李偉的“中國邊地三部曲”之內蒙古

李偉

我在呼和浩特長大，兒時生長在城市而不是牧區，對草原的印象并不深。大學時開始喜歡攝影，那個階段對攝影的認識，也還是光影啊、構圖啊這些。當時互聯網交流出現，在fotoyard上認識了木格、張曉等這些朋友，大家那個時候能做的就是互相發照片看看，分享一些有限的資訊，拍照拍得挺來勁兒的，欲望很強。

《大地》是2008年開始的，那年我辭掉工作去拍照，就想拍兩年看看吧，第一想法就是拍內蒙古，鄉土這種東西，年齡稍大一點，更多是對自身認識的一個需求。當時我時間比較自由，每年出去拍攝的時間比較多，去年我開始上班，拍的時間比較少，但還是在用假期出去拍攝。

內蒙古在中國北方狹長的地帶，地貌差異也很大，呼倫貝爾那邊有大小興安嶺，內蒙古西部更荒涼一些，中部則有呼和浩特和包頭這種工業城市。走到更遠的、很小的地方，才能看到一些表演性少一些，自發性多一些的活動。其實草原的變化是這個時代本身具有的，我們以為一些地方很偏遠，少受現代社會文明影響，其實經濟發展已經讓這些周邊的地方都很繁華，沒有所謂“原生態”的地方，尤其是近幾年，變化速度是很夸張的。內蒙古這么大，我不是在每個地方分配同樣多的時間，而是跟隨不同地區的民族活動，有一定規劃，又不是那么嚴格。我面對的更多問題是：這是一個我不那么熟悉的文化，我要看很多這方面的相關書籍，查一些地理資料，希望把它做得豐富、厚實，不僅僅是一個視覺的堆砌。我希望《大地》能成為內蒙古這些年的一個見證。

最開始的時候我拍的肖像很多，我喜歡桑德的東西，在攝影記錄的方面，肖像確實帶有非常直接的人的氣息，我在力圖避免特別的民俗化。因為人們習慣浪漫化、民俗化的影像，他們會搞得很夸張，采風團會雇牧民趕著馬從山頭上跑過去，不行的話再跑一遍，年輕一些的攝影人會覺得，這種拍攝方法挺不可思議的。

影像的呈現方式，我的視覺方式肯定還是偏向于年輕人對當代攝影的理解和經驗，認識世界的方式與傳統的方式不同。我放棄所謂的視覺沖擊力，以一種比較平實的方式，這是自己想過的。我的這個方式也不是個討巧的路子，因為看起來它也不是觀念性的，也不是敘事性的，而且拍內蒙古的人也非常多，所以我能出的就是時間，有足夠多的投入，這樣對內蒙古這個區域的觀察才有可能達到一個深度，那我就堅持拍下去。

現在人們手里都有相機和手機，但我以為，攝影是對人們不了解的地帶或空間的探索，無論是新鮮感還是其他，你覺得我拍得內蒙古會有點不一樣，說明那個地方有你未知的東西，人人有相機，創作者是否能看到、或是試圖更深的去發掘。我們對蒙古族真正的生活方式和形態、里面包含的精神和人的東西，根本不了解，我希望更多人可以從攝影以及攝影之外的角度更多地來看、來討論。

對民族學和人類學的興趣，我開始拍新疆，也計劃拍西藏，以后十年如果說我自己有規劃的話，我希望是中國邊疆三部曲，內蒙古，新疆，西藏，也許后面這十幾年就規劃出去了，這是我的愛好，也可以說是我的事業。如果再過十年我還在做，它最終會有一定的檔案性，但這個檔案不是一個完全科學意義上的檔案，它不是一個小的項目，我對它期待很大，我希望它包含更豐富的內容。