淺析張翎小說中的男性群像

李思

摘 要：張翎作為新一代海外華人女作家，在小說中塑造了許多令人難忘的女性形象的同時，更用她的生花妙筆勾勒出一個又一個經歷多彩、脾性不同、精神各異的男性群像。本文試從張翎新近出版的《唐山大地震》入手，將其中的男主人公分為三類進行分析。

關鍵詞：張翎；唐山大地震；男性群像；意義

中圖分類號：I206 文獻標識碼：A 文章編號：1673-2596（2014）08-0152-02

隨著電影《唐山大地震》的熱播，加拿大籍華人女作家張翎亦越來越受到人們的關注?！段乃噲蟆贩Q：“電影《唐山大地震》的成功，也是文學的成功。”“《唐山大地震》的直抵心靈，再一次證明了文學的力量，也驗證了電影倚重文學的重要性。”隨著影視劇的熱播，張翎也順應讀者要求，將原來的中篇小說《余震》，改編成長篇小說。從四萬余字的《余震》到十一萬余字的《唐山大地震》，張翎豐富的不僅僅是她了解到透熟的女性，更關照了這些女性背后影響著她們的男性角色。

在這部小說中，張翎在塑造了王小登、李元妮、阿雅等令人難忘的女性角色的同時，更用她的生花妙筆勾勒出一個又一個經歷多彩、脾性不同、精神各異的男性形象。總體而言，張翎小說中的男主人公大體可以分為三類：高級知識分子型、投機商人型和平庸小市民型?！短粕酱蟮卣稹费永m了她一貫的描述風格，將這三類男人更加鮮明地表現了出來。

一、高級知識分子型

在張翎筆下，有很多“高知”，這些高級知識分子都有著驚人的相似的命運：學業有成，卻在愛情、婚姻遭遇坎坷。如《雁過藻溪》里末雁的前夫越明，與妻子不溫不火地過了20年，沒有出過軌，沒有鬧過分居，卻終于忍受不住生活的平淡，在女兒考上大學后，毅然向妻子提出離婚。再如《尋》里的大熊，一路從中國的小山村讀到美國名校的博士，奈何卻孑然一生，連唯一愛著他的女友都另嫁了他人，只能在朋友的介紹下回國相親。還有《遭遇撒米娜》中的“我”，在大學中做助教，卻因生性木訥被妻子離棄，之后好不容易碰上了心動的女孩撒米娜，卻又因為國籍、宗教等原因沒能生活在一起。

《唐山大地震》中的楊陽，亦是婚姻悲劇中“高知”的典型。楊陽比小登高了五屆，當小登才上復旦本科一年級時，他已經是研究生二年級了。楊陽的前半生可謂少年得志，在復旦讀中文系時，便已是小有名氣的作家，在全國一流的文學雜志上發表過多部小說。而若干年后，已成了他的妻子的小登去加拿大留學，他不得不帶著孩子去做陪讀先生?；厥淄拢挥X得恍如隔世。中文系的楊陽為了小登，放棄了國內大學教師的工作，去加拿大陪讀，卻為了分擔家中開銷，不得不走上多倫多的街頭，拿出他在國內作為愛好的篆刻工具，干起了街頭賣藝的行當！然而，人生最殘酷的還不是龍行淺灘的尷尬，而是在自己最落魄的時候，偏偏碰上了一個還惦記著自己最輝煌時候的人。當楊陽在多倫多街頭因沒有營業執照而犯愁時，同樣擺攤的向前幫助了他。而當楊陽看到向前以崇拜的姿態閱讀自己十年前寫下的舊作時，橫亙在他心里的便不只是驚詫，還有那份追憶往事的悵惘。

張翎在小說中說：“磨禿了他的才情的不是職場，而是婚姻。”小登神經質一般的思維不僅困住了自己，更困住了愛著他的楊陽。而此時畫家向前的出現，便成了他幾近干涸的激情催化劑，讓他在多倫多那片陌生的土地上重新找到了自己的位置，在向前的幫助下，他終于成立了自己的中文藝術學校。而身為妻子的小登這才意識到了自己婚姻的危機，可此時，他們的婚姻卻已經走向了末路。

張翎畢業于復旦大學外語系，后又到加拿大和美國攻讀英國文學和聽力康復學碩士，所以她對高校里的男性不可謂不熟悉。她筆下的高知男士往往為人儒雅卻生活清貧，內向并伴隨著談吐木訥、不善處事、故作清高等毛病，在他們的驕傲、自尊背后，甚至還隱藏著一絲自卑，也因此往往沒什么女人緣。然而，正是他們的安貧樂道，才能在面對這個物欲橫流的世界時，依然堅守著內心的純凈。即便是離婚的楊陽、越明之流，也并非因為出軌而離婚，恰恰相反，他們是最不會出軌的人，離婚也是為了放手給自己和家人更大的幸福。不難看出，在他們身上，也寄托了張翎對古典的書生式愛情的向往，以及對傳統男性最溫柔的守候——書生文弱，卻有筆直的脊梁；掙錢不多，卻敢為自己的信仰而活。他們是現代社會中最另類的存在。

對于文人的窘迫，張翎在小說中也多有著墨，以同情的筆調描述了他們在異鄉的求學就業之艱難。許多走出國門的才子高士們，歷經坎坷才終于在異鄉得以生存發展，最終找到自己心靈的歸宿，這對于正在國門外打拼或是即將要出國的人們而言，無疑是一劑鎮痛劑，鼓勵著他們在磨難中奮勇前行；同樣對于仍在高校中堅守學術的教師和學生們，亦不失為一種砥礪。從中可看出張翎本人對于高級知識分子的禮贊，以及對這份沁透心脾的簡單生活的向往。

二、狡詐投機商型

張翎在讀文學碩士期間曾主修歐美文學，或許是受所學影響，她筆下的男性商人多少有著《飄》中瑞德的影子。這類男人往往出身低微卻性情剛毅，為人仗義卻不失狡詐，為達目的不擇手段卻在大是大非面前堅守著人性的正義。

《唐山大地震》中的萬達就是如此。小達雖在地震中失去了右臂，且學習成績不佳，卻沒有就此自暴自棄，而是在自己的努力和阿雅的幫助下，成功在廣州建立了自己的公司，并越做越大，終于讓母親和妻子過上了富足的生活。從小達發家的過程來看，真可用“摸爬滾打”形容。白手起家的他早年擺過地攤，遭過城管的追捕，走過阿雅爸爸的后門，拜過各路碼頭，與各路人士打過交道，從起初的連一套像樣的西裝都買不起，到最終在廣州最貴的地段擁有以自己名字命名的公司，草根出身的萬達終于在南國這片天地里殺出了一條血路。

在張翎筆下，類似小達這樣的男人還有很多。如《金山》中的阿法，用自己給美國人賣命筑路的錢開了一家洗衣行，卻在國家需要的時候，毅然將洗衣行賣掉，湊出錢來支援辛亥革命；《丁香街》中的平平為得到絲綢成衣生意的出口配額，不得不娶了父親在外貿局當官的桔子，后又殘忍地與其離婚，然而當鄰居病危無人照料時，他卻毅然擔當起了護工的角色；《花事了》中的花自芳為自家的百貨公司不惜壓下價格與文家斗狠，但是當兩家公司合并后，他卻一直按照公司規矩給文家分股分成，即便在臨死前也不忘了將文家的股份歸還……endprint

張翎筆下的這類男人多為投機商人，且最終憑著自身的一份狠勁兒和韌勁，獲得了事業上的成功，或者說曾經成功。然而他們也大多感情涼薄，且亦正亦邪，讓人愛也不能恨也不得：小達成功后半為報恩半為還愿，娶了形似姐姐的阿雅，但依舊外遇不斷；《金山》中的阿法，幾次想把發妻六指帶到金山，卻最終未能如愿，且與過氣的粵劇名伶金山云有著一段剪不斷理還亂的曖昧情感；《丁香街》中的平平更是絕情，為拿到出口份額拋下青梅竹馬的皚，娶了父親在外貿局工作的桔子，后又與之離婚。

從張翎筆下的諸多從商的男性形象來看，一方面她對瑞德式的男性抱著非常欣賞的態度，畢竟不想做將軍的士兵不是好士兵，男人需要一定的抱負和手段才能獲得事業上的成功，才能滿足家人對物質的需求以及自己對人生的追求；另一方面，她對這些滑不溜秋的像魚兒一樣的男人又是警惕的，這或許是出于女人本身的自我保護意識。畢竟，沒有哪個女人愿意自己的婚姻成為這些男人追求事業的墊腳石，也沒有女人愿意自己的男人為了事業而不著家。

三、普通職工型

張翎小說中最普遍的男性存在是一群普通的職工們，他們多數無甚才學，不富裕，只能平庸度日。這樣的角色在張翎的小說中隨處可見：《丁香街》里的胡國偉，文工團退役后到美術商店賣貨，只是一個普通的不能再普通的鰥夫，卻在隔壁的慕容婉約最孤獨無助的時候，向她提供了幫助；《女人四十》里的英選，失業后一直未能找到工作，只能靠妻子一人的工資養活，可是他沒有自暴自棄，終于在鄰居的幫助下找到了一份管家的工作，緩解了家庭的經濟壓力；《金山》里的紅毛，通過在美國兢兢業業的打拼，往家里寄了許多銀信，養活了一大家子人。

他們往往不是主角，卻有著熱心腸以及很強的責任感，但有時又忍受不了命運的捉弄而出軌?！短粕酱蟮卣稹防锏睦锨乇闶沁@樣一個角色。1976年的那場地震，震死了一部分人，也震殘了一部分人。他的妻子即在地震中震斷了雙腿，半身不遂。他一面當教師養家糊口，一面當牛做馬照顧癱瘓在床的妻子。可這對于一個中年男人而言畢竟是痛苦的，甚至說與鰥夫無異。而李元妮的出現則給他黯淡的生活帶來了一絲慰藉。元妮雖在地震中失去了丈夫和女兒，可是她自立自強，開了一爿裁縫店，干得有聲有色，這與毫無生氣的妻子形成了強烈的對比，于是他心動了。元妮沒有丈夫，一個人帶著孩子很是辛苦，他便主動當小達的補課教師；小達去廣州打工后，元妮一個人在唐山，他又時不時地去探望元妮，在物質和精神上給元妮支持；甚至過年前后，也不忘了給元妮捎帶年貨，幫她打掃家里，置辦年夜飯。老秦是矛盾的，因為他畢竟有原配需要照料，可是他又放不下給他帶來快樂的元妮；老秦是痛苦的，尤其當小達回來之后，處處給他臉色看，這也讓他意識到自己與元妮的感情是經不住外人的眼光的，他永遠不能光明正大的迎娶元妮，更不可能違背道義，為了元妮與癱瘓在床的妻子離婚。這一切的錯又不在他，他等于是被命運推進了一個死胡同。

老秦、胡國偉、英選、紅毛……他們都不過是天下千千萬萬的普通人中的一個，也和大多數人一樣遭遇了各種波折，經受著各種來自社會的和自身的壓力。然而他們沒有退縮，在自己平庸的小世界里，努力調和著自己和家人的矛盾，盡自己的力量給他人帶來幸福。張翎在塑造他們時，更突出了他們在命運的捉弄下無力反抗、只能隨波逐流的無奈與痛苦，并以同情的筆調記錄下他們的每一個喜怒哀樂。

無論是徘徊在高校里的高知們，還是左右逢源的成功商人，亦或是仍在為生存而奮斗的普通職工們，張翎對他們的描寫都是真實的，帶著點秉筆直書的意味，不虛美、不隱惡，對人性的切入獨特而準確。張翎在描述這些男人和她們的女人的故事的同時，亦融入了自己的女性體驗和對兩性關系的思考。不難看出，不只男性作家企圖摸索其作品中女性角色的心理，張翎作為杰出的華人女作家，也在其小說中嘗試著摸索其作品中的男性們的心理。且無論從這些男性角色的心理還是行為模式描寫來看，張翎對男性世界的探索是非常細致且真實的，這大概也是她的作品不只感動了女性讀者，也令男性讀者著迷的原因。正如著名導演馮小剛的評說：“我在拍電影、選擇故事的時候會遵從自己的天性，張翎的小說觸動了我，所以我選擇了她?！?/p>

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參考文獻：

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〔2〕曉立.當說一聲感謝文學[N].文藝報，2010-7-28，（4）.

〔3〕陳瑞琳.風雨故人，交錯的彼岸[J].華文文學，2001，（3）.

〔4〕喬世華.張翎小說《余震》批判[J].藝術廣角，2011，（1）.

（責任編輯 王文江）endprint