我國紀錄片的現狀與前景展望

□黃 巍

紀錄片是人們獲取知識與信息、體悟人性與人生以及反映社會與時代變革的重要載體。近幾年來，我國的紀錄片制作在曲折中不斷向前推進，制作水平不斷提升，播出后的收視率也普遍提高，可以說在制作與播出方面取得了很大的成績，但是也存在著諸如題材狹窄、創(chuàng)作觀念陳舊以及市場不規(guī)范等問題。如果這些問題得不到解決，勢必會影響中國紀錄片今后的發(fā)展。

中國紀錄片現狀問題探析

從整體上來看，中國紀錄片存在很多不足，如在紀錄片的題材選擇方面視野不夠廣闊，不能滿足當前許多國際媒體對“中國的形象”的市場需求。

內容單一，個性化表達缺失。當前的紀錄片大都是從人類文化學的角度出發(fā)，缺乏應有的政治學意義、經濟學意義以及社會學意義。題材過于單一的紀錄片已經不能滿足觀眾日益增長的娛樂需求，所以很難吸引觀眾的注意。即便是某些題材新穎的紀錄片，也往往因簡單化處理而損失了味道。正因為現在的紀錄片在選題上沒有突破，又缺乏個性化的表達使得越來越多的觀眾將注意力轉向其他的電視節(jié)目，觀眾群體逐漸縮小，最后只剩下圈內的人去關注、去欣賞紀錄片，而紀錄片制作將獲獎作為最終目的，這與紀錄片本來的意義是相背離的。

欄目水準良莠不齊。當今我國的紀錄片無論是在創(chuàng)作的規(guī)模上，還是在作品的數量上都有了明顯的提高，但是不難發(fā)現，這些紀錄片結構單一，主要是以紀實性的題材為主。即使是紀實性上，質量也不是很高，比如在題材、風格、鏡頭的運用上，都是千篇一律，沒有創(chuàng)新點。紀錄片的魅力講究的是敘事技巧和制作的高水準，相同題材的紀錄片，藝術審美觀不同，或者藝術審美理解深度不同會產生不同的效果。缺乏審美底蘊的支持，紀錄片作品很容易流于世俗，尤其是當今社會充滿著各種物質上、精神上的誘惑更容易左右制作人的審美價值觀。

紀錄片頻道收視率不理想。紀錄片頻道為紀錄片的生產與傳播提供了載體，也使紀錄片逐漸被廣大觀眾所接受，成為電視媒體傳播的一個重要體裁類型。然而，由于剛剛形成頻道播放體系，加之紀錄片質量參差不齊，很多紀錄片頻道的收視率不理想，各頻道收視差異明顯。如下表所示：

2012年中國紀錄片頻道收視表現①

在這些紀錄片頻道中，中國教育電視臺三套、上海紀實頻道平均收視率、收視份額表現較好，但是市場范圍卻明顯狹小，這種小覆蓋范圍在一定程度上抬高了收視率。換句話說，如果收視范圍擴大，那么收視率也會明顯低下。從表格中我們還可以看出，中央電視臺與很多地方衛(wèi)視推出了紀錄片頻道，但是與其他類型的電視頻道相比，紀錄片頻道明顯收視率不理想，這自然有電視傳媒運作的因素，但紀錄片本身的質量因素則是主要問題。

中國紀錄片的前景展望

要克服這些問題，需要各方積極努力，規(guī)避種種不利因素，打造豐富多樣的紀錄片內容，運用精湛的藝術表現手法、尋求媒體運行的多樣化、實行制播分離體制，以期擴大紀錄片的市場影響力，為中國紀錄片的未來發(fā)展打下堅實的基礎。

一、打造新穎、豐富的題材內容。紀錄片要走出困境，就要從新鮮、奇特的題材入手，探尋歷史脈絡、緊跟時代的前沿，將一些人們不了解又比較感興趣的內容呈現出來。這種題材的尋找需要創(chuàng)作者開闊的眼界、獨到的選材把握。近年來，從一些紀錄片中，我們不難發(fā)現獨到的視角、新奇的內容、精到的講述等已經成為紀錄片的發(fā)展趨向，而且也取得了頗為理想的收視率。在我國以往的紀錄片中，關注自然和環(huán)境的就偏少，并過多地把“立足底層”理解為“關注社會弱勢”，窄化了紀錄片的功能，也暴露了觀察力和分析力的薄弱。當前中國紀錄片題材已呈現出多樣化的特點。如下表：

2012年中國紀錄片作品收視表

從以上資料可以看出，2012年中國紀錄片收視率排在前八位的作品涉及到了飲食、體育、文藝、國家、經濟、歷史文化等題材，可以說是五花八門、種類齊全。我們知道，故事片是用想象力來推動敘述，紀錄片則是用觀察力和分析力來推動敘述。②國外的紀錄片在選材和創(chuàng)作上可以說是種類繁多，在滿足不同受眾的不同需求的同時，也起到了傳播國家優(yōu)秀文化的作用。這給我國紀錄片的發(fā)展和文化傳播提供了可以借鑒的經驗。

二、運用藝術性表現手法。在紀錄片制作方面，應該向多技法、新角度的方向發(fā)展，紀錄片的藝術性表現特征將會逐漸被制作者所重視，并且得到觀眾的強烈歡迎。中國紀錄片的發(fā)展，在影像捕捉視角和景別方面應具有多樣化特點，采用全新的技術條件，使紀錄片具有鮮活靈動的審美意蘊，改變以往紀錄片抽象、死板、沉悶的風格；應該在敘事過程中巧妙地將微觀、中觀、宏觀鏡頭組合起來，以豐富敘事的鏡頭化表現，從整體影響風格的營造上獲得真實、自然的藝術效果。如2012年，美食類紀錄片《舌尖上的中國》在中央電視臺播出。該紀錄片展現了中華各地美食中的特色食材、制作方式、倫理文化等內容，記錄了中華美食的精致與博大，帶給觀眾以極強的視覺沖擊和審美享受。該紀錄片的平均收視率0.59，平均收視份額3.03，首重播最高收視份額達5.77，超過央視綜合頻道同時段播出的電視劇30%?！渡嗉馍系闹袊烦浞诌\用了蒙太奇手法，向觀眾闡釋了美妙的藝術韻味。每一集中講述數種美食，每種美食的故事都是并列交叉剪輯的，這也成為其收視率驚人的一個重要原因。中國紀錄片的發(fā)展，應該純熟的運用這些藝術性表現方式，從而不斷提升紀錄片的制作水平，為廣大觀眾提供一部部精品紀錄片。

三、尋求媒體運行的多樣化。在傳媒不斷發(fā)展的今天，單一媒體抵御市場風險力量有限，很難有長遠的發(fā)展。如維亞康姆、新聞集團、時代華納等都是多元媒體集團，這種方式能夠有效發(fā)揮不同媒體各自的優(yōu)勢，打造出更加適應市場發(fā)展的媒體平臺。中國的紀錄片產業(yè)要想在未來獲得長足發(fā)展，多元媒體的播出平臺是其重要的發(fā)展趨勢。

一是利用網絡電視臺傳播。中央電視臺紀錄頻道與CNTV中國網絡電視紀實臺都已經開展網絡點播，利用存儲量巨大的網站平臺，使得紀錄片有了跨文化、跨時空傳播屬性。著名影視網站奇藝網宣布已上線包括《臺北故宮》在內的6000余集精彩紀錄片，總時長超過3000小時，獲得了百余萬次的播放量，相當于全國98個欄目一年國產紀錄片的首播量。網絡不受電視播出資源與時段限制，網民可隨時隨地的自由選擇觀看內容，自由點擊，多方面討論，使得紀錄片的播出有了更加廣闊的空間，同時也為紀錄片提供了嶄新的發(fā)展戰(zhàn)略。

二是臺網互動傳播?；ヂ摼W不僅拓展了紀錄片的觀看渠道，而且也成為觀眾評論、交流的主要平臺，讓這一平臺變成紀錄片擴大影響力的主要手段，使更多的人加入到觀看紀錄片的行列。電視臺與網絡的互動，能夠起到宣傳紀錄片的作用，從而影響電視傳播。如紀錄片 《我的抗戰(zhàn)》2010年9月14日在搜狐紀錄片頻道獨家播出，上線僅一個月在線收看突破千萬。在形成巨大社會話題和影響之后，《我的抗戰(zhàn)》才陸續(xù)登陸83家電視臺，在全球華人紀錄片互聯網盛典中獲得“2010年度卓越貢獻紀錄片獎”。③

此外，加強與報業(yè)、圖書出版業(yè)的聯合，增加紀錄片衍生品的開放與傳播也是紀錄片多元媒體發(fā)行的表現?？梢园l(fā)行音像書籍系列衍生品，形成系統(tǒng)的品牌鏈條。音像制品和書籍屬于長銷產品，可以帶來經濟利益以及對紀錄片品牌形象有宣傳作用。同時發(fā)行的系列衍生品承載了電視紀錄節(jié)目的整體風格，滿足受眾反復欣賞的需求。

總之，在全球經濟一體化、社會多元化的大背景下，紀錄片要生存發(fā)展就必然要走出去，走市場化的道路。因此，中國紀錄片人要主動吸收各節(jié)目形態(tài)的優(yōu)質元素，打造大眾共賞的紀錄片，開拓國際紀錄片產業(yè)市場，走中國特色的紀錄片產業(yè)化發(fā)展道路。這既是紀錄片創(chuàng)作現狀的反映，也是紀錄片創(chuàng)作發(fā)展的要求，同時也已經成為中國紀錄片未來發(fā)展的方向。

注釋：①張同道，胡 智：《2012年中國紀錄片市場發(fā)展研究報告》[J]，《現代傳播》，2013（4）。

②王壽蘋，張冠文：《電視紀錄片網絡市場的發(fā)展前景探析》[M].濟南：山東師范大學出版社，2005：76。

③許 喬，趙 蓉：《2010年紀錄片網絡新媒體傳播研究報告》[J]，《南方電視學刊》，2011（2）。