淺析拉赫瑪尼諾夫音樂瞬間的演奏特點

段曉娟

摘 要：拉赫馬尼諾夫的六首《音樂瞬間》是他本人在早期的代表作品，這里我們以其中第四首為例做了一個較為深入的研究。從全曲的分析之中我們可以看到，《音樂瞬間》第四首曲式結(jié)構(gòu)相對比較單一，整個篇幅比較緊湊，但是和聲的行進與變化卻是異常的豐富，作曲的結(jié)構(gòu)風(fēng)格卻又傳承了很多舒伯特那個時期的浪漫主義時期的特點。在音色，和聲方面又充滿了俄羅斯音樂的要素和特點，這也是拉赫馬尼諾夫六首《音樂瞬間》把兩點融合和發(fā)展做得非常完美的方面。

關(guān)鍵詞：拉赫瑪尼諾夫；音樂瞬間；音色

中圖分類號：J605 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）15-0049-01

作為后浪漫主義音樂的代表，拉赫瑪尼諾夫的鋼琴音樂具有抒情性，炫技性，民族性，復(fù)調(diào)性的音樂特征。他的鋼琴作品，都以優(yōu)美抒情的旋律，種類繁多的技巧，繁復(fù)稠密的和聲織體，豪放熱情的個性，細膩憂郁的情感和戲劇幻想的構(gòu)思而聞名。演奏一部包含如此豐富的鋼琴作品，就像進行一件繁復(fù)的大型工程，必須從最基本的工序做起，循序漸進，不懈努力，最后才能成功地完成工程。

一、簡析《音樂瞬間》

拉赫瑪尼諾夫的《音樂瞬間》共由六首小曲組成，由于它們的嚴肅性和復(fù)雜性，這此音樂性和高難度融為一體的作品，要求演奏者有全面而生動的演奏技巧。

第一首，降h小調(diào)，4/4拍，小行板。這首作品的篇幅較長，全曲可以分為四個樂段，屬于中一三部曲式結(jié)構(gòu)。第一段主部主題樂段，樂曲的最后一段是第一段的再現(xiàn)，中部二段為展開部。這一部分音樂在近乎獨立的完整性里面發(fā)展，并達到一個高潮，音樂很快轉(zhuǎn)入一段由裝飾音襯托卜進行的發(fā)展，并使音樂進入高潮的華彩樂段。

第二首，降P小調(diào)，2/4拍，快板。這首曲子可以被看作是一首練習(xí)曲。右手切分的八度音構(gòu)成的旋律，輔以雙手快速的三連音伴奏，展現(xiàn)出鮮明的拉氏風(fēng)格。樂曲轉(zhuǎn)入降E大調(diào)后形成了動人的高潮，這一部分充分準(zhǔn)備和發(fā)展，折射出輝煌壯麗的效果，接著則逐步進入一個寧靜的結(jié)尾。

第三首，h小調(diào)，4/4拍，如歌的行板。以莊嚴而帶有貴族氣息的進行曲展開，并反復(fù)了一次。第一遍是單純的陳述，第二遍則以精致的低音伴奏卜形成斷奏色彩的八度音奏出、拉赫瑪尼諾夫在整個作品中充分發(fā)揮了九和弦的作用。

第四首，P小調(diào)，4/4拍，急板。這是另外一首練習(xí)曲性質(zhì)的樂曲。作品一開始就以快速的十六分音符六連音伴奏，襯托出逐漸上行的旋律而展開，第二段落保留了左手快速伴奏

的手法，右手出現(xiàn)快速的下行音符群。

第五首，降D大調(diào)，4/4拍，持續(xù)的行板。這個作品比拉氏的另外一部題為“船歌”的作品（Op.10），這是一首溫柔而甜美的間奏曲，也是六首作品里唯一的一首讓人精神舒緩松弛的作品。

第六首，C大調(diào)，3/4拍，莊嚴的。這首作品靈感似乎來自肖邦的《練習(xí)曲》Op.25-12。在這里拉赫瑪尼諾夫的音樂形象更為靜謐，但那深沉而巨大的音樂流動感是一樣的，急促而

強有力的旋律在由雙手奏出的快速分解和弦的伴奏卜突現(xiàn)出來、深沉的樂曲中段和結(jié)尾部分的高潮擁有如此宏大的音響，以至于超越以往所有為鋼琴而創(chuàng)作的樂曲。

二、音樂瞬間的演奏特點

1.掌握拉赫瑪尼諾夫作品的音樂風(fēng)格，各樂章的音樂情緒，各主題的音樂興致，是演奏拉赫瑪尼諾夫鋼琴作品的首要工作。如我們先前分析《音樂瞬間》第四首（Op.16 No.4），曲中流露著激烈的不安，在左手快速的半音和聲下，上聲部的情緒或悲痛，或惆悵，或不安。諸多情感的變化，都需要演奏去細細體會，在把握大風(fēng)格的前提下，我們再來進行技術(shù)上的處理就會更加準(zhǔn)確到位。

2.合理地運用手臂重量彈奏出豐富多彩的音色，從而更好地表達拉赫瑪尼諾夫鋼琴作品的音樂內(nèi)涵。在理解和掌握了拉赫瑪尼諾夫音樂風(fēng)格以及作品的音樂情感以后，我們就可以此為基礎(chǔ)，采取合理適當(dāng)?shù)难葑喾▉砺?lián)系和演奏作品了，根據(jù)音樂表達的需要，我們要充分地運用手指，手腕，手臂的演奏技巧。手指和手掌則要保持一種緊張狀態(tài)，以牢牢地支撐住整個手臂的力量。彈奏時，下鍵要快，身體前傾，必要時可以使用腰部以上的力量演奏重音和弦。從手指到手臂，應(yīng)保持這樣一種前緊后松的演奏狀態(tài)，才能奏出結(jié)實有力的和弦，表現(xiàn)出音樂的激情。

3.分手慢練，分手背譜和用多種速度練習(xí)是一種很必要的練習(xí)手段。對于練習(xí)拉赫瑪尼諾夫鋼琴作品來說，分手背譜是繁重而艱難的，但經(jīng)過這一過程后，我們對于作品中的聲部線條以及和聲構(gòu)成就會更加清楚明晰，演奏起來也就更有信心了，慢練，便于弄清橫向和縱向的聲部進行。它就像一面放大鏡，樂譜上的所有的要求都在慢練中夸大地表現(xiàn)出來。此外還要用上多種速度練習(xí)，在此基礎(chǔ)上才能在鋼琴上自由的飛翔。

三、結(jié)論

拉赫瑪尼諾夫的許多傳世作品屬于或是代表了自己的時代、一個成功的音樂作要看它是否真正體現(xiàn)和表達了一種思想思想、一種精神，是否富有強有力的生命力，是否經(jīng)得住歷史的檢驗。拉赫瑪尼諾夫在這個方面可以說是眾多作曲家的楷模和典范。

參考文獻：

[1]羅伯特·沃克（英），何貴鳳（譯）.拉赫瑪尼諾夫[M].江蘇：江蘇人民出版社，1999.

[2]上海音樂學(xué)院音樂研究所編譯.外國音樂辭典[M].上海：上海音樂出版社，1988.