團(tuán)合一制”，實(shí)行“保留劇目制”。目前，國(guó)家大劇院似乎已出現(xiàn)建立這一機(jī)制的苗頭，設(shè)置了劇院所屬的管弦樂(lè)隊(duì)、專業(yè)合唱隊(duì)，并制作和演出了一些自己創(chuàng)排的劇目等。在藝術(shù)創(chuàng)作生產(chǎn)上，與國(guó)際知名藝術(shù)家聯(lián)手制作包括京劇、歌劇、話劇、舞劇等戲劇形式擁有自主版權(quán)的劇目。其中，歌劇《茶花女》是全世界最好的五個(gè)版本之一，歌劇《圖蘭朵》、《趙氏孤兒》，京劇《赤壁》，話劇《簡(jiǎn)·愛(ài)》等都贏得了國(guó)內(nèi)外觀眾的盛情贊譽(yù)。而目前需要做的，即是將這些優(yōu)秀劇目保留下來(lái)，經(jīng)常演出，不能只是曇花一現(xiàn)。

結(jié)語(yǔ)

劇場(chǎng)建設(shè)的根本目的是讓廣大人民群眾有觀看文藝演出的場(chǎng)所，讓老百姓花較少的錢欣賞到精品劇目，讓劇場(chǎng)有較高的演出場(chǎng)次，讓文化大繁榮大發(fā)展的成果真正落實(shí)到文化惠民的實(shí)質(zhì)上來(lái)。

劇場(chǎng)建設(shè)的類型與演劇體系的關(guān)系，不僅是劇場(chǎng)建設(shè)與劇場(chǎng)經(jīng)營(yíng)的問(wèn)題，也是文化繁榮發(fā)展不可忽視的問(wèn)題。目前，在中國(guó)或許僅僅需要幾年就可以讓一座宏偉的劇場(chǎng)建筑矗立起來(lái)，但是如何讓建設(shè)的劇場(chǎng)有利于使用和有效的運(yùn)營(yíng)，進(jìn)而滿足人們不斷增長(zhǎng)的對(duì)精品劇目的欣賞需求，卻不是一蹴而就的，而是一項(xiàng)巨大而復(fù)雜的工程。endprint

一般來(lái)說(shuō)，保留劇目劇場(chǎng)和出租劇場(chǎng)的使用模式不同，則設(shè)計(jì)取向不同。然而，我國(guó)在借鑒國(guó)外劇場(chǎng)建筑的同時(shí)，對(duì)其背后的演劇體系的研究并不到位，或者說(shuō)只是選擇性學(xué)習(xí)，因此，規(guī)模宏偉、舞臺(tái)尺度大，且配置復(fù)雜、先進(jìn)的舞臺(tái)機(jī)械的保留劇目劇場(chǎng)成為我國(guó)新建劇場(chǎng)的首選模式。但是，我國(guó)當(dāng)前的演出院團(tuán)多以巡演為主，劇場(chǎng)以出租使用為主，這種保留劇目劇場(chǎng)并不適合我國(guó)現(xiàn)行的演出體制，不僅品字形舞臺(tái)的空間利用率低，臺(tái)下設(shè)備的使用率也極低，造成浪費(fèi)。另外，劇團(tuán)在巡演時(shí)，大多在舞臺(tái)臺(tái)面上安裝搭建與舞美設(shè)計(jì)的布景道具緊密結(jié)合的機(jī)械裝置。例如，國(guó)家大劇院歌劇院的舞臺(tái)機(jī)械配置水平不僅在國(guó)內(nèi)領(lǐng)先，而且在國(guó)際也屬于先進(jìn)水平，但某劇團(tuán)在該劇場(chǎng)租場(chǎng)演出，劇團(tuán)除使用臺(tái)上設(shè)備，臺(tái)下設(shè)備一概不用，而是在舞臺(tái)面上安裝了自己帶來(lái)的機(jī)械裝置。國(guó)家大劇院的工作人員有些不解，為什么放著這么先進(jìn)的臺(tái)下設(shè)備不用，而花費(fèi)時(shí)間和成本再行搭建？殊不知，該劇團(tuán)自己帶來(lái)的舞臺(tái)機(jī)械是與舞美設(shè)計(jì)的布景道具緊密結(jié)合的，是根據(jù)劇情設(shè)計(jì)的，在任何一個(gè)劇場(chǎng)只要裝臺(tái)搭建就可以使用。這就是為什么劇場(chǎng)花費(fèi)了大量資金建設(shè)的臺(tái)下設(shè)備往往常年閑置的主要原因，也正是劇場(chǎng)建設(shè)忽略當(dāng)前演劇的實(shí)際需求造成的問(wèn)題。

3 對(duì)策及建議

3.1 根據(jù)演劇體系的實(shí)際情況建設(shè)出租劇場(chǎng)

我國(guó)絕大多數(shù)的演出院團(tuán)沒(méi)有自己的劇場(chǎng)，都是巡演劇團(tuán)。劇團(tuán)生產(chǎn)出的劇目成熟后，開(kāi)始在國(guó)內(nèi)進(jìn)行巡演。所以，劇團(tuán)需要的是出租劇場(chǎng)。而從上文中可以看出，我國(guó)的劇場(chǎng)大多是按照保留劇目劇場(chǎng)來(lái)建設(shè)的，但是建成后卻基本上按照出租劇場(chǎng)來(lái)使用。

因?yàn)閯?chǎng)和劇團(tuán)分屬不同單位，所以在演出收入的分配方式上不可能共同承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)。劇場(chǎng)收取場(chǎng)租，旱澇保收；劇團(tuán)獨(dú)自面對(duì)演出市場(chǎng)的風(fēng)險(xiǎn)，演出收入大多只能靠票房。而保留劇目劇場(chǎng)因?yàn)槠浣ㄔO(shè)投入高、運(yùn)營(yíng)成本高，勢(shì)必造成劇場(chǎng)的場(chǎng)租高。面對(duì)高額場(chǎng)租，劇團(tuán)演一場(chǎng)賠一場(chǎng)的情況比比皆是。劇團(tuán)不到劇場(chǎng)演出，又造成了很多劇場(chǎng)閑置率比較高。

所以，在現(xiàn)行的演劇體制下，新建劇場(chǎng)應(yīng)該考慮建成出租劇場(chǎng)的類型。出租劇場(chǎng)的建設(shè)成本要比保留劇目劇場(chǎng)低，而且設(shè)備配置更符合巡演劇團(tuán)的需求。這樣，劇場(chǎng)的運(yùn)營(yíng)成本會(huì)明顯下降，場(chǎng)租也就能夠降低，劇團(tuán)進(jìn)入劇場(chǎng)演出的機(jī)會(huì)將大大提高。

3.2 根據(jù)劇場(chǎng)的現(xiàn)狀建立相適應(yīng)的演劇體系

3.2.1 歐洲國(guó)家保留劇目劇場(chǎng)的使用情況

歐洲國(guó)家的劇場(chǎng)基本上都是保留劇目劇場(chǎng)。這些劇場(chǎng)每年上演300場(chǎng)左右，其使用率遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于我國(guó)的劇場(chǎng)。這主要是得益于“場(chǎng)團(tuán)合一制”的劇場(chǎng)所有體制和“保留劇目制”的演劇體系。中央戲劇學(xué)院李暢教授曾對(duì)部分歐洲國(guó)家的劇場(chǎng)演出場(chǎng)次進(jìn)行過(guò)統(tǒng)計(jì)，見(jiàn)表2。

3.2.2 我國(guó)的“保留劇目制”歷史

上演保留劇目是一種良好的演出秩序，在我國(guó)的戲劇演出史上也有很長(zhǎng)一段時(shí)間是按照“保留劇目制”的演劇體系進(jìn)行演出運(yùn)營(yíng)的。以京劇為例，在其發(fā)展形成過(guò)程中，逐漸確立了“名角挑班制”的體制，每個(gè)成為“角”的演員，都有多部代表性劇目，整個(gè)戲班子至少有幾十部甚至幾百部可以隨時(shí)上演的劇目，這都可以稱得上是戲班的保留劇目。例如，“清道光四年（1824年），宮內(nèi)的慶升平班就有272出保留劇目。1918年出版的《春柳雜志》（天津出版）載有《北京名伶演戲月表》，我統(tǒng)計(jì)了一下，從7月10日到8月9日的一個(gè)月中，名伶朱桂芳演出30場(chǎng)，包括25個(gè)不同劇目；楊小樓演出21場(chǎng)，包括18個(gè)不同劇目；梅蘭芳和余叔巖演出14場(chǎng)，包括11個(gè)不同劇目。這種演出方式和歐美的保留劇目輪換上演制完全相同，其區(qū)別僅在于中國(guó)戲曲的服裝、道具簡(jiǎn)單一些，因此便于轉(zhuǎn)換劇場(chǎng)”③。

新中國(guó)建立之后的第一次劇場(chǎng)建設(shè)高潮始于20世紀(jì)50年代，在學(xué)習(xí)了前民主德國(guó)和前蘇聯(lián)等社會(huì)主義國(guó)家的劇場(chǎng)模式之后，建設(shè)的劇場(chǎng)基本上是歐洲大陸的保留劇目劇場(chǎng)模式。而這些國(guó)家的每一個(gè)保留劇目劇場(chǎng)都有一個(gè)甚至多個(gè)駐場(chǎng)劇團(tuán)，實(shí)行的也是歐洲大陸傳統(tǒng)的保留劇目輪換上演制。李暢和齊牧冬在1954年所著的《劇場(chǎng)與舞臺(tái)技術(shù)》中對(duì)劇場(chǎng)建設(shè)與演劇體制的關(guān)系就有了論述，呼吁在劇場(chǎng)建設(shè)中一定要建立“劇場(chǎng)與劇團(tuán)合一的制度”。

1955年起，文化部曾陸續(xù)推行場(chǎng)團(tuán)合一制，北京天橋劇場(chǎng)屬于中央實(shí)驗(yàn)歌舞劇團(tuán)（現(xiàn)中國(guó)芭蕾舞團(tuán)），人民劇場(chǎng)屬于中國(guó)京劇團(tuán)（現(xiàn)國(guó)家京劇院），首都劇場(chǎng)屬于北京人民藝術(shù)劇院，大眾劇場(chǎng)屬于中國(guó)評(píng)劇院，二七劇場(chǎng)屬于中國(guó)鐵路文工團(tuán)，青年宮屬于中國(guó)青年藝術(shù)劇院（現(xiàn)國(guó)家話劇院）等等。但是，由于藝術(shù)生產(chǎn)的體制還存在難以適應(yīng)的問(wèn)題，沒(méi)有實(shí)行保留劇目制，所以，除去北京人藝、青年藝術(shù)劇院，大部分演出院團(tuán)的演出并不能排滿劇場(chǎng)的日程。

保留劇目制要?dú)v經(jīng)很長(zhǎng)時(shí)間才能形成，是一項(xiàng)艱苦而漫長(zhǎng)的巨大工程。歐洲國(guó)家保留劇目劇場(chǎng)的駐場(chǎng)劇團(tuán)的歌劇、芭蕾舞劇、話劇等戲劇形式的保留劇目，也都是在經(jīng)歷了幾百年的創(chuàng)作、演出、選擇、淘汰而保留下來(lái)的精品。而新中國(guó)建立后，傳統(tǒng)戲曲或其他戲劇形式，都對(duì)傳統(tǒng)劇目有所改造和創(chuàng)新，也創(chuàng)排了不少新戲。但是創(chuàng)作難以為繼、能夠達(dá)到精品要求的劇目數(shù)量不多，加上對(duì)文化產(chǎn)品的上層建筑要求，使得很多劇目沒(méi)能或者沒(méi)必要保留下來(lái)。沒(méi)有優(yōu)秀的、足夠的保留劇目及新戲的演出，就不能有效地吸引廣大觀眾，保留劇目輪換上演制也難以建立。

3.2.3 建立“保留劇目制”是文化繁榮發(fā)展的要求

要實(shí)現(xiàn)文化的繁榮發(fā)展，應(yīng)該繼續(xù)研究如何建立適應(yīng)當(dāng)代演藝事業(yè)發(fā)展特點(diǎn)和需求的演劇體制。而根據(jù)目前我國(guó)現(xiàn)有大量的保留劇目劇場(chǎng)的現(xiàn)狀，實(shí)行“保留劇目制”和“場(chǎng)團(tuán)合一制”是比較成熟、也是比較理想的劇場(chǎng)和院團(tuán)的運(yùn)營(yíng)模式。

從文藝創(chuàng)作的角度來(lái)看，逐步建立“保留劇目制”已成為可能。自1992年中宣部實(shí)施“五個(gè)一工程”以來(lái)，已有幾百部戲劇作品獲獎(jiǎng)；文化部、財(cái)政部共同實(shí)施的“國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程”，自2002年啟動(dòng)以來(lái)，上百部精品劇目獲得了獎(jiǎng)勵(lì)；文化部1991年設(shè)立“文華獎(jiǎng)”，后與“中國(guó)藝術(shù)節(jié)獎(jiǎng)”兩獎(jiǎng)合一，每一屆都有幾十部劇目獲獎(jiǎng)；自2005年由文聯(lián)和劇協(xié)共同舉辦“中國(guó)戲劇節(jié)”后，每次獲得“中國(guó)戲劇獎(jiǎng)·優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)”的劇目也有幾十部。此外，還有各戲劇形式都各自舉辦“××劇藝術(shù)節(jié)”，加上全國(guó)各地基本上都舉辦本省市的戲劇展演，涌現(xiàn)出的精品劇目也為數(shù)不少。但是，很多演出院團(tuán)新創(chuàng)作劇目在參加了各種“節(jié)”拿到了獎(jiǎng)項(xiàng)之后，往往將獲獎(jiǎng)劇目束之高閣，在劇目的廣泛演出和劇目的保留方面興趣不高。由此，需要文化主管部門政策上的激勵(lì)，以文化體制的改革措施來(lái)激勵(lì)演出院團(tuán)建立“保留劇目制”，使新劇目獲獎(jiǎng)之后能夠常演常新，真正保留下來(lái)。

在我國(guó)，“場(chǎng)團(tuán)合一制”下“保留劇目輪換上演制”實(shí)行得較好的是北京人民藝術(shù)劇院的首都劇場(chǎng)。雖然北京人藝的劇目并不能排滿劇場(chǎng)的日程，仍有一定場(chǎng)次的出租，但已屬難能可貴。另外，有些劇場(chǎng)已經(jīng)認(rèn)識(shí)到劇場(chǎng)經(jīng)營(yíng)的最佳方式是建立“場(chǎng)團(tuán)合一制”，實(shí)行“保留劇目制”。目前，國(guó)家大劇院似乎已出現(xiàn)建立這一機(jī)制的苗頭，設(shè)置了劇院所屬的管弦樂(lè)隊(duì)、專業(yè)合唱隊(duì)，并制作和演出了一些自己創(chuàng)排的劇目等。在藝術(shù)創(chuàng)作生產(chǎn)上，與國(guó)際知名藝術(shù)家聯(lián)手制作包括京劇、歌劇、話劇、舞劇等戲劇形式擁有自主版權(quán)的劇目。其中，歌劇《茶花女》是全世界最好的五個(gè)版本之一，歌劇《圖蘭朵》、《趙氏孤兒》，京劇《赤壁》，話劇《簡(jiǎn)·愛(ài)》等都贏得了國(guó)內(nèi)外觀眾的盛情贊譽(yù)。而目前需要做的，即是將這些優(yōu)秀劇目保留下來(lái)，經(jīng)常演出，不能只是曇花一現(xiàn)。

結(jié)語(yǔ)

劇場(chǎng)建設(shè)的根本目的是讓廣大人民群眾有觀看文藝演出的場(chǎng)所，讓老百姓花較少的錢欣賞到精品劇目，讓劇場(chǎng)有較高的演出場(chǎng)次，讓文化大繁榮大發(fā)展的成果真正落實(shí)到文化惠民的實(shí)質(zhì)上來(lái)。

劇場(chǎng)建設(shè)的類型與演劇體系的關(guān)系，不僅是劇場(chǎng)建設(shè)與劇場(chǎng)經(jīng)營(yíng)的問(wèn)題，也是文化繁榮發(fā)展不可忽視的問(wèn)題。目前，在中國(guó)或許僅僅需要幾年就可以讓一座宏偉的劇場(chǎng)建筑矗立起來(lái)，但是如何讓建設(shè)的劇場(chǎng)有利于使用和有效的運(yùn)營(yíng)，進(jìn)而滿足人們不斷增長(zhǎng)的對(duì)精品劇目的欣賞需求，卻不是一蹴而就的，而是一項(xiàng)巨大而復(fù)雜的工程。endprint