[摘 要] 閱讀余秋雨的散文時,總能給人一種十分寧靜和厚重的感覺,這與他在散文創作過程中的情境設置有關,他創設的情境給人營造良好的想象空間,從而可以從中感受到濃厚的人文氣息。本文對余秋雨的散文進行分析和解讀,分析他的散文作品中的情境、想象空間等內容,從而加深對他的散文的理解。
[關鍵詞] 余秋雨;散文;意境;情境設置
引言
余秋雨的文化創作已經形成了一種現象,即“余秋雨現象”,在中國文壇上占據一定的地位。他用散文這種文體形式進行創作,對文學進行反思,在文中彰顯了獨特的審美視角以及文化內涵,可以說開創了散文創作的新風。余秋雨的散文之所以能夠獲得外界如此多的認同,究其原因,因為他在散文中通過情景設置,為讀者營造了寬松的想象空間,從而形成一種獨特的創作風格以及濃厚的文化底蘊,經過實踐的沉煉,余秋雨的散文也變得更加醇美,更加悠遠。
一、情景設置與文章選題
《文化苦旅》是余秋雨眾多散文作品中最知名的一部,在這部作品中,作者的情境設置十分到位,給人豐富的想象空間,從而讓人可以深刻地體會到自然環境中的厚重的人文氣息。一個“旅”字,表明這部作品是作者在漂泊的過程中對自己的所感與所悟的一種描寫,但是與傳統的游記又不相同,并不只是一般的借景抒情,而是通過營造一種文化情境,將自己對歷史的感悟融入其中,是穿越了歷史,從身體到心靈得到解脫和釋放的一個過程。“每到一個地方,總有一種沉重的歷史氣壓罩住我的全身,使我無端地感動,無端地喟嘆……而中國文化的真實步履卻落在這山重水復、莽莽蒼蒼的大地上。”作者在中國的山水中游歷,在對游歷的感悟進行敘述的時候,并不是平鋪直敘,而是通過風景以及地域的歷史背景,給讀者可以想象的機會和空間,從而感悟到自然與人的統一。在散文創作中,他突破了傳統散文創作在文體上的約束,運用獨特的技巧,形成了一種全新的美學風格,而正是這種風格,使得“余秋雨現象”變得越來越普遍。
余秋雨散文的情境設置與他的文章選題有關,在選題上,他喜歡選用較大的場景和題材,表現比較宏大的主題,也便于進行情境設置。他在進行場景和主題選擇的過程中,不僅是對自然山水風景進行描寫,還對歷史進行尋訪,探古和訪古是余秋雨的散文的命脈,對古跡的尋訪也為他的散文情境設置奠定了基礎。
二、情景設置與語言運用
在散文創作中設置情境,往往通過巧妙的語言技巧來實現。從語言特色上來看,余秋雨的散文給人一種全新的體驗,厚重的歷史、文化等通過他的語言描述,往往變得更加輕松。余秋雨的散文創作言簡意賅,文字雖少,但是語句之間的韻律感較強,給人一種意象美和句法美。在他的散文作品中,很少有十分繁雜的語句,他的語言也十分簡約,通過簡單的文字就可以給人營造一種探尋歷史的氛圍和環境,而且語言文字之間的搭配十分流暢,如行云流水一樣揮灑自如。在他的情境設置和描繪中,往往用精簡的文字畫龍點睛,創設相應的語境鏈接,在一篇散文中一般會有幾個不同的語境,不同的語境表達了作者不同的心情,作者通過對不同的語境進行連接,剪輯成為獨特的情境,具有十分強烈的藝術效果。
他的語言,雖然凝重,但卻高深,雖然帶著嘆息,但意蘊十分深刻,也體現了他創作過程中語言的簡約、深沉以及凝練的風格。
三、情境設置與表現手法
表現手法的內涵容易和表達方式和描寫手法、修辭手法混淆,它一般從三方面來考察,一是抒情方式,包括借景抒情、借物抒情、融情于景、直抒胸臆等;二是表現方法,包括托物言志、以物喻人、先抑后揚、前后呼應、想象、聯想、象征等;三是結構特點,包含前后呼應、結尾點題、對比、襯托、鋪墊、詳略、倒敘、插敘等。余秋雨散文情境設置與文章的表現手法之間也有特定的關系,此處就重點說一說他的想象。
余秋雨散文中的想象在很大程度上是對歷史情境德詩性還原,讓歷史人物與事件在散文中復活,以增強散文的感性力量。他大膽借助想象藝術復現為傳統正史所不載的已經掩沒在歷史陰影之中的歷史瞬間或歷史畫卷,《道士塔》中王道士的所作所為可以說純粹是作家借助于歷史史料虛擬的某種歷史情境,《一個王朝的背影》濃墨重彩所編織的更是清王朝三百年歷程中不足為外人道的心靈秘史。如果說傳統文學中的想象是一種技巧,想象的至多是一個場景,一兩個細節,像余秋雨這樣大規模地,整體地運用想象修復一段歷史運動的軌跡則不多見。
結語
總之,余秋雨的散文不同于一般的說古道今、針砭時事、詠物言志,也不是一般的山水游記。而是用獨特的情境設置將詩人般的情懷釋放出來,帶著這種執著的向往和激情,在文化苦旅的路途上找尋文化的根源。也正是這種探尋,才使得他的散文情境更加豐富,文章更有魅力。他散文的獨特之處還在于,打破了傳統散文的束縛,創造了新的意與思的結合的文化散文,用合理的想象再現虛擬的歷史現場,借山水風物,尋求中國文化意蘊與人生真諦,尋求中國文化的巨大內涵與中國文人的人格構成。
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作者簡介:蔣建妹,女,江蘇電大武進學院,中學一級,研究方向:教育教學。endprint