對肖邦《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》第二樂章的音樂本體解讀

巴音瑪

【摘要】本文以肖邦的《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》第二樂章為音樂分析對象，試圖從音樂體裁闡釋和作品本體分析的角度來詮釋肖邦鋼琴作品的浪漫主義風(fēng)格。

【關(guān)鍵詞】協(xié)奏曲；旋律走向；曲式；調(diào)性

肖邦的《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》創(chuàng)作于1829年。它是肖邦為獻(xiàn)給他的初戀情人康斯坦齊婭而作的。肖邦曾在給他朋友的信中寫道： “……由于我可能不幸，已有了自己的偶像，雖然我已半年沒有與她說話，但我一直為之服務(wù)，我總夢見她，我的協(xié)奏曲的一個(gè)柔板樂章就是獻(xiàn)給她的紀(jì)念……”

本協(xié)奏曲采用古典協(xié)奏曲的快——慢——快的三個(gè)樂章的結(jié)構(gòu)形式，其中第二樂章整體結(jié)構(gòu)為三段曲式，主調(diào)為降A(chǔ)大調(diào)，節(jié)拍為4/4拍子，速度為小廣板。分為引子、呈示段、中段、再現(xiàn)段四部分。這個(gè)小廣板慢板樂章在套曲中起著承上啟下的作用，與前后兩個(gè)樂章形成對比。

引子共六小節(jié)，（1--6）小節(jié)，由五小節(jié)的樂隊(duì)演奏加一小節(jié)的鋼琴演奏構(gòu)成。在降A(chǔ)大調(diào)上進(jìn)行。旋律的進(jìn)行為扭折型旋律線，上下行級進(jìn)的旋律中，穿插有音程的大跳。（見譜例一）：

譜例一：

在引子部分，肖邦的和聲，從降A(chǔ)大調(diào)的主一降A(chǔ)大調(diào)六級一重屬和弦一三級的導(dǎo)一六級的屬一六級。頻繁的用到了降A(chǔ)大調(diào)的六級和弦。這在一般的大調(diào)性的作品中不常遇到，它會使大調(diào)帶有了小調(diào)的色彩。而肖邦在樂曲的引子部分就頻繁的運(yùn)用了六級，揭示了本樂曲的憂郁情緒。

呈示段共39小節(jié)，（7--45）小節(jié)。為二重復(fù)樂段結(jié)構(gòu)。

其中前樂段共19小節(jié)，（7—25）小節(jié)。可以分為兩個(gè)樂句，在降A(chǔ)大調(diào)上鋼琴的旋律引出了主題的陳述，旋律具有神奇的流動性。旋律的特色是運(yùn)用了環(huán)繞型旋律，以一個(gè)音作為支點(diǎn)，周圍相鄰音作上下環(huán)繞進(jìn)行，強(qiáng)調(diào)了這個(gè)被環(huán)繞的音，有一種間隔性同音反復(fù)的作用，但卻比它更有了音樂的流暢性和歌唱性。肖邦運(yùn)用的環(huán)繞型的旋律線，讓人們對康斯坦奇婭的形象展開了聯(lián)想。（見譜例二）：

譜例二：

顫音與前倚音結(jié)合使用，在顫音之前運(yùn)用了前倚音增加了旋律的流暢性和詼諧性，使音符的流動更加的靈動。低音的和弦分解以及降A(chǔ)大調(diào)的調(diào)性使具有大調(diào)色彩，但中間穿插的Ⅵ級和Ⅱ級和弦又使它具有小調(diào)色彩。使整個(gè)旋律增添了一種朦朧與憂郁美。

第二樂句（15--25）小節(jié)，加厚了旋律的織體，有之前的單線條的旋律變?yōu)榱税硕鹊男煽楏w。

開始的部分頻繁的運(yùn)用了I級一V級的和聲進(jìn)行，有穩(wěn)定的主和弦解決到不穩(wěn)定的屬和弦，再解決到主和弦，鞏固了明亮的大調(diào)色彩的效果。調(diào)性在20小節(jié)轉(zhuǎn)到了上方五度的降E大調(diào)，持續(xù)了幾小節(jié)后于25小節(jié)結(jié)束在降A(chǔ)大調(diào)的屬五六和弦上形成不完滿終止。

后樂段共20小節(jié)，（26--45）小節(jié)，由兩個(gè)樂句構(gòu)成，與a樂段旋律類似，主要是運(yùn)用了多連音對旋律進(jìn)行了裝飾，實(shí)現(xiàn)了旋律的華麗多彩。（見譜例四）

譜例四：

第二樂句，在a段時(shí)，調(diào)性是在降A(chǔ)大調(diào)上進(jìn)行，在a1段中卻出現(xiàn)了變化，到了降A(chǔ)大調(diào)的下屬調(diào)降D大調(diào)上，接著離調(diào)到了降E大調(diào)、然后回到主調(diào)降A(chǔ)大調(diào)，最后轉(zhuǎn)到了主調(diào)的同主音小調(diào)降a小調(diào)，在40小節(jié)和42小節(jié)，肖邦用了那波里和弦及其轉(zhuǎn)位那波里六和弦，使和聲富于色彩。肖邦把和聲的緊張度，作為了他發(fā)展樂思，塑造音樂形象的一種手段，在和聲的緊張度等方面，也做了一些設(shè)計(jì)和雕琢。在42小節(jié)用Ⅵ級音做了阻礙終止，Ⅵ級具有不穩(wěn)定功能，用它代替主和弦，使和聲繼續(xù)進(jìn)行，直到在45小節(jié)出現(xiàn)屬七到主的完全終止。呈示段告以段落。

中段共30小節(jié)，（45--74）小節(jié)，可分為兩個(gè)部分。第一部分共12小節(jié)，（46--57）小節(jié)，依舊延續(xù)了呈示段中雙手八度間隔同步進(jìn)行的陳述方式。在降a小調(diào)上進(jìn)行。第一部分和聲的總體設(shè)計(jì)是：I一Ⅳ一V，是由穩(wěn)定到不穩(wěn)定最后到屬的更不穩(wěn)定性，描繪出來肖邦心情的搖曳動蕩。從（44--50）小節(jié)，主音一直作主持續(xù)性低音。主持續(xù)低音與上方聲部產(chǎn)生了緊張度和色彩上的許多變化。從中段開始的第44小節(jié)上方的主和弦的根音變?yōu)榱?8、49小節(jié)的下屬和弦的五音。

第二部分共17小節(jié)，（58--74）小節(jié)，在降C大調(diào)上進(jìn)行。與第一部分的陳述方式類似，仍采用雙手八度間隔同步進(jìn)行，同時(shí)兼有樂隊(duì)的震音演奏，使得左右手旋律的同步進(jìn)行不會顯得太過于乏味。調(diào)性頻繁的轉(zhuǎn)變，由降c、降d、降A(chǔ)、降a、最后回到主調(diào)降A(chǔ)大調(diào)。從66小節(jié)開始，在樂隊(duì)演奏中，出現(xiàn)了主調(diào)的屬和弦持續(xù)，為再現(xiàn)做好了調(diào)性的準(zhǔn)備。于74小節(jié)結(jié)束于降A(chǔ)大調(diào)的屬和弦，形成開放性結(jié)構(gòu)，迎接再現(xiàn)段的回歸。

再現(xiàn)段共17小節(jié)，（75--91）小節(jié)。是呈示段的縮減，是一個(gè)單樂段結(jié)構(gòu)。采取的是對旋律的裝飾變化的敘述方式。采用了29連音，40連音等，使主題旋律更加恢弘，華麗。于91小節(jié)，用和聲語匯終止四六和弦一屬七和弦一主和弦，作了完滿終止。

尾聲共六小節(jié)，（92--97）小節(jié)。結(jié)尾運(yùn)用了引子部分的旋律，與引子形成呼應(yīng)。最后以鋼琴的弱奏結(jié)束，意境深遠(yuǎn)，讓人回味無窮。