試論中國傳統文化元素在當代藝術設計中的應用誤區

摘 要：中國文明幾千年，積累了大量寶貴文化資源，也為當代藝術設計提供了豐富的素材。越來越多的當代藝術設計開始從傳統文化中汲取營養，將豐富的傳統文化元素與藝術設計結合起來。但在具體應用的過程中，卻存在一些十分明顯的誤區。這些問題都需要引起我們的注意。

關鍵詞：中國傳統文化元素；當代藝術設計；應用；誤區

隨著時代的發展，當代藝術得到了較大的發展。而隨著人們審美水平以及藝術需求等方面要求的不斷提高，也對當代藝術設計提出了新的更高的要求。而我國擁有悠久的文化歷史，具有深厚的傳統文化積淀，多種傳統文化元素也為當代藝術設計提供了寶貴的素材。因此，尋找傳統文化元素與當代藝術設計之間的契合點，巧妙地將各種傳統文化元素應用高于各種當代藝術設計之中，以更好地為藝術服務，提升作品的整體藝術水平，具有十分重要的現實意義。為提高應用效果，需要避免一些誤區。

1 對傳統文化元素的極大浪費，崇洋媚外思想的泛濫

長期以來，我國的傳統文化一直在跟隨時間的腳步，一刻不停地向前發展著，并逐漸形成自身豐富的形式，構建起獨特的文化體系。而且，傳統文化元素更具有深刻的精神和思想內涵，體現了民族所特有的藝術特質。將其應用于當代藝術設計之中，顯然可以更好地提升作品的藝術魅力，并具有深刻的文化內涵。例如，2008年，背景奧運會開幕式震驚了全世界。開幕式以“用世界的語言講中國的故事”為核心，展開中國五千年燦爛輝煌的歷史畫卷。各種中國傳統文化元素。例如，水墨畫卷、古老漢字、傳統京劇、絲綢之路、昆曲、風箏、太極拳等依次展示在世人的面前，讓全世界看到了一個充滿文化自信的中國。各種傳統文化元素從內涵和精神層面，帶給人們視覺的盛宴，以及精神上的饕餮大餐。人們身處其中，感受到強烈的震撼力。但是，我們不無遺憾的了看到，現如今，很多藝術設計者在進行藝術創作的時候，都沒有真正領悟到傳統文化元素的實際價值和精神內涵，反而對各種優秀的傳統文化元素視而不見，轉身投入外來文化元素的懷抱之中。例如，在很多當代藝術設計作品之中，設計者都喜歡使用各種外文和標識、圖案等。一些設計師甚至崇洋媚外思想泛濫，根本無視傳統文化元素的價值，不愿意予以應用。尤其是在設計一些與我國文化、歷史等相關的藝術作品中，一些設計者甚至會應用大量的英文等。這樣的行為，顯然是對我國優秀傳統文化元素的極大浪費，更是對文化的漠視。而形成鮮明對比的則是外國大量設計大師對中國傳統文化元素的青睞有加，很多外設計師的優秀作品都充滿了“中國味”，具有明顯的“中國風”。

2 對傳統文化元素的應用流于表面，生搬硬套

隨著時代的發展，越來越多的當代藝術設計都開始從傳統文化中尋找可利用的文化元素。但是，實際應用情況卻是，雖然許多設計人員都看到了傳統文化元素的應用價值，并積極的在自己的設計中融入大量的傳統文化元素。例如，在改編自挪威具有世界影響的杰出作家易卜生代表劇作《玩偶之家》的現代舞戲劇《尋找娜拉》之中，民間剪紙藝術為舞臺美術設計提供了豐富的素材以及設計靈感，整個舞臺美術設計融入了大量的剪紙藝術元素，實現了傳統文化元素和舞臺藝術的完美結合。但是，一些設計人員卻走進浮于表面的誤區中。于是，我們便經常會看到，如今，越來越多的藝術設計人員開始重視對傳統文化因素的應用，但大多都只是生搬硬套，一通“拿來主義”，整體效果流于表面。一些設計者在進行藝術創作的時候，根本沒有分析作品與傳統文化之間的內在聯系和外在關系，并生硬的將各種傳統文化元素加入作品之中。導致整個是藝術作品沒有終點，風格不清，甚至是不倫不類。這樣的藝術作品根本無文化內涵可言，也不具有審美價值，更無法給人們帶來美的享受，甚至是對傳統文化元素的褻瀆。所以說，設計者在進行藝術創作的時候，首先需要對藝術作品的內涵和幾點予以確定。然后，結合作品的基調，通過客觀、深入的分析，發現作品與不同傳統文化元素之間的聯系。然后通過精心的篩選，選擇最適合的元素予以應用。總之，采用生搬硬套的方式來應用各種傳統文化元素顯然只能落個流于表面的下場。只有潛心研究，精心構思，善加利用，才能真正挖掘出傳統文化元素在藝術設計之中的利用價值，實現二者的渾然天成。

3 濫用傳統文化元素，不注意方式方法

在不同的當代藝術設計之中，應用各種傳統文化元素的方式方法有很多。但是，具體的應用過程中，如何讓實現科學、合理、有節制的應用，以達到最佳的藝術效果，顯然是一門學問。越來越多的人開始我積極地將傳統文化元素融入當代藝術設計之中，并以傳統文化的巨大精神張力，實現了中國傳統文化和世界多元文化之間的交流。并在不斷的實踐應用中，形成獨具特色的具有中國傳統特色的設計風格，創作出大量優秀的藝術作品。例如，目前中國風的服飾在整個服裝市場甚至是國際服裝市場上都十分流行，受到國內外設計人士的廣泛關注。于是，為了順應潮流，我國的一些服裝設計師在進行服裝設計的時候，便將大量的中國傳統文化元素運用到設計之中。但是，在實際運用的過程中，許多人卻忘記了應該有選擇、有節制的予以運用，于是誤入濫用的歧途。大量的設計師開始走上一條為中國風而中國風的藝術化不歸路，一味地追求孤芳自賞式的設計。但是，這樣是設計理念和行為卻忽略了服裝設計的真正文化內涵，最終設計出來的各種服飾產品傳統文化元素多的讓人眼花繚亂，卻根本沒有任何文化內涵和底蘊可言，無法得到消費者和市場的認可，甚至引起大家強烈反感。因此，設計師在服裝設計中融入各種傳統文化元素的時候，一定要有一個清醒的設計頭腦，并進明確的設計定位，從而保證將傳統文化元素與現代藝術設計積極融合的同時，也能具備較強的文化內涵，滿足消費者和市場的文化需求。對于其他一些藝術設計來說，也同樣如此。所以說，在當代的各種藝術設計之中，各種傳統文化元素的運用都要以繼承和傳承為根本，各位設計人員要積極的繼承前人的藝術精神，而不是肆意妄為的進行濫用。只有本著認真的態度來傳統和運用各種傳統文化元素，并且再通過對各種傳統文化元素進行深入分析研究之后，有節制有分寸的進行運用，才能使傳統與現代高度結合，從而不斷地推陳出新，設計出各種個性獨特、特色鮮明，且具有深厚文化內涵的藝術作品。

4 結語

為了更好地利用各種文化因素，我們首先要本著嚴謹客觀的態度，深入分析研究各種傳統文化因素，并其特性。并在實際的應用過程中充分考慮實際情況，理清思路，條理分明的進行設計?？傊斍爸袊鴤鹘y文化元素在當代藝術設計中的應用存在較多的不容忽視的問題，如何合理地利用各種傳統文化元素，是擺在所有設計人員面前的問題，廣大設計人員任重而道遠，需要繼續不懈的努力。

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作者簡介：賀亞嬋（1983—），女，山西呂梁人，碩士，呂梁學院助教，主要研究方向：視覺傳達設計，藝術設計。