拉赫瑪尼諾夫三首浪漫曲旋律與伴奏分析

季茂春

摘 要：拉赫瑪尼諾夫一生共創作了83首浪漫曲，被公認為俄羅斯浪漫曲大師之一，在拉赫瑪尼諾夫極其豐富的作品中給人留下深刻的印象。本文是繼《拉赫瑪尼諾夫浪漫曲和聲手法分析》之后對三首浪漫曲《早晨》《在什么寂靜的黑夜中》《在我的靈魂里》的其他音樂表現要素的補充性分析，主要從浪漫曲的旋律手法、鋼琴伴奏織體，以其對這三首浪漫曲風格認識的更加全面具體。

關鍵詞：拉赫瑪尼諾夫；浪漫曲；旋律特征；鋼琴伴奏

中圖分類號：J652 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2014）09-0059-04

拉赫瑪尼諾夫一生創作了83首浪漫曲，被公認為浪漫曲大師之一。拉赫瑪尼諾夫傾注了他全部的熱情和智慧，他那迷漫著浪漫氣息的音樂風格和個性魅力，在一首首歌曲中顯露無遺。他的浪漫曲豐富多彩，新穎別致，超凡脫俗，獨具一格，力求真實、深刻的表達內心情感世界。

獨白式浪漫曲是拉赫瑪尼諾夫內省的富于戲劇性沖突的浪漫曲的基礎，其結構從簡單到復雜，不一而足；詩詞的選擇注重思想感情內涵的表現，記錄了那個時代的心聲，代表了19世紀末至20世紀初，俄羅斯音樂藝術發展中的一個嶄新的和極其重要的階段。其特點是內容深刻、感情熾烈而真摯、音樂表現手法新穎獨特、充滿激情煥發出勃勃的生機，這些歌曲被公認為世界聲樂藝術寶庫中的珍品，成為拉赫瑪尼諾夫室內樂作品中重要的遺產。

一、三首浪漫曲基本音樂表現要素的特點

三首作品在音樂表現上都有不同的特點，具體分析如下：

《早晨》（Op.4，No.2）是為女中音而作，這是一首獨白式的浪漫曲，旋律節拍為4/4拍，用近似朗誦性質的語調，在色彩較為明亮的F大調上宣泄。歌詞表面上是用擬人化的手法描繪清晨的曙光，而音樂真正所要表達的則是人們對當時社會革命即將勝利、光明的未來即將到來的一種難以言表的復雜心理。作品共26小節，曲式結構為帶再現的單二部曲式（由歌詞所決定）。

《在神秘寂靜的黑夜中》（Op.4）是為女高音而作，作曲家以寬廣流暢的旋律，如詩如畫的意境，描繪了大自然生動的畫面，表達了對祖國的熱愛之情。采用了律動性較強的4/4拍，在D大調上陳述，速度緩慢柔和，作品共44小節，分為三部分，曲式結構為帶再現的單三部曲式。

《在我的靈魂里》是為女中音而作，這是一首表現性格上帶有戲劇性的歌曲，拉赫瑪尼諾夫用宣敘性質的中古調式風格的音調，在D調上抒發了自己對愛情的渴望，在客觀上抒發著一種與黑暗環境的沖突，與命運抗爭的不協調氣息。此曲為帶有舞曲性質的3/4拍，節奏緩慢柔和，全曲共41小節，曲式結構為單二部曲式（由歌詞所決定）。

三首浪漫曲都為他的早期創作。速度相對來說較為緩慢；曲式結構短小精悍，都為簡單曲式；音域較為寬廣（十度或十一度）；《早晨》《在神秘黑夜的寂靜中》都為大調，而《在我的靈魂里》則使用了中古調式以及同主音調式的轉換，這在拉赫瑪尼諾夫的浪漫曲里是不多見的。

下表為三首浪漫曲的基本表現要素圖示：

二、富于表現力的旋律手法

拉赫瑪尼諾夫繼承了柴可夫斯基等人的傳統，有意識的將旋律作為音樂的基礎，進行創作。在他的浪漫曲中旋律簡潔、鮮明、美妙，情深意切，極富表現力，歌曲和詩詞的結合完美至極，達到了天衣無縫的境地。

（一）形象鮮明、詞曲完美結合

歌曲《早晨》是以動機型主題材料進行發展的，這個動機由上行四度跳進（a—d2）和連續半音下行（d—bd—c，含有同名變化半音）構成前長后短的兩音的三連音型（d—bd），結合歌詞、演奏力度及和聲襯托，使主題音調給人一種激動、興奮但又略帶壓制的、稍有遲疑的感覺。三連音節奏模仿心臟的跳動，鮮活的音樂形象展現在人們眼前。

見譜例1《早晨》主題動機

歌曲《在神秘寂靜的黑夜中》4小節的前奏之后，以D大調的主音，二分附點音符在強力度上作長音保持，之后六度大跳與級進上行。結合“噢，在那黑夜里……”一聲長嘆，打破那黑夜的寂靜，使詞曲達到了完美的結合（譜例2）。歌曲的最后，拉赫瑪尼諾夫以其特有充滿張力的“階梯式”迂回上行音調，實現了“用我熱愛的名字喚醒夜的黑暗”感情的最后迸發，一氣呵成，結束全曲（譜例3）。

見譜例2

見譜例3

歌曲《在我的靈魂里》開始的“階梯式”迂回上行音調，把歌詞“在我的靈魂里，愛情正在升起……”表現得十分貼切。

譜例4《在我的靈魂里》

（二）主題材料統一

《早晨》在這首僅僅26小節的歌曲中，主導動機曾九次出現在伴奏的鋼琴織體里，讓聽者直接感受到它的主導核心地位，體現了拉赫瑪尼諾夫運用主題材料的簡練統一。

《在神秘黑夜的寂靜中》整首歌曲以級進的波浪式進行為主，偶爾伴有特色的大調音程。在音區音域的選擇上較為節省，音區統一，音域較窄，這在一定程度上反映了拉赫瑪尼諾夫寫作旋律的高超技巧。旋律進行以二度音調進行貫穿始終，或上行或下行，并在鋼琴聲部中得以體現，與旋律聲部主題材料保持了高度的統一。

《在我的靈魂里》整首歌曲以D為中心音，作環繞式發展，級進波浪式的線條使音樂更為舒緩流暢。第6小節的弗里幾亞小調音調（d1—c1—bb—c1—d1）在全曲作變形發展。此外，在這首作品中，拉赫瑪尼諾夫特有的“階梯式”迂回上行音調也得到了體現，主題材料的節奏型、音型是這首曲子保持統一的基礎。

三、富于內涵的伴奏織體

鋼琴伴奏在拉赫瑪尼諾夫的浪漫曲中具有十分重要的意義，是抒情性的重要來源，他寫作的鋼琴伴奏，絕不是對人聲旋律和歌詞內容的陪襯，而是表達整首樂曲思想感情的重要支柱。

（一）主導動機音調在伴奏織體中的呈現

拉赫瑪尼諾夫《早晨》前兩小節的主導動機音調“我愛你”（A—D—bD—C），在這首僅僅26小節的樂曲中，曾九次出現在鋼琴的伴奏織體里，讓聽者直接感受到它的主導核心地位，令人不得不贊嘆拉赫瑪尼諾夫設計主導動機的精心與巧妙。第一次是在第1小節第三拍和弦橫向線條構成的部分呈現；第二次是在第3小節的第三拍后半拍開始橫向線條的完全呈現；第三次是轉向主調屬方向D大調后在第7小節第一拍后半拍開始，加寬音域連續8度陳述，構成了主導動機的完全呈現；第四、五次是在第11、12小節的連接中連續呈現；最后四次是在樂曲的最后，第19、20、21、22小節連續出現的。

譜例5《早晨》（第1、3、7、11、12、19、20、21、22小節）

①

②

③

④

⑤

⑥

⑦

⑧

歌曲《在神秘黑夜的寂靜中》，二度動機音調在旋律聲部和鋼琴伴奏中體現得淋漓盡致，時而上行，時而下行，彌散式貫穿于整首樂曲。（譜例略）

《在我的靈魂里》第6小節的弗里幾亞特征音調D—C—bB—C—D，在18小節的鋼琴伴奏高聲部，第一拍的快速音符；以及38小節鋼琴伴奏高聲部中也得到了體現。

見譜例6《在我的靈魂里》15-18小節

見譜例7《在我的靈魂里》36-41小節

（二）固定節奏型的貫穿應用

《早晨》的伴奏部分采用了帶有固定節奏型，綿延不斷的三連音，并與跳音連奏相結合的織體形式，將心跳的聲音模仿得惟妙惟肖。“我愛你！黎明對白晝說，它擁抱太陽，她表白秀紅面龐……”這一節奏型在全曲中貫穿應用，在音樂情緒的表達上起著重要的作用，表現出一種急迫的心情。

見譜例8《早晨》（第1-3小節）

B段的三連音型與A段的塊狀音有所區別，以八度為框架的和弦與單音交替進行的三連音型在音響層次上有了立體的感覺，并且以兩小節為單位的和聲序進，作整體上移，將音樂形象從平面推向立體。

見譜例9《早晨》（第15-16小節）

與《早晨》鋼琴伴奏中運用的三連音不同，《在神秘的黑夜的寂靜中》拉赫瑪尼諾夫運用了左右手交替的三連音。除中間的B段落之外，前后兩段采用的都是這種音型，保持聲部的彈奏與旋律音的不連貫進行，使歌曲的伴奏部分聽起來強弱錯落有致，音色變化迅捷，音樂形象飄逸，描繪出歌詞中所寫的浪漫意境。

見譜例10《在神秘的寂靜的黑夜中》（1-3小節）

（三）聲樂與鋼琴構成的模仿復調

歌曲《在我的靈魂里》第23-26小節，聲樂與鋼琴伴奏的高聲部構成了低八度的嚴格模仿，值得注意的是，兩聲部的起音有所變化。23、25小節鋼琴伴奏的高聲部以B開始，經過24小節第二拍降C結束在降B，而聲樂的旋律音調則是在24、26小節降B開始，經過25小節第二拍的還原C結束在還原B上。由此可見，拉赫瑪尼諾夫對這首歌曲設計的精心。

見譜例11《在我的靈魂里》（第23-26小節）。

（四）持續音型的運用

持續音是拉赫瑪尼諾夫慣用的一種手法，一方面起著和聲基礎的作用，另一方面，上方聲部運用的各種和弦與持續音兩個層次之間的復合關系產生了和聲的緊張度、色彩性和豐富的音響。

《在神秘黑夜的寂靜中》整首歌曲出現了多次，1-9小節在D大調的主音上持續；轉為e小調后，15-18小節為屬音持續；23-25小節為#f小調的主屬音持續；28-31小節又轉為D大調屬音持續；32-38小節為D大調主音持續。長時值持續音的多次出現，一方面增加了和聲的濃度，另一方面把“神秘黑夜的寂靜”表現的更加形象貼切。

見譜例12《在神秘黑夜的寂靜中》26-28小節

歌曲《在我的靈魂里》雖然進行了不同調式的轉換，卻始終以D為中心。D調中，以主持續音存在；當轉到G調時，是以屬持續音的形式存在的。此曲除了第26-31小節外，其余全建立在持續音上，并且在三拍子的強拍，作間歇持續，體現出節奏化持續音的特點。

見譜例13《在我的靈魂里》

從上面的分析可以看出拉赫瑪尼諾夫的浪漫曲不僅繼承了俄羅斯古典音樂傳統，而且得到了進一步發展。旋律簡潔、美妙、音樂形象鮮明純真樸實，內涵豐富深遠，以其獨特、新穎、強烈的個性色彩迥然不同于前代作曲家舒伯特；而且在藝術表現的深度上，超過了前輩柴可夫斯基等俄羅斯作曲家，這一切都進一步體現了拉赫瑪尼諾夫后浪漫主義抒情的音樂特色。鋼琴伴奏不再屬于旋律的附屬物，而是與旋律合為一體，交響性的音響賦予了音樂新的氣質。

正是在拉赫瑪尼諾夫等作曲家堅持不懈的努力下，俄羅斯浪漫曲形成了其特有的藝術風格，并把它推向了頂峰，在世界聲樂園地上，閃耀著絢麗的光芒，散發著馥郁的芬芳。

參考文獻：

[1]楊海燕.簡析拉赫瑪尼諾夫的浪漫曲[J].天津音樂學院學報，2002.

[2]華萃康.拉赫瑪尼諾夫的和聲技法[M].上海音樂出版社，2002.

[3][蘇]伊·斯波索賓.陳敏譯.和聲學教程[M].人民音樂出版社，2001.[1]桑桐.和聲學教程[M].上海音樂出版社，2001.

[4]桑桐.桑桐和聲論文集[M].上海音樂出版社，2002.

[5]桑桐.半音化的歷史演進[M].上海音樂出版社，2004.

[6]桑桐.和聲專題六講[M].人民音樂出版社，1980.

[7]沈一鳴.和聲學新編[M].上海音樂出版社，2006.

譜例5《早晨》（第1、3、7、11、12、19、20、21、22小節）

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歌曲《在神秘黑夜的寂靜中》，二度動機音調在旋律聲部和鋼琴伴奏中體現得淋漓盡致，時而上行，時而下行，彌散式貫穿于整首樂曲。（譜例略）

《在我的靈魂里》第6小節的弗里幾亞特征音調D—C—bB—C—D，在18小節的鋼琴伴奏高聲部，第一拍的快速音符；以及38小節鋼琴伴奏高聲部中也得到了體現。

見譜例6《在我的靈魂里》15-18小節

見譜例7《在我的靈魂里》36-41小節

（二）固定節奏型的貫穿應用

《早晨》的伴奏部分采用了帶有固定節奏型，綿延不斷的三連音，并與跳音連奏相結合的織體形式，將心跳的聲音模仿得惟妙惟肖。“我愛你！黎明對白晝說，它擁抱太陽，她表白秀紅面龐……”這一節奏型在全曲中貫穿應用，在音樂情緒的表達上起著重要的作用，表現出一種急迫的心情。

見譜例8《早晨》（第1-3小節）

B段的三連音型與A段的塊狀音有所區別，以八度為框架的和弦與單音交替進行的三連音型在音響層次上有了立體的感覺，并且以兩小節為單位的和聲序進，作整體上移，將音樂形象從平面推向立體。

見譜例9《早晨》（第15-16小節）

與《早晨》鋼琴伴奏中運用的三連音不同，《在神秘的黑夜的寂靜中》拉赫瑪尼諾夫運用了左右手交替的三連音。除中間的B段落之外，前后兩段采用的都是這種音型，保持聲部的彈奏與旋律音的不連貫進行，使歌曲的伴奏部分聽起來強弱錯落有致，音色變化迅捷，音樂形象飄逸，描繪出歌詞中所寫的浪漫意境。

見譜例10《在神秘的寂靜的黑夜中》（1-3小節）

（三）聲樂與鋼琴構成的模仿復調

歌曲《在我的靈魂里》第23-26小節，聲樂與鋼琴伴奏的高聲部構成了低八度的嚴格模仿，值得注意的是，兩聲部的起音有所變化。23、25小節鋼琴伴奏的高聲部以B開始，經過24小節第二拍降C結束在降B，而聲樂的旋律音調則是在24、26小節降B開始，經過25小節第二拍的還原C結束在還原B上。由此可見，拉赫瑪尼諾夫對這首歌曲設計的精心。

見譜例11《在我的靈魂里》（第23-26小節）。

（四）持續音型的運用

持續音是拉赫瑪尼諾夫慣用的一種手法，一方面起著和聲基礎的作用，另一方面，上方聲部運用的各種和弦與持續音兩個層次之間的復合關系產生了和聲的緊張度、色彩性和豐富的音響。

《在神秘黑夜的寂靜中》整首歌曲出現了多次，1-9小節在D大調的主音上持續；轉為e小調后，15-18小節為屬音持續；23-25小節為#f小調的主屬音持續；28-31小節又轉為D大調屬音持續；32-38小節為D大調主音持續。長時值持續音的多次出現，一方面增加了和聲的濃度，另一方面把“神秘黑夜的寂靜”表現的更加形象貼切。

見譜例12《在神秘黑夜的寂靜中》26-28小節

歌曲《在我的靈魂里》雖然進行了不同調式的轉換，卻始終以D為中心。D調中，以主持續音存在；當轉到G調時，是以屬持續音的形式存在的。此曲除了第26-31小節外，其余全建立在持續音上，并且在三拍子的強拍，作間歇持續，體現出節奏化持續音的特點。

見譜例13《在我的靈魂里》

從上面的分析可以看出拉赫瑪尼諾夫的浪漫曲不僅繼承了俄羅斯古典音樂傳統，而且得到了進一步發展。旋律簡潔、美妙、音樂形象鮮明純真樸實，內涵豐富深遠，以其獨特、新穎、強烈的個性色彩迥然不同于前代作曲家舒伯特；而且在藝術表現的深度上，超過了前輩柴可夫斯基等俄羅斯作曲家，這一切都進一步體現了拉赫瑪尼諾夫后浪漫主義抒情的音樂特色。鋼琴伴奏不再屬于旋律的附屬物，而是與旋律合為一體，交響性的音響賦予了音樂新的氣質。

正是在拉赫瑪尼諾夫等作曲家堅持不懈的努力下，俄羅斯浪漫曲形成了其特有的藝術風格，并把它推向了頂峰，在世界聲樂園地上，閃耀著絢麗的光芒，散發著馥郁的芬芳。

參考文獻：

[1]楊海燕.簡析拉赫瑪尼諾夫的浪漫曲[J].天津音樂學院學報，2002.

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[6]桑桐.和聲專題六講[M].人民音樂出版社，1980.

[7]沈一鳴.和聲學新編[M].上海音樂出版社，2006.

譜例5《早晨》（第1、3、7、11、12、19、20、21、22小節）

①

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④

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⑥

⑦

⑧

歌曲《在神秘黑夜的寂靜中》，二度動機音調在旋律聲部和鋼琴伴奏中體現得淋漓盡致，時而上行，時而下行，彌散式貫穿于整首樂曲。（譜例略）

《在我的靈魂里》第6小節的弗里幾亞特征音調D—C—bB—C—D，在18小節的鋼琴伴奏高聲部，第一拍的快速音符；以及38小節鋼琴伴奏高聲部中也得到了體現。

見譜例6《在我的靈魂里》15-18小節

見譜例7《在我的靈魂里》36-41小節

（二）固定節奏型的貫穿應用

《早晨》的伴奏部分采用了帶有固定節奏型，綿延不斷的三連音，并與跳音連奏相結合的織體形式，將心跳的聲音模仿得惟妙惟肖。“我愛你！黎明對白晝說，它擁抱太陽，她表白秀紅面龐……”這一節奏型在全曲中貫穿應用，在音樂情緒的表達上起著重要的作用，表現出一種急迫的心情。

見譜例8《早晨》（第1-3小節）

B段的三連音型與A段的塊狀音有所區別，以八度為框架的和弦與單音交替進行的三連音型在音響層次上有了立體的感覺，并且以兩小節為單位的和聲序進，作整體上移，將音樂形象從平面推向立體。

見譜例9《早晨》（第15-16小節）

與《早晨》鋼琴伴奏中運用的三連音不同，《在神秘的黑夜的寂靜中》拉赫瑪尼諾夫運用了左右手交替的三連音。除中間的B段落之外，前后兩段采用的都是這種音型，保持聲部的彈奏與旋律音的不連貫進行，使歌曲的伴奏部分聽起來強弱錯落有致，音色變化迅捷，音樂形象飄逸，描繪出歌詞中所寫的浪漫意境。

見譜例10《在神秘的寂靜的黑夜中》（1-3小節）

（三）聲樂與鋼琴構成的模仿復調

歌曲《在我的靈魂里》第23-26小節，聲樂與鋼琴伴奏的高聲部構成了低八度的嚴格模仿，值得注意的是，兩聲部的起音有所變化。23、25小節鋼琴伴奏的高聲部以B開始，經過24小節第二拍降C結束在降B，而聲樂的旋律音調則是在24、26小節降B開始，經過25小節第二拍的還原C結束在還原B上。由此可見，拉赫瑪尼諾夫對這首歌曲設計的精心。

見譜例11《在我的靈魂里》（第23-26小節）。

（四）持續音型的運用

持續音是拉赫瑪尼諾夫慣用的一種手法，一方面起著和聲基礎的作用，另一方面，上方聲部運用的各種和弦與持續音兩個層次之間的復合關系產生了和聲的緊張度、色彩性和豐富的音響。

《在神秘黑夜的寂靜中》整首歌曲出現了多次，1-9小節在D大調的主音上持續；轉為e小調后，15-18小節為屬音持續；23-25小節為#f小調的主屬音持續；28-31小節又轉為D大調屬音持續；32-38小節為D大調主音持續。長時值持續音的多次出現，一方面增加了和聲的濃度，另一方面把“神秘黑夜的寂靜”表現的更加形象貼切。

見譜例12《在神秘黑夜的寂靜中》26-28小節

歌曲《在我的靈魂里》雖然進行了不同調式的轉換，卻始終以D為中心。D調中，以主持續音存在；當轉到G調時，是以屬持續音的形式存在的。此曲除了第26-31小節外，其余全建立在持續音上，并且在三拍子的強拍，作間歇持續，體現出節奏化持續音的特點。

見譜例13《在我的靈魂里》

從上面的分析可以看出拉赫瑪尼諾夫的浪漫曲不僅繼承了俄羅斯古典音樂傳統，而且得到了進一步發展。旋律簡潔、美妙、音樂形象鮮明純真樸實，內涵豐富深遠，以其獨特、新穎、強烈的個性色彩迥然不同于前代作曲家舒伯特；而且在藝術表現的深度上，超過了前輩柴可夫斯基等俄羅斯作曲家，這一切都進一步體現了拉赫瑪尼諾夫后浪漫主義抒情的音樂特色。鋼琴伴奏不再屬于旋律的附屬物，而是與旋律合為一體，交響性的音響賦予了音樂新的氣質。

正是在拉赫瑪尼諾夫等作曲家堅持不懈的努力下，俄羅斯浪漫曲形成了其特有的藝術風格，并把它推向了頂峰，在世界聲樂園地上，閃耀著絢麗的光芒，散發著馥郁的芬芳。

參考文獻：

[1]楊海燕.簡析拉赫瑪尼諾夫的浪漫曲[J].天津音樂學院學報，2002.

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[6]桑桐.和聲專題六講[M].人民音樂出版社，1980.

[7]沈一鳴.和聲學新編[M].上海音樂出版社，2006.