寫文章的態度與技巧等

梁衡，本刊顧問，當代作家，著名的新聞理論家、散文家、科普作家和政論家，人教版中小學教材總顧問，歷任《內蒙古日報》記者、《光明日報》記者、國家新聞出版署副署長、《人民日報》副總編輯。

時下政界、報界有一個誤區，以為只要組織一個寫作班子，起一個響亮的筆名，在報上占大一塊版面，就能有轟動的文章。其實這種空中樓閣，沒有人看。黨的十八大專門就黨風、文風的整頓提出“八條”意見，習近平指出“長、空、假”是當前文風的主要毛病。為什么“長、空、假”呢？主要不是寫作技巧問題，而是思想作風層面上的問題，是私心作怪。這又有兩個原因。

一是私心所起之虛榮心、功利心。小則把發表文章看成一種榮譽、成績、才華，用來作秀，從來不想解決什么實際問題；大則把文章當作升官的階梯，企圖引起領導重視，造成社會輿論，為提拔重用鋪路。二是私心所起之懶惰心。懶得去深入調查研究，讀書思考，加工創造。按照上面的調子套下來，常用的口號填進去，剪貼拼湊一點社論、評論、領導講話。這就是我們常說的“套話”文章。或者兩種心里都有，既想偷懶，又想升官、作秀。這種作風已經脫離了工作的宗旨。毛澤東講：“什么叫工作？工作就是斗爭。那些地方有困難、有問題，需要我們去解決。”既然是為私，偷懶，不準備斗爭、解決問題、解決困難，怎么能望文風出新，文章出新呢。作者在報社工作多年，深為編讀“長、空、假”的稿件所苦（如毛所說：“哪一年稍稍松動一點，使讀者感覺有些春意，因而免于早上天堂，略為延長一年兩年壽命呢？”）；深為干部、領導干部爭上版面所苦。連頭版二版都要爭，字多字少都要比，何談什么無私、犧牲、創新呢?？梢娢娘L之敗是因黨風、世風之衰。一個干部如果工作能創新，文章也就有新意；如果工作平平，卻望借文章出名，那真是欺世盜名。汝欲學文章，功夫在文外，先正人心，再談技巧。

說到技巧，我這里試開一個藥方。依作者多年編稿所見，干部寫作投稿常犯這樣幾個毛病：一是居高臨下，發號司令。訓話式寫作，與讀者不平等。二是太長太空，沒有內容。應酬式、作秀式的寫作，沒有明確的目標、靶子。本來也不是為解決問題。三是枯燥干癟，沒有細節。公文式寫作，不會運用形象思維。四是語不準確，糊涂為文?；镜母拍睢⑦壿嬯P系都沒有搞清。五是語言不美，動不起來。讀書太少，沒有修辭訓練。當然最根本的解決方法是多讀書，提高修養，但這不是一天就可以做到的，要心誠，不要自欺欺人。

如果是真想寫作，可以試一試這個笨辦法，也比較好操作：1.能提出一個新問題（證明你是在思考，有的放矢）；2.有一個自己悟到的新思想（可看出你對理論的理解）；3.有一個自己精心挑選的例子（證明你經過了調查研究，已能理論結合實際）；4.有一個合適的比喻或典故（這說明你已吃透了原理，能深入淺出）；5.有與文件不同的語言（說明你不是抄文件、抄社論、講話）。 這個辦法是比較笨，但只要上了這個線，你就從黨八股中解放出來了。不是文件語、秘書語，是你自己在說話了。（責任編輯/吳文仙）

梁衡談寫作

文風從來不是一股單獨的風。它的背后會伴隨著黨風、政風、官風、民風、商風及社會和時代之風。

好的文章，不但要有內容，還要很美，有欣賞性，美的形式可以強化文章內容的思想性。

讀書讀高層，讀文讀經典；名篇背如流，下筆如有神。

文章要當鉆石磨，只要有一面打磨不到，也不能顯出它的最佳光彩。文章變成成品、精品要做到語法準確、詞語生動、結構新穎、修辭恰當、錯落有序、情真意切、神形兼等等。

一篇文章怎樣才好看呢？先拋開內容不說，手法必須有變化。最常用的手法有描寫、敘事、抒情、說理等。如就單項技巧而言，描寫而不單調，敘事而不拖沓，抒情而不做作，說理而不枯燥，文章就算做好了。

寫稿也要考慮“敵我”雙方，“我方”就是筆下調遣的文字，“敵方”就是看稿的讀者。打仗的目的是征服敵人，寫稿的目的是征服讀者。所以一出場就要先聲奪人，氣勢逼人，占住優勢。讓讀者感到勢在必讀，不讀不行。

梁衡，本刊顧問，當代作家，著名的新聞理論家、散文家、科普作家和政論家，人教版中小學教材總顧問，歷任《內蒙古日報》記者、《光明日報》記者、國家新聞出版署副署長、《人民日報》副總編輯。

時下政界、報界有一個誤區，以為只要組織一個寫作班子，起一個響亮的筆名，在報上占大一塊版面，就能有轟動的文章。其實這種空中樓閣，沒有人看。黨的十八大專門就黨風、文風的整頓提出“八條”意見，習近平指出“長、空、假”是當前文風的主要毛病。為什么“長、空、假”呢？主要不是寫作技巧問題，而是思想作風層面上的問題，是私心作怪。這又有兩個原因。

一是私心所起之虛榮心、功利心。小則把發表文章看成一種榮譽、成績、才華，用來作秀，從來不想解決什么實際問題；大則把文章當作升官的階梯，企圖引起領導重視，造成社會輿論，為提拔重用鋪路。二是私心所起之懶惰心。懶得去深入調查研究，讀書思考，加工創造。按照上面的調子套下來，常用的口號填進去，剪貼拼湊一點社論、評論、領導講話。這就是我們常說的“套話”文章。或者兩種心里都有，既想偷懶，又想升官、作秀。這種作風已經脫離了工作的宗旨。毛澤東講：“什么叫工作？工作就是斗爭。那些地方有困難、有問題，需要我們去解決?！奔热皇菫樗?，偷懶，不準備斗爭、解決問題、解決困難，怎么能望文風出新，文章出新呢。作者在報社工作多年，深為編讀“長、空、假”的稿件所苦（如毛所說：“哪一年稍稍松動一點，使讀者感覺有些春意，因而免于早上天堂，略為延長一年兩年壽命呢？”）；深為干部、領導干部爭上版面所苦。連頭版二版都要爭，字多字少都要比，何談什么無私、犧牲、創新呢。可見文風之敗是因黨風、世風之衰。一個干部如果工作能創新，文章也就有新意；如果工作平平，卻望借文章出名，那真是欺世盜名。汝欲學文章，功夫在文外，先正人心，再談技巧。

說到技巧，我這里試開一個藥方。依作者多年編稿所見，干部寫作投稿常犯這樣幾個毛?。阂皇蔷痈吲R下，發號司令。訓話式寫作，與讀者不平等。二是太長太空，沒有內容。應酬式、作秀式的寫作，沒有明確的目標、靶子。本來也不是為解決問題。三是枯燥干癟，沒有細節。公文式寫作，不會運用形象思維。四是語不準確，糊涂為文?；镜母拍?、邏輯關系都沒有搞清。五是語言不美，動不起來。讀書太少，沒有修辭訓練。當然最根本的解決方法是多讀書，提高修養，但這不是一天就可以做到的，要心誠，不要自欺欺人。

如果是真想寫作，可以試一試這個笨辦法，也比較好操作：1.能提出一個新問題（證明你是在思考，有的放矢）；2.有一個自己悟到的新思想（可看出你對理論的理解）；3.有一個自己精心挑選的例子（證明你經過了調查研究，已能理論結合實際）；4.有一個合適的比喻或典故（這說明你已吃透了原理，能深入淺出）；5.有與文件不同的語言（說明你不是抄文件、抄社論、講話）。 這個辦法是比較笨，但只要上了這個線，你就從黨八股中解放出來了。不是文件語、秘書語，是你自己在說話了。（責任編輯/吳文仙）

梁衡談寫作

文風從來不是一股單獨的風。它的背后會伴隨著黨風、政風、官風、民風、商風及社會和時代之風。

好的文章，不但要有內容，還要很美，有欣賞性，美的形式可以強化文章內容的思想性。

讀書讀高層，讀文讀經典；名篇背如流，下筆如有神。

文章要當鉆石磨，只要有一面打磨不到，也不能顯出它的最佳光彩。文章變成成品、精品要做到語法準確、詞語生動、結構新穎、修辭恰當、錯落有序、情真意切、神形兼等等。

一篇文章怎樣才好看呢？先拋開內容不說，手法必須有變化。最常用的手法有描寫、敘事、抒情、說理等。如就單項技巧而言，描寫而不單調，敘事而不拖沓，抒情而不做作，說理而不枯燥，文章就算做好了。

寫稿也要考慮“敵我”雙方，“我方”就是筆下調遣的文字，“敵方”就是看稿的讀者。打仗的目的是征服敵人，寫稿的目的是征服讀者。所以一出場就要先聲奪人，氣勢逼人，占住優勢。讓讀者感到勢在必讀，不讀不行。

梁衡，本刊顧問，當代作家，著名的新聞理論家、散文家、科普作家和政論家，人教版中小學教材總顧問，歷任《內蒙古日報》記者、《光明日報》記者、國家新聞出版署副署長、《人民日報》副總編輯。

時下政界、報界有一個誤區，以為只要組織一個寫作班子，起一個響亮的筆名，在報上占大一塊版面，就能有轟動的文章。其實這種空中樓閣，沒有人看。黨的十八大專門就黨風、文風的整頓提出“八條”意見，習近平指出“長、空、假”是當前文風的主要毛病。為什么“長、空、假”呢？主要不是寫作技巧問題，而是思想作風層面上的問題，是私心作怪。這又有兩個原因。

一是私心所起之虛榮心、功利心。小則把發表文章看成一種榮譽、成績、才華，用來作秀，從來不想解決什么實際問題；大則把文章當作升官的階梯，企圖引起領導重視，造成社會輿論，為提拔重用鋪路。二是私心所起之懶惰心。懶得去深入調查研究，讀書思考，加工創造。按照上面的調子套下來，常用的口號填進去，剪貼拼湊一點社論、評論、領導講話。這就是我們常說的“套話”文章?；蛘邇煞N心里都有，既想偷懶，又想升官、作秀。這種作風已經脫離了工作的宗旨。毛澤東講：“什么叫工作？工作就是斗爭。那些地方有困難、有問題，需要我們去解決?！奔热皇菫樗剑祽?，不準備斗爭、解決問題、解決困難，怎么能望文風出新，文章出新呢。作者在報社工作多年，深為編讀“長、空、假”的稿件所苦（如毛所說：“哪一年稍稍松動一點，使讀者感覺有些春意，因而免于早上天堂，略為延長一年兩年壽命呢？”）；深為干部、領導干部爭上版面所苦。連頭版二版都要爭，字多字少都要比，何談什么無私、犧牲、創新呢?？梢娢娘L之敗是因黨風、世風之衰。一個干部如果工作能創新，文章也就有新意；如果工作平平，卻望借文章出名，那真是欺世盜名。汝欲學文章，功夫在文外，先正人心，再談技巧。

說到技巧，我這里試開一個藥方。依作者多年編稿所見，干部寫作投稿常犯這樣幾個毛?。阂皇蔷痈吲R下，發號司令。訓話式寫作，與讀者不平等。二是太長太空，沒有內容。應酬式、作秀式的寫作，沒有明確的目標、靶子。本來也不是為解決問題。三是枯燥干癟，沒有細節。公文式寫作，不會運用形象思維。四是語不準確，糊涂為文?；镜母拍?、邏輯關系都沒有搞清。五是語言不美，動不起來。讀書太少，沒有修辭訓練。當然最根本的解決方法是多讀書，提高修養，但這不是一天就可以做到的，要心誠，不要自欺欺人。

如果是真想寫作，可以試一試這個笨辦法，也比較好操作：1.能提出一個新問題（證明你是在思考，有的放矢）；2.有一個自己悟到的新思想（可看出你對理論的理解）；3.有一個自己精心挑選的例子（證明你經過了調查研究，已能理論結合實際）；4.有一個合適的比喻或典故（這說明你已吃透了原理，能深入淺出）；5.有與文件不同的語言（說明你不是抄文件、抄社論、講話）。 這個辦法是比較笨，但只要上了這個線，你就從黨八股中解放出來了。不是文件語、秘書語，是你自己在說話了。（責任編輯/吳文仙）

梁衡談寫作

文風從來不是一股單獨的風。它的背后會伴隨著黨風、政風、官風、民風、商風及社會和時代之風。

好的文章，不但要有內容，還要很美，有欣賞性，美的形式可以強化文章內容的思想性。

讀書讀高層，讀文讀經典；名篇背如流，下筆如有神。

文章要當鉆石磨，只要有一面打磨不到，也不能顯出它的最佳光彩。文章變成成品、精品要做到語法準確、詞語生動、結構新穎、修辭恰當、錯落有序、情真意切、神形兼等等。

一篇文章怎樣才好看呢？先拋開內容不說，手法必須有變化。最常用的手法有描寫、敘事、抒情、說理等。如就單項技巧而言，描寫而不單調，敘事而不拖沓，抒情而不做作，說理而不枯燥，文章就算做好了。

寫稿也要考慮“敵我”雙方，“我方”就是筆下調遣的文字，“敵方”就是看稿的讀者。打仗的目的是征服敵人，寫稿的目的是征服讀者。所以一出場就要先聲奪人，氣勢逼人，占住優勢。讓讀者感到勢在必讀，不讀不行。