“小”環境下的“大”人物

谷珊　王丹丹

英國女性小說家在英國嶄露頭角始于18世紀中后期。簡·奧斯汀、勃朗特姐妹等作家以女性眼光審視世界、解讀社會，不但為文學史添上精彩的一筆，也為用不同的性別視角看待一個既定時代留下了不滅的印記。簡·奧斯汀的作品往往以保守閉塞的英國鄉鎮生活為基調，故事情節雖不復雜，人物卻足夠豐滿立體，這使得作品背景的單一和人物性格的復雜形成鮮明的對比。奧斯汀在其代表作之一《傲慢與偏見》中以樸素的小鎮為大背景，偶爾穿插地點變化，通過大量人物對白、心理獨白和既定場景的設定，讓主角們的性格躍然紙上。這種環境的“小”反而成就了人物的“大”。細致入微的人物刻畫使讀者對18世紀末19世紀初英國社會的婚姻觀有種管中窺豹、見一木而知森林之感。看伊麗莎白、達西、彬格萊、吉英、韋翰等人物一一粉墨登場，仿佛穿越回到那個時代的英國社會，年輕人的婚姻與愛情、社會人物的千姿百態，躍然紙上，栩栩如生。一部作品，歷經時代變遷，仍然保有魅力，必然值得我們不斷探索其中的奧妙。本文從《傲慢與偏見》中環境的“小”入手，探討作品環境的“小”反襯人物的“大”，以及人物的“大”都體現在哪些方面。

一、“小”環境

這里的小之所以用引號，是因為它并非常識意義上的空間界定，而特指作家設定作品的背景單一、變化較少。《傲慢與偏見》中有關地點的變化有如下方面。環境的變化主要服務于人物刻畫。開篇從人物對話開始，設定背景在班納特家中，這也是本部作品的特色之一，很多的事件發生都是在“家”中，不同人物的家中，如剛剛提過的班納特家中、彬格萊家中、達西家中、吉英倫敦的舅舅家中、咖苔琳夫人家中等等。……