對潮州嵌瓷藝術傳承與發展的思考

盧渤鑫

摘 要： 潮州嵌瓷是潮汕特有的民間傳統藝術，它歷史悠久，工藝獨特，但出于種種原因，它遭遇了發展的瓶頸。本文探討了如何尋找突破口，以使嵌瓷藝術展現勃勃生機，煥發出其應有的光彩。

關鍵詞： 潮州嵌瓷 傳承 發展

嵌瓷，俗稱“貼饒”或“扣饒”，是以灰塑為基礎，利用經過剪裁的瓷片作表面裝飾，嵌貼出各種圖像的建筑裝飾藝術，與潮州木雕、潮州石雕并稱為潮州古建筑的三大裝飾工藝，也是國內獨一無二的民間傳統藝術。據《廣東工藝美術史料》記載，嵌瓷藝術始于明代萬歷年間，盛行于清代，至今已有300多年歷史，流傳于潮汕、福建、臺灣及東南亞地區。嵌瓷雖長年經受風雨洗禮，但仍光彩依舊，被譽為“永遠亮麗的民間造型藝術”，2012年被列入國家級“非物質文化遺產保護名錄”。

潮州作為宋代的廣東瓷都，中心產區就在潮州城四圍，在生產過程中會產生廢瓷片，潮汕先人發揮聰明才智，以生活中常見的花蟲鳥或歷史民間傳說的英雄名臣、文人墨客為題材，把這些廢瓷料用鐵鉗敲、剪成適用的條片，在建筑物的脊瓴上進行裝飾，作品寫意大氣，氣勢雄偉，線條粗獷有力，顏色對比強烈，鮮艷明快，在建筑群中光彩奪目，吸引人的眼球。

隨著房屋建筑發生翻天覆地的變化，更多的人在建筑中講究實用、簡約、利益，除了修復廟宇、寺院、祠堂和考究的老宅子外，像有屋脊、山墻頭、檐頭、龍虎井、照壁這些有地方建筑特色、文化烙印的“遺產”，逐漸走向衰敗。依附于潮汕傳統的民間藝術——嵌瓷的生存空間大大萎縮，在嵌瓷工藝的發展過程中，怎樣更好地使原本迎合現代人特有的習俗、鄉情、親情的藝術，獲得更廣泛的生存發展空間呢？在國家級嵌瓷非物質文化遺產代表性傳承人盧芝高叔父的引領下，從事嵌瓷藝術這些年，筆者對這門藝術有如下思考。

一、題材在傳承中創新

傳統的嵌瓷題材內容主要有人物形象、飛禽走獸（如圖一）、花卉蔬果及花籃博古、裝飾紋樣等，人物形象大多取自一些傳統文化戲曲、文學、典故；花卉蔬果一般是日常生活所見；動物多是傳統文化中帶有吉祥意義的龍、鳳、麒麟等。前輩藝人經過磨煉和探索，把該藝術從屋頂上解放出來，制成擺件、掛屏（如圖二），使潮州嵌瓷煥發新的光彩。筆者認為這種拓展是對的，不可放棄，但也應結合時代，多進行題材方面的創新，如現代值得歌頌的人物形象、潮汕特色景點（潮州新舊八景等）、正在創作中的《熙攘的牌坊街》，這類與現代人生活較為接近的題材，讓這個時代的人都能在其中找到打動自己的場景。在學習、整合中，不能脫離社會。藝術源于生活，要從民間傳統藝術到現代人審美理念，從現代生活到民間傳統藝術，這樣才能真正開闊自己創作的視野和思路。筆者在學習嵌瓷工藝的過程中，作了一些嘗試。例如對于風靡一時的人物“李小龍”，能不能也以嵌瓷的形式表現呢？于是筆者利用休息時間，反復探究、描繪圖稿，嘗試著對李小龍在電影中深入人心的形象進行提煉，創作出《唐山大兄》、《龍爭虎斗》、《精武門》（如圖三）。找到了創作的靈感后，筆者繼而在廣東美術館友人的啟發下，為兒童專門創作了《中華成語故事》中的十二幅成語故事，大獲成功（如圖四）。

二、開展鄉土藝術課堂，開嵌瓷體驗館

筆者出生于嵌瓷世家，從小就在叔輩的影響下接觸嵌瓷這門工藝，并深深愛著它，愛它的色彩明快，愛它的造型獨具匠心。但是，長大后當筆者來到城市，與同齡人談起這門工藝藝術時，常常聽到這樣的問題，“嵌瓷是什么”或是“哪里可以看到嵌瓷”。這讓筆者意識到，要讓嵌瓷有立足之地，首先要讓人們認識它、了解它。在中小學課堂開展鄉土藝術課堂，除了引入陶瓷、剪紙等人們耳熟能詳的藝術講授外，嵌瓷這種少見的藝術形式更應進駐課堂，讓孩子們從小接觸嵌瓷，讓他們了解潮州的工藝不僅有聞名遐邇的木雕、陶瓷，更有之前被稱為“墻頭上的藝術”的嵌瓷，了解它的發展歷程，在體驗館中動手粘貼瓷片，親身體驗一堆在人們眼中的破瓷片、無用之物怎樣變廢為寶，成為令人稱贊的藝術品。從協助叔父盧芝高到幾所學校講學的現場熱烈反應來看，嵌瓷這門工藝是受歡迎的，學生接受了藝術的熏陶，獲得了美的享受，也確實因為講學吸引了一些年輕人上門學習嵌瓷，從中發現了一些好的苗子，為壯大隊伍輸送了新鮮血液。

三、創建宣傳陣地

廣東潮安金湖建筑公司為了保護傳承嵌瓷這項藝術，在廣東省潮州市金石鎮湖尾村建成潮州嵌瓷博物館、盧芝高嵌瓷研究所。在建館過程中，筆者積極參與《盧芝高嵌瓷藝術》一書的編撰工作，又參與《博物館嵌瓷藝術》宣傳小冊子的編輯，當博物館落成開門迎客時，游人們可在參觀館中的嵌瓷精品后，從發放的宣傳小冊子中了解嵌瓷的形成、發展，把小冊子帶回家后又起到宣傳潮汕嵌瓷文化的作用，達到開拓市場的目的。同時，可以通過舉辦大型展覽，構建網站，制作嵌瓷禮品達到宣傳目的。潮州是座文化古城，市政府大力發展旅游經濟，我們可以乘著文博旅游的東風，與旅行社合作，把嵌瓷博物館作為文化推介的一個窗口，大力發展國內國外客人，從而開拓廣泛的客源市場，達到更高的認知度，使之得以持續發展。

四、開拓應用領域

隨著人們生活品位的提高，藝術形式也呈現多樣化的趨勢，現代室內裝飾中古樸典雅的裝修再次盛行，運用古典建筑的門、窗、隔、屏分割空間，把傳統建筑裝飾——嵌瓷作為一種傳統文化的載體和符號陳設于室內，除了掛屏、擺件外，追求獨特的空間氛圍效果，也可以將嵌瓷裝飾的立面造型和仿古結構的吊頂、電視背景墻、隔斷、門框等結合起來，把屋脊上、外墻上的藝術搬進室內，形成一種強烈的古典氛圍。如何古為今用、推陳出新，將傳統的嵌瓷建筑藝術裝飾完美地融入室內設計中是一門課題，在藝術家眼中：“沒有中國元素的家居設計，顯示不出貴氣。”如筆者家中近期進行翻修，筆者以半浮嵌的藝術形式在玄關的墻面上制作了一小幅《抬頭見喜》，這一嘗試使來客無不稱贊這是房屋中的點睛之筆。由此可見，大型公共場合，如公園、美術館、酒店這類場地，嵌瓷更有用武之地。這點，汕頭潮南的嵌瓷大師許少雄走在了前面，他制作的大型九龍壁嵌瓷就體現了現代裝飾中嵌瓷也能占一席之地。為尋找傳統工藝和現代設計的結合點，在設計觀念、制作工藝等多方面進行探索和創新，是嵌瓷藝術生存和發展的必行之路。

潮州嵌瓷擁有獨特的地域資源和深厚的文化積淀，在這片沃土上，潮州嵌瓷如何充分利用優勢，做強做大，是我們應深思的問題。在當今文化大發展、大繁榮的背景下，各地人才輩出，佳作紛呈，我們應從題材、技法、宣傳、應用、挖掘、培養等方面入手，緊扣時代脈搏和社會需求，培植好嵌瓷人才，提升潮州嵌瓷的品位和名氣，打好品牌，開拓新的發展空間，使潮州嵌瓷顯示出強勁而獨特的魅力。

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基金項目：廣東省潮州市哲學社會科學“十二五”規劃項目（潮州2013-A-10）。