是什么讓郁達(dá)夫“出去走走”

在解讀《江南的冬景》時(shí)，大部分教師都是把注意力放在文中所描寫的景物的鑒賞分析上，分析文中具體寫了哪些地方的景物，江南冬景有哪些特點(diǎn)，寫江南冬景作了哪些比較，目的是什么，運(yùn)用了哪些表現(xiàn)手法等等。但是筆者在解讀時(shí)還注意到，文中幾次提到“出去走走”，引發(fā)了筆者一些思考。

“若遇到風(fēng)和日暖的午后，你一個(gè)人肯上冬郊去走走，則青天碧落之下，你不但感不到歲時(shí)的肅殺，并且還可以飽覺(jué)著一種莫名其妙的含蓄在那里的生氣；‘若是冬天來(lái)了，春天也總馬上會(huì)來(lái)的詩(shī)人的名句，只有在江南的山野里，最容易體會(huì)得出?！?/p>

“因?yàn)榍绾偷娜兆佣嗔?，上郊外去閑步逍遙的機(jī)會(huì)自然也多。”

“空言不如實(shí)踐，這一種無(wú)聊的雜文，我也不再想寫下去了，還是拿起手杖，擱下紙筆，上湖上散散步罷！”

朱光潛先生在《文藝心理學(xué)》中說(shuō)過(guò)：“藝術(shù)是情感的表現(xiàn)，與生活經(jīng)驗(yàn)息息相關(guān)，欣賞作品又不能不了解作者生平的遭際?！盵1]“所以遇到一種藝術(shù)作品，我們應(yīng)該作兩種疑問(wèn)：第一，這件作品所表現(xiàn)的情感如何發(fā)生？它的動(dòng)機(jī)何在？它與作者生平有何關(guān)系？作者是否受過(guò)旁人的影響？他創(chuàng)造這種作品時(shí)的經(jīng)過(guò)如何？”[2]于是，跟隨作者的步伐，漫步江南，去尋找讓其出走的原因。

解讀一：自然風(fēng)景的美妙，“引誘得使你在房間里坐不住?！弊髡呒兇馐且?yàn)閮?nèi)心被風(fēng)景打動(dòng)了，吸引了，從而走出房間去游走一番。

江南的地質(zhì)豐腴而潤(rùn)澤，所以含得住熱氣，養(yǎng)得住植物；因而長(zhǎng)江一帶，蘆花可以到冬至而不敗，紅葉也有時(shí)候會(huì)保持得三個(gè)月以上的生命。像錢塘江兩岸的烏桕樹(shù)，則紅葉落后，還有雪白的桕子著在枝頭，一點(diǎn)—叢，用照相機(jī)照將出來(lái)，可以亂梅花之真。草色頂多成了赭色，根邊總帶點(diǎn)綠意，非但野火燒不盡，就是寒風(fēng)也吹不倒的。

黃色的蘆花，紅色的紅葉，白色的桕子，赭綠相雜的草色，五彩斑斕，展現(xiàn)眼前，把江南冬季特有的溫潤(rùn)的美渲染成畫。即使是沒(méi)有到過(guò)江南的人，讀著也會(huì)心生向往沉醉其間。

你試想想，秋收過(guò)后，河流邊三五家人家會(huì)聚在一個(gè)小村子里，門對(duì)長(zhǎng)橋，窗臨遠(yuǎn)阜，這中間又多是樹(shù)枝槎丫的雜木樹(shù)林；在這一幅冬日農(nóng)村的圖上，再灑上一層細(xì)得同粉似的白雨，加上一層淡得幾不成墨的背景，你說(shuō)還夠不夠悠閑？若再要點(diǎn)景致進(jìn)去，則門前可以泊一只烏篷小船，茅屋里可以添幾個(gè)喧嘩的酒客，天垂暮了，還可以加一味紅黃，在茅屋窗中畫上一圈暗示著燈光的月暈。

這幅鄉(xiāng)村冬雨圖著實(shí)寫意，也難怪著名畫家劉海粟要說(shuō)：“青年畫家如果不讀郁達(dá)夫的游記，畫不了浙、皖的山水。”以上的文字確是充滿詩(shī)情畫意。有樹(shù)、有橋、有水、有船、有人家，色調(diào)是灰白迷蒙中點(diǎn)暈著紅黃，既寫意又溫暖，情調(diào)悠閑，這就是一幅水墨畫，什么樣心情放置到這樣的意境里，也都可以暫時(shí)釋懷了吧。

同時(shí)，我們都有同樣的閱讀經(jīng)歷——散文大家們對(duì)景物的描寫遠(yuǎn)比真實(shí)的景物更妙，朱自清先生的月下荷塘曾經(jīng)吸引了無(wú)數(shù)文藝青年去清華園的未名湖游玩，結(jié)果大失所望，荷塘又小又普通，遠(yuǎn)不及江南的任何一處鄉(xiāng)間荷塘的靈秀。我們都說(shuō)善于操控文字的人總是能把普通的景物寫得有趣有情致，而不善于操控文字的人往往把原本生動(dòng)的事物敘寫得枯燥乏味。所以，文字中的景物之所以那么美妙和作者的主觀情感的融入是分不開(kāi)的。

郁達(dá)夫認(rèn)為：“欣賞山水以及自然景物的心情，就是欣賞藝術(shù)與人生的心情?！彼汛笞匀灰暈榕笥选⒋饶浮⑶槿耍暈槿松豢苫蛉钡陌閭H。所以，心存感傷的時(shí)候，他愿意走向大自然，去尋求心靈的安慰。

唐代的白居易在《與元九書(shū)》中說(shuō)過(guò)：“有事物牽于外，情理動(dòng)于內(nèi)，隨感遇而形于詠嘆。”自然景物是糅合了作者當(dāng)時(shí)的所思所感而化為文字形成文章的，而散文正是最接近生活真實(shí)的文學(xué)樣式，記人敘事，狀物寫景，“有感而發(fā)”，“有為而作”，抒寫作家真實(shí)的現(xiàn)實(shí)感受和真實(shí)的生活境遇是散文的一大特點(diǎn)。我們走近作者寫作的年代，看看當(dāng)時(shí)作者的生活境遇和情感正處于怎樣的狀態(tài)。

解讀二：心靈的苦悶，尋求安慰，為心靈解脫找到一條出路。蘇珊·朗格在《藝術(shù)問(wèn)題》一書(shū)中指出：“一個(gè)藝術(shù)家表現(xiàn)的是情感，但并不是像一個(gè)大發(fā)牢騷的政治家或是像一個(gè)正在大哭或大笑的兒童所表現(xiàn)出來(lái)的情感。藝術(shù)家將那些在常人看來(lái)混亂不整的和隱蔽的現(xiàn)實(shí)變成了可見(jiàn)的形式，這就是將主觀領(lǐng)域客觀化的過(guò)程?！彪m然，藝術(shù)家表現(xiàn)的是情感，但是他們和政治家、兒童的表達(dá)方式不同，他們表達(dá)的情感是經(jīng)過(guò)思索，整理后形成的，這些情感可能包裹在某個(gè)故事里，可能通過(guò)某個(gè)虛構(gòu)的人物向讀者傳遞，也可能融入到某些景物中。

當(dāng)《江南的冬景》讀到最后的時(shí)候，我們會(huì)注意到文尾的寫作時(shí)間一九三五年十二月一日。正是郁達(dá)夫被迫舉家搬遷到杭州期間，一九三三年郁達(dá)夫一家搬至杭州后他在《郁達(dá)夫自述》中寫到：“‘好得很！好得很！……我心里在想，‘前有圖書(shū)，后有武庫(kù)，文武之道，備于此矣！我心里雖這樣的自作自趣，但一種沒(méi)落的感覺(jué)，一種不能再在大都會(huì)里插足的哀思，竟?jié)u漸地漸漸地溶浸了我的全身。”[3]可以見(jiàn)出，這是一次不愉快的搬遷。蟄居杭州的幾年里，一些事一些人的緣故，他的心情一直處在苦悶中。有他自己的文字為證：“上杭州來(lái)蟄居了半年，文章也不做，見(jiàn)客也少，小心翼翼，默學(xué)金人，唯恐禍從口出，要惹事生非。但這樣半年的謹(jǐn)慎的結(jié)果，想不到竟引起了幾位杭州的文學(xué)青年的怨恨，說(shuō)我架子太大，說(shuō)我思想落伍，在九月秋高的那一個(gè)月里，接連幾篇痛罵的文章，一封匿名的私信。我雖則還沒(méi)有自大狂到想比擬離騷，但途窮日暮，到得前無(wú)去所，后無(wú)退路的那時(shí)候，自家想想，卻真有點(diǎn)兒和不得不發(fā)瘋自殺的這位可憐的蔣·捷克相去無(wú)幾了?！盵4]于是，在此期間，他一直閑居在家，身體狀況也不佳，失業(yè)近十年，經(jīng)濟(jì)上到了“連幾個(gè)酒錢也難辦了”，做的最多的事，就是趁著偶爾的公事之便，游走浙東，在文章里稱“去散散郁悶”。

在中國(guó)文化中，作為悲劇意識(shí)的消解因素，持續(xù)時(shí)間最長(zhǎng)，具有最強(qiáng)大的力量的，就是自然。有獨(dú)坐敬亭山的李白、藍(lán)田輞川別墅里的王維、西山宴游的柳宗元等都是通過(guò)游歷、欣賞自然來(lái)消解悲劇意識(shí)的，郁達(dá)夫同許多古代文人一樣，也是通過(guò)游歷、欣賞自然來(lái)消解悲劇意識(shí)的。文字情景兼到，善于把握住自然與自我的交感互動(dòng)關(guān)系，在描山繪水中也滲透出自我的精神個(gè)性，同時(shí)對(duì)山光水色的描繪也包含著作者對(duì)社會(huì)人生的愛(ài)憎情感。他在談及出游的快樂(lè)時(shí)說(shuō)“第一，當(dāng)然是精神的解放，一個(gè)人生在世上，少不得總有種種糾紛和關(guān)系纏繞在身邊的，富人有富人的憂慮，窮人有窮人的苦惱，一上征途，則同進(jìn)了病院和監(jiān)獄一樣，什么事情都可以暫時(shí)擱起……”

為了把郁悶的心情暫時(shí)擱起，為了排遣現(xiàn)實(shí)帶給他的苦悶和離群索居的寂寞，郁達(dá)夫找一切機(jī)會(huì)“出去走走”，這種悠閑愉悅的逍遙不過(guò)是在現(xiàn)實(shí)中受阻之后，為自己設(shè)計(jì)的一條解脫之路罷了。

綜上所述，筆者認(rèn)為，郁達(dá)夫先生在《江南的冬景》中反復(fù)提及的“外出走走”的原因是出于內(nèi)心的苦悶在現(xiàn)實(shí)無(wú)法得以排解，轉(zhuǎn)而向自然美景中尋求心靈的慰藉，企圖找到一條解脫之路。本來(lái)蕭條的冬季郊外，在作者筆下顯得如此充滿生機(jī)；黃昏冬雨夜的陰冷在文間隱去，只剩寫意的水墨意蘊(yùn)；冷寂的雪夜，借用古詩(shī)文抒寫得詩(shī)情滿紙，一切都只剩下美在演繹，這都是在為作者疲憊憂郁的心找一個(gè)得以療傷，感受到片刻悠閑自在的天地吧。

注釋：

[1][2]朱光潛.朱光潛美學(xué)文集3[M].上海文藝出版社，1983：184-185.

[3][4]曾華鵬.郁達(dá)夫自述[M].武漢：湖北人民出版社，2006：168.

（毛玨 寧波市榮安實(shí)驗(yàn)中學(xué) 315010）endprint