電影《暗戀桃花源》主題探究

□文/李杜若，河南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院碩士生

電影《暗戀桃花源》劇照

文學(xué)藝術(shù)作品成為經(jīng)典的理由各異，但有一點(diǎn)卻是共通的，主題的開(kāi)放性。主題的開(kāi)放性并不意味著沒(méi)有明確的主題，而是由于作品本身豐富的內(nèi)涵使得不同人群可以從不同角度進(jìn)行解讀。對(duì)電影《暗戀桃花源》主題的解讀，有愛(ài)情主題、尋找主題、夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)主題、干擾主題、忘卻主題、兩岸關(guān)系主題等等。本文主要分析愛(ài)情主題、尋找主題和兩岸關(guān)系主題。

一、愛(ài)而不得，得而不久——愛(ài)情主題

《暗戀桃花源》這部電影似是無(wú)意地把一部現(xiàn)代愛(ài)情的悲劇和一部古裝喜劇放在了一起。“暗戀”男主人公江濱柳和女主人公云之凡在上海相戀，度過(guò)了一段美好時(shí)光。戰(zhàn)亂使二人分離，各自逃難到臺(tái)灣而并不知情，直到病危的江濱柳通過(guò)尋人啟事找到云之凡，各自為人父母且垂垂老矣的兩人才再次相見(jiàn)。“桃花源”中武陵夫婦老陶和春花不睦，春花與房東袁老板私通，老陶無(wú)奈離家出走，來(lái)到了“土地平曠，屋舍儼然”的桃花源。在桃花源里和酷似春花以及袁老板的夫婦度過(guò)了一段單純美好的時(shí)光，又因牽掛春花回到武陵，卻看到陷于柴米油鹽糾葛之中的春花和袁老板。這兩個(gè)故事之外，還有一個(gè)瘋癲的時(shí)髦女郎，一直在呼喊著尋找自己的情人劉子驥。

三條故事線索，正是三個(gè)愛(ài)情故事。

“暗戀”中的江濱柳因戰(zhàn)亂錯(cuò)過(guò)一生的最愛(ài)，他對(duì)云之凡念念不忘，用后半生的長(zhǎng)度來(lái)思念和尋找，甚至以此作為精神寄托和臨死前最大的牽掛。他不惜棄妻子江太太的感受于不顧。江太太陪著江濱柳走到了生命的盡頭，但在江濱柳不斷追憶往昔的精神世界里，她卻是一個(gè)局外人。直到有一天，江濱柳似夢(mèng)似真的看到了云之凡走來(lái)，他馬上回到了年輕時(shí)的熱烈，抱著一疊子信追了出去，而半夢(mèng)半醒中聽(tīng)到了妻子的啜泣:“我沒(méi)關(guān)系，我很好。”妻子的半生相伴和默默付出讓他一下子明白了，“白色山茶花”已化作夜空的明月般不可追尋，而相濡以沫的妻子才是真正的精神的歸依。

比之于江濱柳、云之凡和江太太之間的故事，另一段愛(ài)情故事發(fā)生在老陶、春花和袁老板之間。春花嫌棄老陶的懦弱、貧賤和不育，向往著袁老板勾畫(huà)出來(lái)的兒孫繞膝的美好生活，不惜和袁老板羞辱丈夫，并讓丈夫老陶冒生命危險(xiǎn)去上游打漁。然而春花真正和袁老板過(guò)上的并非無(wú)憂無(wú)慮的生活，相反，柴米油鹽的瑣碎粉碎了美好愛(ài)情的向往，袁老板的嗜賭使生活越發(fā)揭不開(kāi)鍋。

江濱柳“愛(ài)而不得”后的醒悟和春花“得而不久”后的悔恨形成了一種對(duì)比，在愛(ài)情中的，得不到的永遠(yuǎn)在躁動(dòng)，得到的卻未必如所愿，失去的未必是悲劇，得到的卻未必是喜劇，而劇場(chǎng)中瘋瘋癲癲的時(shí)髦女郎，不可知是得到抑或是失去。

二、繞樹(shù)三匝，何枝可依——尋找主題

作品采用“套層”結(jié)構(gòu)。就整部話劇而言，采用了“開(kāi)放式”劇本結(jié)構(gòu)，按情節(jié)發(fā)展順序先后展示劇情。而戲中的兩部“戲”則都采用了采用“鎖閉式”結(jié)構(gòu)，截取最精彩斷面先展示，其它情節(jié)通過(guò)回顧方式逐步展開(kāi)。“戲中戲”的整體結(jié)構(gòu)使得這部戲不但有“戲外沖突”還有“戲內(nèi)沖突”。戲外沖突即兩個(gè)劇組爭(zhēng)搶排練場(chǎng)地的爭(zhēng)執(zhí)，是這部戲的主要矛盾沖突。兩部戲又各有戲內(nèi)沖突，一方面存在于劇中人之間，如“暗戀”中的江濱柳和云之凡和江太太之間存在沖突，“桃花源”中的老陶、春花、袁老板之間存在沖突;另一方面，在一部戲內(nèi)還存在劇中人和劇外人的沖突，例如“暗戀”演員和導(dǎo)演的沖突，“桃花源”演員和道具的沖突。在這些本來(lái)就復(fù)雜的矛盾沖突之外還有一個(gè)不斷走上舞臺(tái)尋找情人劉子驥的時(shí)髦女郎與兩個(gè)劇組的矛盾沖突。[1]

導(dǎo)演對(duì)矛盾沖突恰到好處的把握，并沒(méi)有讓其中的任何一個(gè)沖突無(wú)限制的展開(kāi)，“我認(rèn)為，當(dāng)情感激烈到一個(gè)程度，再用另一個(gè)方式來(lái)嘲諷這種激烈，更能達(dá)到凈化的目的，產(chǎn)生更高的境界。”[2]

所有的這些矛盾都來(lái)自于“尋找”，所有的人都在尋找。尋找場(chǎng)地，兩廂爭(zhēng)奪，烏煙瘴氣。尋找戀人，瘋瘋癲癲，不知所云。不論“暗戀”中的江濱柳、云之凡、江太太，還是“桃花源”中的老陶、春花、袁老板，都在尋找愛(ài)情和幸福，不論愛(ài)而不得或得之不久，都是尋覓不到。而不論尋找愛(ài)情的他們，還是各執(zhí)己見(jiàn)的導(dǎo)演，還是尋找桃花源的陶淵明，都在尋找心中的理想家園，然而對(duì)比現(xiàn)實(shí)與理想，尋找可能是沒(méi)有結(jié)果的，可能是沒(méi)有意義的，但是尋找卻永遠(yuǎn)在繼續(xù)。

三、淺淺海峽，濃濃血脈——兩岸關(guān)系主題

也就不會(huì)如此地廣受關(guān)注。第一幕中，“暗戀”劇組的導(dǎo)演反復(fù)在強(qiáng)調(diào)，“不是這種感覺(jué)”并一再向扮演江濱柳的演員講“你要了解江濱柳的遭遇，看時(shí)代背景之間的關(guān)系。”“當(dāng)時(shí)這個(gè)大時(shí)局里，從你內(nèi)心深處，應(yīng)該有所感覺(jué)，一個(gè)巨大的變化即將來(lái)臨。”劇中導(dǎo)演反復(fù)強(qiáng)調(diào)“時(shí)代背景”、“大時(shí)局”。作品首演是在1986年3月3日。1986年是臺(tái)灣專制與民主的臨界點(diǎn)，是臺(tái)灣戒嚴(yán)與解嚴(yán)交接的日子，此時(shí)的臺(tái)灣正處于變與不變的十字路口。[3]到底怎樣才是臺(tái)灣人民的通往“桃花源”之路。作品中可以看出賴聲川對(duì)于臺(tái)灣歷史和未來(lái)的思考。

兩劇組都說(shuō)自己有使用舞臺(tái)排練的場(chǎng)地租約，都認(rèn)為自己是舞臺(tái)的合法使用者，所以不斷地發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)，這種爭(zhēng)執(zhí)是看起來(lái)是激烈和不可調(diào)和的，由不得使人想到其中的政治寓意。

雖在爭(zhēng)執(zhí)之中，兩方面也在不停地溝通和協(xié)調(diào)。一邊是傳統(tǒng)的，一邊是現(xiàn)代的，弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化與謀求新生活的矛盾得以顯現(xiàn)。我們可以從“暗戀”和“桃花源”兩部話劇中看到很強(qiáng)的互文性，在最后兩部話劇各占一邊舞臺(tái)的時(shí)候，兩部話劇的臺(tái)詞互相串聯(lián)和銜接，雖然是兩個(gè)劇組爭(zhēng)斗的結(jié)果，但也是兩部話劇互相映射互相交叉的緣故。兩個(gè)故事其實(shí)都是共同在追求自己心中理想的“桃花源”，暗喻了海峽兩岸共同的家園夢(mèng)想。而設(shè)計(jì)師順子制作的布景——一顆逃離的桃樹(shù)，被“桃花源”的導(dǎo)演反復(fù)追問(wèn)它“為什么會(huì)逃出來(lái)”，它和“暗戀”中失散的戀人一道，揭示了“失散”的主題。兩個(gè)導(dǎo)演的不停爭(zhēng)執(zhí)和互相抨擊，傳統(tǒng)的中國(guó)山水畫(huà)中缺失的一塊“空白”，以及整個(gè)作品中混亂沖突的氣氛，正是暗喻了擁有著共同文化背景和同一血脈的兩岸人民在分離中探索出路的無(wú)奈和掙扎。

當(dāng)然，關(guān)于《暗戀桃花源》主題的理解，也可以理解為“干擾”的主題，或者是“忘卻”的主題等，到底是哪一種主題，導(dǎo)演并沒(méi)有在話劇中明確“凸顯”，將判斷的權(quán)利留給觀眾，留給演員，這是留白的藝術(shù)，也因?yàn)橛羞@樣“空白”的存在，不同群體的觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)才可以滿足不同觀眾的需要。你可以表面解讀，樂(lè)在其中，也可以從中獲得關(guān)于人生形而上思考。

[1]李春紅.行走在傳統(tǒng)和現(xiàn)代之間——論話劇《暗戀桃花源》[J].文藝爭(zhēng)鳴，2010－10 －15.

[2]鴻鴻，月惠.我暗戀的桃花源[M].石家莊:河北教育出版社，2004.

[3]王振鐸，李瑞.從互文性看影片《暗戀桃花源》[J].鄭州輕工業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào):社會(huì)科學(xué)版，2010(2).