論20世紀90年代以來江蘇散文的話語形態

周紅莉

在中國近20多年的文學版圖上，江蘇可以被指稱為文學大省甚至是文學強省。江蘇文學不只是以小說創作的豐碩與高水準為人關注，散文也是頗多創獲且別具意味的。特別是20世紀90年代以來，中國社會的深刻轉型和文學的邊緣化，江蘇文化構成的多樣性、文學生態的優化性，2和作者身份的多重性），都為江蘇作家的散文寫作，創造了新的可能性話語空間。他們或是徜徉在文明的廢墟上借題發揮，論人說史，對江南歷史人物、事件、甚至推至中國歷史深處的某些片段進行敘寫；或是在“意象的江南”中打撈“江南的意象”，狀物繪景，多作江南園林、古鎮、風物的書寫；或是漫步在記憶的長廊，提取個人生活場景、書寫陳釀的情思（也有觀物游歷，寄情山水）；或是以自由漂浮者的思想姿態，對當下時代痼疾、被遮蔽的歷史真實、“文革”、知識分子精神建構等做深入反思與自我審視。因著散文創作實績的為人注目，江蘇省作家協會在地方性最高獎項“紫金山文學獎”中設置了散文獎；南京大學出版社應勢而為，推出被媒體譽為“全國第一次”的《江蘇散文雙年鑒》，此后的遠方出版社、江蘇人民出版社、江蘇文藝出版社等均依次隔年出版雙年鑒，將江蘇散文從創作到理論進行了集成與展示。無論是評獎或者作品的匯集出版都是為江蘇散文“量身定做”的顯在表彰方式，也為我們觀察、研究江蘇散文話語形態提供了有價值的文本。

形態一：歷史的與非歷史的