敘事蒙太奇在歷史街區改造中的體現

引言

在電影誕生之前，人們在對一個物體、一個場景或者一個事件的記錄往往是通過繪畫和照片。但是這樣的記錄方式總是有很大的局限性的，場景總是隨著觀察角度的變化而變化，而一張圖只能記錄一個角度的場景，如果需要完整地反映整個對象的實際情況，則可能需要無數張透視圖。電影的出現解決了照片的局限性，通過對場景的拍攝賦予場景的“第四維度”，也就是給空間加入了動態的時間因子。電影的發明對建筑空間方面的表現起著極大的作用，在某種程度上來說，它幾乎解決了四維空間概念所提出的一切問題。

歷史街區作為建筑群體藝術，由于其獨特的歷史文化傳承性，無論從物質屬性還有文化屬性方面，都跟電影有著無比接近的共通性，因此敘事蒙太奇在歷史街區改造中具有獨特的空間營造作用。

1、敘事蒙太奇在歷史街區改造中的應用體現

敘事蒙太奇在歷史街區改造中的應用具體體現為平行蒙太奇、顛倒蒙太奇、交叉蒙太奇以及連續蒙太奇在建筑空間中的應用，連續蒙太奇由于其平直的敘事模式，一般來說，在建筑和電影中很少單獨使用，而是結合平行蒙太奇、顛倒蒙太奇以及交叉蒙太奇實現對歷史街區結構空間以及建筑空間的蒙太奇剪輯。

1.1 平行蒙太奇在歷史街區改造中的應用體現

平行蒙太奇在電影中的應用主要體現在空間場景沿時間軸線的變換關系，也就是場景的時空重構。平行蒙太奇講究時空一體化，時間其實就是空間的第四維度。這種方法可以讓人民感受這種時空上的變換，以及其中產生的藝術效果，讓人因此產生不同的精神感知，使人在體會過程感受到差異化效果。通過時間引導空間的變化，以形成一系列類似但卻完全不同的場景。如圖1，《放牛班的春天》中的場景之一，通過時間的變化，鏡頭的不斷切換和行進，展示出老師進來的過程以及不同學生活動和情緒的一系列變化。

＞＞圖1場景隨時間變化

建筑中的時空重構主要體現對空間線索的編輯，可以有以下兩種可能的方式。一種是不同時間的空間場景的組合，是以歷史時間為線索的空間的并列，如傳統空間和現代空間的之間的時空重構，強調的是建筑學本身的包容性，但也強調一種對比和沖突的情感。另外一種則是強調對將不同時空的事件亦或者同一時間不同地點、同一地點不同時間的事件進行重構，就是進行時空拼接剪輯的過程，這一定程度上將原有建筑空間的功能和形態的邏輯打破，卻能夠產生一系列邊界模糊的多定義場所，收容各種差異，共同繁榮。它并不主張現代主義中所倡導的統一、和諧，甚至有些反對。

巴黎盧浮宮是世界上最早的博物館，至今已有800多年的歷史，作為法國人民最驕傲的瑰寶之一，全世界共所仰慕的旅游圣地。在密特朗提出對盧浮宮進行擴建的時候，驕傲的高盧雄雞曾經對貝聿銘所做的盧浮宮擴建怨聲載道。但貝聿銘先生用他全面的社交、謀略、藝術及外交的才能打動了高傲的法國人。筆者認為，最終讓他們徹底接受的是這個完美的方案。貝聿銘先生在原有的廣場中設置了一個70尺高的玻璃金字塔作為入口，在不破壞原有建筑面貌的基礎上，往地下進行空間的延展，并配以七個三角形的小水池。最后實現人流的疏導以及展覽空間的拓展（如圖2）。這個曾經被無數法國人詬病的玻璃金字塔恰恰是本案的精髓。貝聿銘先生運用時空重構的手法，引入埃及金字塔的形式，宣誓了對古老文化的致敬，呼應了法國古老而又驕傲的文化氣息。通過在舊有空間中不斷地插入新的空間，形成一種強烈的對比和沖突的效果，給人以極大的回憶和聯想；但是貝聿銘并沒有沿襲金字塔的建筑材料，或者盧浮宮本身的建筑形態，而是以新型的鋼架以及玻璃構成這樣一個玻璃金字塔，利用這種“獨特的明亮的象征性構造”來避免搶盡盧浮宮的風頭。利用這種特殊的材質可以取到建立于玻璃特有屬性的兩個獨特的作用，反射和折射。玻璃的折射可以使游客能夠透過玻璃捕捉到全部的盧浮宮場景，金字塔對原有場景并沒有明顯的破壞（如圖3）；玻璃的反射作用使得金字塔像一個多媒體屏幕一樣，獲取了盧浮宮的全景圖像，這些投射圖像就是盧浮宮的原有肌理。通過建筑形態和材料的蒙太奇重構，使得新舊空間在同一時空中實現對比和沖突，產生一種對立和融合的效果（如圖4）。正是這種空間重構方式很清晰地展示一種理性的思考方式和直接的表達形式與現代建筑思想、功能主義是相承的。盧浮宮擴建金字塔的創作，強調了歷史空間和現代空間的差異性，恰到好處地體現了這種時空重構的平行蒙太奇思維。

＞＞圖2盧浮宮擴建的時空對比

歷史街區空間群體的時空重構則注重對不同時間的空間系統的組織，并以此形成空間的對比和沖突，空間注重差異體現而非趨同性。這就如同電影鏡頭隨時間變化的一種漫游體驗。事件的變化往往是基于時空切換而產生的，歷史街區中的時空剪輯形成了豐富的歷史時態包容性，不同時代、不同地域的建筑風格揉合在同一個空間中，在視覺上形成斷裂空間，敘事蒙太奇作用下的歷史街區空間更注重對其獨特性的編輯，以形成對比和沖突空間，時空重構的這種特殊效應構成了歷史街區空間的可識別性以及精神體驗。如圖5，上海新天地中連續空間中建筑呈現出中西結合，傳統與現代的對比，空間中建筑風格、材質、形式等都呈現出異質性，恰如其分地反映出歷史街區建筑空間的時代差異以及空間發展的斷裂。建筑界面也呈現出一系列的時代以及強度變化。單體空間的獨立性也隨之加強，但同時也體現了空間之間相互的主題聯系。

＞＞圖3金字塔的透明性

＞＞圖4金字塔的反射性

在現實世界中，時間和空間是我們都無法主觀改變的世界。但是我們可以通過對電影鏡頭的拼貼以及對建筑的分解重構，通過對時空介質的編輯來獲得相當的場景刺激。基于強大的時空重塑性能，平行蒙太奇思維能為歷史街區空間營造提供了創新性。

1.2 顛倒蒙太奇在建筑空間中的應用體現

＞＞圖5上海新天地不連續時空剪輯

＞＞圖6

＞＞圖7

顛倒蒙太奇在電影中體現為畫面在視覺上的分裂和重裝，將一個連續的鏡頭的進行分裂，轉化為若干個鏡頭。分裂和重裝在建筑中表現為對建筑空間的元素、場景中的運動性的處理。在建筑空間中，我們處理建筑斷裂方面的思維可以有以下三種：一是對原有整體空間進行拆分，以形成多個不連續的分離空間；二是打破常規的形式追隨功能的學院派做法，采取重裝的方式進行組合，在原有建筑空間中增加功能的重組；三是斷裂作為一種法則應用于空間母體，突破空間的限制、空間在全新的結構體系下重組，弱化空間中元素之間的關聯性，它們相互之間無法形成一個具有決定性的邏輯關系。以上三種顛倒邏輯下的蒙太奇重構，塑造了更為豐富的形體空間，空間的獨立性將會伴隨著增強，空間斷裂的同時空間體驗的連續并不因此喪失，我們收獲的是一種運動性空間（如圖6）。

1.3 交叉蒙太奇在建筑空間中的應用體現

交叉蒙太奇中在建筑空間中體現為不同建筑系統的交叉和并列，對不同功能空間系統或者不同建筑系統的組合，把不同的空間布置結合在一起，忽略空間原有的功能屬性以及它們之間的對立性。通過對功能重點的強化，可以產生兩種不同的效果。一種是在相同里頭尋找不同，強調的是一種空間的微差異性；一種是在不同里頭尋找不同，強調差異空間的整合性?？臻g的交叉處理給予空間更多的對比度，相互之間的幫襯關系往往能夠實現空間內涵的表達，充分體現了交叉蒙太奇手法的強化性能（如圖7）。

交叉蒙太奇在歷史街區中的應用則體現為不同空間系統的交叉并列，也就是指一系列獨立分離的空間節點的集合。在時間線索行進中，動態的空間片段成點狀的分散存在，它是瞬間凝聚的?？臻g系統的交叉伴隨著空間交集的產生，空間交集處即為事件產生的空間節點，歷史街區不同空間系統的交織往往是基于歷史不同事件的撞擊，是一種比較激烈的變遷，這種變化模式帶給空間更多的隨機性，功能、形式、形態等空間片段也會因此獲得更多的自由度。這些本身沒有多大關系的片段在結合的過程中相互滲透、影響，它們各自是完整的有機體，卻因為這樣的疊合而彼此作用，造成沖撞、對比，也可能會相安無事，甚至大放異彩。如圖8，湘潭城正街歷史街區保護更新的方案中，筆者把空間形式分為面系統和線系統，面系統一般包含廣場和庭院空間，而點系統則代表街區和巷道。通過對現有空間的歷史考古研究，提取出空間事件，并且對不同空間形態進行重塑，實現線面空間的交叉和并列。歷史街區空間在這樣的更新改造下，呈現出縱向深度，而不是只有表面的一層街道空間。各個空間系統在這樣的交叉下，各自獨立又相互交融，很好地實現對整體空間的把握以及對歷史內涵的回溯。

結束語

綜上所述，敘事蒙太奇在歷史街區中的應用有幾種體現方式，也就是平行蒙太奇、交叉蒙太奇、顛倒蒙太奇，這些方式都很好地營造歷史街道空間體驗，為后續的空間營造創造基礎。