論“二人臺”笛子音樂風格把握之我見

闞鵬

【摘要】“二人臺”音樂是源于民間、扎根泥土的民族文化瑰寶，在山西、內蒙古和河北張家口一帶流傳數百年，經久不衰。上世紀50年代以來大量的音樂素材被改編創作為笛曲，風靡至今，廣為流傳。諸多優秀的“二人臺”笛曲引領了上世紀50年代至今的中國笛壇。文章就“二人臺”笛曲的風格把握及演奏技法需要注意的幾點加以補充，以便更加準確地演奏與表達作品。

【關鍵詞】笛子；二人臺；笛曲；風格把握

中華文化博大精深，化育華夏民族歷數千年，各民族人民在自己所生成的環境中，通過自己的辛勤勞動，創造出獨有的物質文明和精神文明的同時，也形成了民族文化的地域性與多樣性，音樂亦是如此。毋庸置疑，笛樂文化的地域性構成笛樂文化的重要屬性，其演奏風格別具特色，絢麗多彩。按地域劃分大致分為兩大類，為南、北方風格。南曲主要以昆曲與江南絲竹風格為主，音色甜潤，委婉清秀，意趣古雅，含蓄雋永；北曲主要以二人臺及梆子戲風格為主，高亢明亮，蕩氣回腸，樸實無華，大氣灑脫。中國笛樂文化也正是在這樣一種顯著的人文環境中相應衍生、孕育發展的。

一、笛子

笛子，也稱竹笛，是人類最古老的樂器之一。浙江河姆渡出土的骨笛、骨哨距今已有七千多年的歷史；河南省舞陽賈湖出土的骨笛距今已有八千多年之久。“在新時期的初期，居住在東方土地上的先民們已經具有相當高的音樂才能，他們在為生存創造物質文明的同時，已經在精神文明的創造上、在音樂文化的創造上顯示出了東方文明的曙光”（李嵐清語）。史書中記載最早的貼膜笛子是唐朝的劉星制作的七星管，到宋元以后戲曲盛行，竹笛成了戲曲伴奏的主要樂器，伴奏梆子戲的稱為“梆笛”，伴奏昆曲的稱為“曲笛”，這種稱呼一直流傳至今。

二、二人臺

“二人臺”是流傳于山西、陜西、河北三省北部及內蒙古自治區的戲曲劇種，其原始曲調為當地的民歌，通俗易懂，唱腔別有風味。急板高亢、粗獷豪放；慢板委婉、綿厚蒼涼，主要伴奏樂器為四胡、笛子、揚琴等。作為中國北方笛樂創作的源泉，取之不盡，用之不竭。在新中國成立以后，笛壇名家輩出，隨后即涌現出大量的以“二人臺”音樂風格為依據所創作的優秀笛曲。如上世紀五六十年代馮子存老前輩的《喜相逢》《五梆子》《萬年紅》《柳搖金》《放風箏》《黃鶯亮翅》等，七八十年代李鎮老師的《大青上下》《走西口》等，2003年作曲家景建樹老師創作的笛子協奏曲《三節》等諸多膾炙人口的優秀作品。諸多優秀的“二人臺”笛曲引領了上世紀50年代至今的中國笛壇。

三.風格把握

半個多世紀以來，“二人臺”笛曲盛行、經久不衰，為廣大習笛者及演奏家們所喜愛，在眾多音樂會中成為必演曲目，也在很多比賽中成為規定曲目。雖說北曲出手“吐、滑、垛、花”，然而，真正想要規范地把握好“二人臺”笛曲的演奏風格，沒有正確、系統的基本功訓練和廣泛聽取、吸收二人臺戲曲劇目中的“養分”，光靠練習單純的“吐、滑、垛、花”音的技巧是完全不夠的。

（一）重視基本功訓練

笛子四大基本功即氣、指、舌、唇。在很多的教科書及教學資料中都有全面的講解與介紹，在此不必多說。下面就以訓練基本功結合演奏二人臺風格的笛曲所需的技巧以及需要注意的幾點加以補充。

1.“氣”

顧名思義為氣息，呼吸。笛子為吹管樂，氣息的重要性不言而喻，正所謂“氣通百通”。除了掌握正確的呼吸方法以外，還要加強氣息控制訓練，如聲音的“弱”控制，很多習笛者誤以為“二人臺”作品粗獷、豪放就追求聲音的力度而忽略了弱奏，在演奏時一味強奏，沒有了弱奏的對比，也就失去了聲音的張力，音樂的線條以及樂曲情緒的表達則無從而談。任何音樂作品都有弱奏控制的一面，對于笛子演奏來說，聲音要做到強而不噪、不高，弱而不虛、不低。這正是我們所追求的氣息控制。

“氣震音”，又叫“氣顫音”、“腹震音”，依靠腹部控制氣息有規律的快慢呼氣顫動，從而達到有規律的音高變化，如弦樂的揉弦，幅度有大、小、快、慢之分。在演奏中根據樂曲的實際要求來演奏。如著名笛子演奏家李鎮老師的《大青山下》，快板樂段的二分音符和全音符部分運用了有規律的大氣顫音，每拍兩次，與四胡演奏的“上下抹音”結合在一起，這樣使得二人臺的音樂語言形象更加鮮明。

2.“指”

指即是手指，即器樂演奏的“執行者”。在二人臺笛曲中，練習手指類技巧大都以“滑音、垛音”為主，從而忽視了手指力度的練習。由于初學者在習笛時為了避免手指緊張、僵硬，不會去過多要求手指的力度，而是一味地要求放松，在初次接觸二人臺風格的笛曲時“贈音”綿軟無力，在演奏連續快速音符時模糊不清，缺乏連續音符的“顆粒性”。建議在演奏水平達到一定程度時，要重視手指的力度練習。在手指放松的基礎上，做手指開孔，然后給予一定的力度快速、果斷按孔。一開始為每根手指訓練，而后三根手指，最后做到能熟練掌握“歷音”。也可在不吹奏的情況下做按孔練習，會聽到“嘣嘣”的有音準的管壁發出的響聲。這樣一來，手指力度有了，音符的“顆粒性”增強，“贈音”也果斷有力，更為體現了二人臺笛曲的“力度美”，在表達作品時就更加完善了。

3“舌”

舌指舌頭。在笛子演奏中， “口舌類”技巧尤其重要。如吐音、花舌等，“二人臺”的表現手法又以“吐、滑、垛、花”為主，所以訓練“口舌類“技巧對演奏“二人臺”笛曲非常關鍵。吐音分為單吐“T”、雙吐“TK'和三吐“TTK”。單吐相對簡單舌頭發“吐”字，雙吐舌頭發“吐庫”，三吐為“吐吐庫”。掌握方法后加以數日練習便會熟悉。真正的難度在于掌握吐音的力度和吐音各音區的音色控制。“吐”為舌尖發力位置靠前則力度大，“庫”為口腔后面發力位置相對靠后則力度小，在演奏雙吐“TKTK”時就會出現吐音力度不均勻，與此同時音準上會出現一高一低的現象。在練習過程中怎樣才能避免此類問題呢？其一，慢練同一個音，聽“吐”與“庫”的力度、音準比較；其二，借用西洋樂器長笛的演奏技巧“反吐”練習，將“TKTK”改為“KTKT”來練習，這樣一來就會避免力度不均勻或音準的問題。

吐音音色控制難度在于大笛的低音區，容易出現低音“吹破”的情況，如低音5在快速雙吐時容易吹成中音5，甚至一到大笛子的低音區“雙吐”時會出現“吃音”、音色虛或不響的情況。為避免大笛子吐音“吃音”現象，將“吐庫”改為“區庫”。大笛子低音區吐音要求氣流要緩，舌頭在做“吐庫”時氣流力度相對大，變成“區庫”后相對減弱，從而避免低音吹破或“吃音”現象。

4.“唇”

唇指嘴唇、口型。由于生理條件的不同，每個人的嘴唇都不相同。嘴唇的薄厚、牙床的前后位置都會影響到我們的口型，所以在吹奏過程中不要刻意去模仿或者一定要去做到某種口型，要因人而宜。但要保證一個相對科學的原則，在這里建議采用趙松庭先生的“笛身平，風門正……口勁松緊隨我意”的原則來練習比較好。在演奏不同風格的作品時對口勁的要求也是不同的，例如“二人臺”作品風格粗獷豪放，尤其高音區音色要求高亢明亮，這就要求口風相對緊，口勁力度相對要大。而江南絲竹風格作品舒緩雅致，在要求音色方面甜潤松弛，相對口勁的要求自然就小了。

（二）細化“吐、滑、垛、花”

“吐、滑、垛、花”是二人臺笛曲的主要裝飾手法，所謂熟能生巧，要細練、精練此類技巧才能在樂曲中完美地體現表達出來。沒有過硬的技術技巧，很多二人臺音樂作品是無法表達到位的，即使對作品有著很透徹的理解，也只能將音樂埋藏在心里，而無法用笛子通過自身的演奏技術技巧表達給欣賞者。

“吐音”不只是把指和舌配合好就可以了，而是以上提過的在練習時要著重強調力度均勻以及舌頭的控制對低音區音色的影響，要做到吐音的音色統一、清晰、富有彈性。

“滑音”在樂曲中以二、三度最為常見，但四、五度的滑音也是有必要去練習的，很多二人臺笛曲中就有大量的四度、五度和六度的滑音，在練習時要注意所用手指做滑音時一定要同時進行，避免出現滑音之外的雜音。滑音還包括依靠氣息力度及口風角度來控制的氣滑音，手指在做滑音時借助氣滑音會更加圓滑、干凈。

在練習“垛音”時要特別注意垛音的“音頭”在吹出來的同時被裝飾的音不要吹破，垛音往往強勁有力，用來表達熱烈的氣氛。這樣使得我們在演奏時只注意力度，有時會把被裝飾的音吹成泛音或吹破，在弱奏垛音時，往往力度偏小而沒有了音頭，這就要靠平時練習時注意口勁與氣息的控制要恰到好處。

“花舌”到底是用舌尖還是舌尖靠后的位置來“打嘟嚕”，這個問題每個人都會有自己的見解，要因人而宜。尤其在教學中不要過分強調學生必須用舌尖或舌尖靠后，只要“打嘟嚕”均勻，不影響音色松弛、干凈即可。

（三）吸取二人臺戲曲劇目中的“養分”

學習民族民間音樂提倡“火水灌溉”。以上所提到的基本功與技巧的練習與所需注意的細節方面，在通過科學的方法練習，經過初始階段、定型階段和鞏固階段以后，都會達到相應的高度，為演奏好二人臺風格的笛曲創造了前提條件。了解和掌握二人臺戲曲劇目的風格，是學習演奏二人臺風格笛子音樂作品的基礎，也是掌握二人臺風格音樂作品的捷徑。通過學習了解二人臺音樂的藝術特點、歷史沿革以及發展階段和語言特點，可以更深層次地掌握了解二人臺音樂。有諸多優秀的二人臺劇目可供大家去學習參考，如《走西口》：反映農民背井離鄉出口北謀生的悲慘生活；《打櫻桃》：反映一對農民青年男女淳樸的愛情生活；《探病》：也叫《劉干媽探病》：通過劉干媽探望女兒劉翠榮“病”的故事，揭露封建婚姻制度的罪惡；《打金錢》：反映舊社會藝人的苦難生活；《打秋千》：反映姐妹二人清明節打秋千的快樂情景；《捏軟糕》：通過一對青年男女做生日糕的過程，抒發他們的相愛之情；《五哥放羊》：反映舊社會貧苦農民的愛情生活；《掛紅燈》：反映正月十五觀燈場景及青年男女的愛情生活等等。

四.結語

“二人臺”音樂源于民間、扎根泥土。它那蒼涼綿厚、質樸純真的音調，數百年來經久不衰，在當代也被大部分人所喜愛和接受，其中蘊含的粗獷豪放與樸實無華是其他音樂無法替代的。潛心學習、研究和挖掘“二人臺”笛子音樂是我們這代習笛人的責任和義務，雖說任重而道遠，但只要通過后輩的努力，相信“二人臺”音樂在將來會越走越寬闊、越走越精彩！