對比分析兩首不同版本的聲樂作品
——《昭君出塞》

林若瑜 （福建師范大學音樂學院2011級音樂學 福建福州 350000）

對比分析兩首不同版本的聲樂作品
——《昭君出塞》

林若瑜 （福建師范大學音樂學院2011級音樂學 福建福州 350000）

由劉麟詞、王志信作曲的聲樂作品《昭君出塞》和張太旗詞、王祖皆、張卓婭作曲的聲樂作品《昭君出塞》運用不同的創作手法寫成，把王昭君為國為民的博大胸懷和高尚品格呈現出來，彰顯了昭君的愛國主義思想和英雄氣概，弘揚了民族精神。

對比分析；聲樂作品；《昭君出塞》

兩首聲樂作品《昭君出塞》分別由劉麟詞、王志信作曲；張太旗詞、王祖皆、張卓婭作曲；兩首作品均塑造了一位才貌雙全、深明大義，為國家統一和團結做出貢獻的英雄女性形象。但兩者在結構布局、歌詞、旋律曲調等方面大不相同，下面具體闡述（以下將王志信曲稱《昭君出塞1》；王祖皆、張卓婭曲為《昭君出塞2》）：

一、兩首聲樂作品的結構布局

通過以上分析，《昭君出塞1》是帶再現的三段體結構，而《昭君出塞2》是不帶再現的并列式的三段體結構。《昭君出塞1》重敘事，情感線索為“昭君對離別家園的訴說”——“匈奴人民對昭君的熱情歡迎”——“充滿戲劇性地描述昭君內心的情感活動”——“對昭君的歌頌”。《昭君出塞2》重抒情，通過三段不同速度和力度的變化，層層推進，直抒胸臆地贊頌了昭君出塞的感人故事。其中，《昭君出塞2》無間奏和尾聲，它的連接巧妙而緊湊，而《昭君出塞1》每個段落都有間奏作為連接。

一、兩首聲樂作品的歌詞內涵

《昭君出塞1》的歌詞：

別家園，出雄關，昭君琵琶馬上彈，女兒情，連胡漢，從此長城無鋒煙。縱馬塞上行，放眼敕勒川，綠草繞氈房，牛羊接藍天，胡茄迎遠客，長袖舞翩遷，阿媽捧奶茶，暖在我心間。回首望中原，千里麥浪翻，炊煙夕陽里，黎明得平安。古來都說昭君怨，誰知紅顏為江山，一直出塞曲，慷慨越千年。

《昭君出塞2》的歌詞：

這樣的愛，敢牽萬里傷懷，不惜香魂，大漠青冢埋。這樣的愛，自品千種感慨，甘愿琵琶曲里聲聲哀。從來嬪妃笑凄然，怎比昭君真情在，與其漢宮秋里自徘徊，不知朔方胡天獨去來。昭君呀出塞，你愛隨家國所愛癡心不改，昭君呀出塞，舍得這曠世怨仇悠悠千載，遠去了鼓聲，沉埋了胡笳，漢家父老苦念你揪心縈懷。等老了太陽，等老了月亮，今天還在熱盼你青春歸來。昭君出塞，你的故事悠悠千載。

通過以上分析，《昭君出塞1》除最后一句歌詞直抒胸臆以外，幾乎所有的歌詞都在敘事，通過描述昭君離別家園時的情愫和到了匈奴之后的生活場面來側面烘托昭君的偉大，它勾勒出的不是昭君的“怨”,而是昭君的“高尚”。《昭君出塞2》則是開門見山地贊揚了昭君對祖國和家園博大的愛，隨后通過一句“從來嬪妃笑凄然，怎比昭君真情在”，將昭君的品格升華到一定的高度，而“遠去了鼓聲，沉埋了胡笳，漢家父老苦念你，等老了太陽和月亮”一句，將世人對昭君的惋惜和哀嘆表現出來。這也正是兩首作品最大的不同，前曲重稱頌，后曲更多的是感嘆。

二、兩首聲樂作品的旋律曲調

A段，《昭君出塞1》旋律迂回婉轉，音程多為級進進行，多用裝飾音（包括單倚音、跳音、上波音、）頗有中國戲曲唱腔的韻味；《昭君出塞2》旋律大氣而干脆利落，還加入了變化音，通過小連線使語言更加親切，特別是b句，加入了休止符，使音樂更有張力。

B段，兩首《昭君出塞》的速度都較為活潑，《昭君出塞1》每分鐘144拍，而《昭君出塞2》每分鐘156拍，前曲的前半部分是帶著小連線的旋律，讓人感受到昭君馳騁在匈奴草原的場景，后半部分在較慢的速度上陳述，音程跳進較前段幅度更大寫，表達了昭君遠嫁后老百姓安居樂業的生活場景；后曲在高音區上開始，長達7拍的高音到小字二組的E音，一個“呀”字下滑音的使用，揪人心肺，嘆出昭君離別家園的艱辛生活。

C（A’）段，兩首《昭君出塞》的速度都比前段更慢，特別是前曲，速度為每分鐘58拍，后曲為每分鐘86拍。此段《昭君出塞1》節奏較為緊密，音程大跳，配合休止符、倚音、上波音、附點十六分音符，小連線等等復雜的節奏，將昭君為國家和人民遠嫁匈奴的頌歌展示出來。《昭君出塞2》節奏拉寬，音程較少大跳，通過平穩而有規律的旋律線條歌頌昭君的故事。

[1]鄔丹．聲樂作品〈昭君出塞〉的演唱藝術詮釋[J]．群文天地，2011，8．

[2]楊馥嘉．淺析藝術歌曲〈昭君出塞〉的創作特點[J]．文海藝苑，2010，12．