川端康成掌上小說中的“物哀”美 劉春波

王國軍

川端的文學成就是多方面的，包括掌上小說、小說、散文、雜文、文藝評論等。在川端文學中，掌上小說容易被不少人忽視甚至淡忘，實際上卻是最能體現川端文學風格的一部分。川端文學研究家長谷川泉先生說：“川端的掌上小說是川端文學的重要道標”，“叩開川端文學之門的鑰匙不是《伊豆舞女》，而是掌上小說”。川端康成創作掌上小說的過程從大正10年（1921年）一直延續到昭和47年（1972年），由此可以看出，川端掌上小說的創作是與其整體創作相始終的。川端康成的掌上小說創作歷時51年，對于掌上小說有關時代的劃分，松坂俊夫以川端的作家生涯為分界線，在《掌上小說一研究之序章》中做了最初的嘗試。包含松坂后來的增補修改，按照松坂的想法：第一期從大正10年到昭和10年，計140篇；第二期從昭和18年到31年，計19篇；第三期從昭和37年到47年，計16篇。這種時期劃分同川端的整體創作是一致的。不言而喻，川端文學中的美學思想也會淋漓盡致地展現和滲透在其掌上小說的創作中。川端掌上小說可謂川端文學中最閃光的部分，意義深遠而又重大。深入探討川端掌上小說，是全面把握川端文學的必要。

川端康成掌上小說便捷輕靈、內容凝煉、意境含蓄，構思精巧，語言簡潔。作品人物紛繁復雜，女保姆、偷東西的少女、藝妓、女藝人、乞丐、賣身的少女、筑路勞工、撿破爛的、代筆人、窮學生、窮畫家、舞女、女演員、少男少女等等，都是川端的關注所在。他從細微處剪影式地反映生活在社會底層各種人物的側面，多角度地展現了社會人群的低吟，美麗感人的形象蘊涵著一股難言的哀傷與憐憫。……