關于京劇音樂板式的分析

程積道

摘 要：音樂語言的兩大基本要素即速度與節拍，也是音樂的靈魂，同時也是我國京劇音樂板式的兩大基本內容。板式作為我國京劇音樂的程序化產物，是任何戲曲都無法達到的高度。京劇音樂板式形態多種多樣，且將我國音樂中的“散、快、中、慢”等節律得到完善。本文則對京劇音樂板式做一詳細分析，旨在對其有更為全面的認識。

關鍵詞：京劇；音樂；板式

中圖分類號：J653 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2014）09-0039-01

在藝術創作中，藝術家為了能夠更好的呈現作品主題及其藝術風格，而對作品結構進行精心設計。而板式作為京劇音樂的程序化產物，得到逐漸完善及發展。京劇音樂板式有多種稱謂及其分類，且在京劇作品中具有重要作用。通過音樂板式的設計，使其與戲劇結構相符合，進而提升京劇作品整體效果，擴大影響力，感染更多聽眾及觀眾。

一、板式的定義及其重要作用

所謂板式是指一種唱腔格式，而這種唱腔格式是根據不同的速度及節拍而形成的。發展至今，京劇的板式種類眾多，如：搖板、慢板、二六板、散板、流水及回龍等。所有板式都是在原板的基礎之上而發展演變的。若將原板中的四二拍加快速度，將其改為四一拍后，也就變成了快板；反之，若將原板中的四二拍放慢速度，然后加上一板一眼，即可變成四四拍，也就是所說的慢板。而流水及快板都是四一拍，顯得而言，快板的速度相比較流水的速度更加快一些。盡管各個板式不同，但是其板式的唱腔結構并未發生變化，且每一句的落音與原板相同。

不同的板式所揭示的作品感情也就不相同，若一個京劇作品中的板式較多，那感情也就越豐富，通過應用多種板式，進而推動整個作品情節的發展。如：西皮《玉堂春》為例，在該作品中就運用了西皮整套的板式，通過應用這一板式推動情節的發展。作品中的原板即“初見面銀子三百兩，吃一杯香茶就動身……”兼具敘事與抒情。而流水板式則是四一拍，有著較強的敘述性，在節奏上較輕快。蘇三唱到“那一日梳妝來照鏡……”本段則是敘事，并非抒情；搖板則較特殊，是一種伴奏較快，演唱較慢的板式，適宜用于表現劇中人物的復雜內心矛盾；散板則是散伴散唱，其節奏則是根據人物的感情需要而定位，較容易表現出激憤的情緒。蘇三唱到“來在都察院，舉目往上觀……”則是屬于散板。

二、京劇音樂板式的稱謂及其分類

音樂板式的稱謂可根據曲式結構、伴奏方式、演唱方式、作曲手法、宮調變化。首先，根據曲式結構來區分。較為常見的“回龍”由于唱腔常由數小段銜接組成而得名，在曲終有一部分重復或全部重復，也稱之為“回龍倒喝水”；“二六”由于基本句式上下句各有六板而得名；“垛板”則由于唱腔上是環環銜接，如同草垛堆壘層層迭置。其次，根據伴奏方式來區分。隨板是一種較為簡練的表現方法，沒有固定的旋律，其隨落音做一拍，以上方或下方二到四度的裝飾性進行；搖板的唱腔旋律、節奏則與散板極其相似，具有較強的伴奏性，按照單拍擊板。再次，根據演唱方式而區分。清板是一種清唱形式，是不加管弦伴奏而演唱的慢板或原板；滾板也稱之為哭板，常用于哭訴時而得名。后句的第一個字常搶在前句末拍后半拍出現，進而使得唱腔滾滾前來。狗撕咬與垛板的結構及其程序相似，唯一區別在于演唱方式，狗撕咬必須是兩人以上對唱，而垛板則是一人單唱。根據作曲手法而區分。豫劇中的反調大多是通過轉調的方法而產生的反調板式；京劇中的九連環如同九曲連環，根據旋律的走向而上下起伏。最后，根據宮調變化來來區分。較為典型的即反四平，不僅壞死一種板式，而且還是一種腔調。該板式主要是由四平腔“以征為宮”而演變的，由正四平的征調式，進而轉入反四平的宮調式，調性的變化使得反四平有著較大的對比。

在當前的所有劇目中，京劇的音樂板式種類最多，且是最完善的。迄今為止，對板式分類的眾說紛紜，并未達成一致協議。縱觀各大學者的觀點，可將京劇音樂板式的分類主要有以下幾個觀點：一、板腔體唱腔中板式具有一定的節拍、速度、旋律等，且都擁有自己的腔調結構，戲曲音樂節拍的不同，其扮眼形式及其板腔體音樂也有不同的板式。二、各個板式都有節奏及節拍兩層含義；三、板式是指下板形式，也就是節奏形式；而在現代戲曲中主要是節拍形式，板式是戲曲中節奏及節拍；四、是中國戲曲、曲藝用語。各種板眼的曲調形式，并未曲藝通用的術語。無論哪一種觀點，都有著共同的特點，即揭示出戲曲音樂板式的理論意義，音樂板式的主要表現形式即節拍、節奏形式。從實質上來講，主要是節奏節拍的屬性，通過不同的板式來體現情感，有著開放性及通用性。發展至今，有的戲劇教材中分為兩大類，即主體板式及附屬板式，又將其細分，即：散板、上板及混合板等。

三、結束語

綜上所述，我國戲曲音樂板式數京劇代表最多，最為豐富。通過應用不同的板式來表達作品情感。在板式的發展歷程中，一些板式變化較大，其他劇種常常吸收其他京劇的板式，從而達到增強自身作品音樂的表現力的目的。由此可見，京劇音樂板式對其他劇種板式的重要性及影響力，同時在我國戲曲音樂史上也具有重要作用。

參考文獻：

[1]汪人元.從戲曲音樂的文化價值說到京劇“樣板戲”音樂的創作[J].藝術百家，2014.

[2]齊歡.京劇傳統唱腔各種板式的節奏運用[J].電影評介，2013.