虛實轉(zhuǎn)換、超凡歌技

孫黃澍

【摘要】約德爾唱法有著悠久的歷史，這種源于勞動、起源于阿爾卑斯山周圍的古老唱法，隨著時間的推移，不但沒有消失，而是越來越多地被世界各國文化所接受和發(fā)展延續(xù)。對這種唱法的名作進(jìn)行賞析以及唱法本身進(jìn)行演唱訓(xùn)練分析，將有助于我們更好地認(rèn)識這種唱法，并將這種唱法融入到我們的音樂文化之中。

【關(guān)鍵詞】約德爾唱法；音樂藝術(shù)性；演唱表現(xiàn)性；襯詞；聲區(qū)

最近在國內(nèi)一檔非常紅火的以老歌新唱為亮點的電視節(jié)目中，出現(xiàn)了一位以所謂“驢叫”唱法的歌手，并引起了很多觀眾的注意和激烈反響。因為這種新奇、夸張、炊快、獨(dú)特的演唱方式著實讓人耳目一新，讓大家對這種唱法充滿了好奇。而網(wǎng)上也對這種唱法展開了激烈的討論，涉及的問題不僅有這種唱法的名稱、誕生地、發(fā)展歷史、名家名作等，還包括這種唱法如何學(xué)習(xí)和訓(xùn)練。因為網(wǎng)絡(luò)的高度發(fā)達(dá)，許多網(wǎng)友都在博客、論壇中，給出了自己的答案。其中對于這種唱法的產(chǎn)生、歷史和名家名作都有概括性的回答，但對于具體作品的分析以及這種唱法具體的發(fā)聲原理、學(xué)習(xí)訓(xùn)練方法等都沒有涉及。所以，我將著重從這種唱法的名作賞析和演唱訓(xùn)練分析兩方面對這種唱法進(jìn)行解釋。

Yodel（約德爾歌曲），又稱約德爾調(diào)、岳得爾歌，是圍繞阿爾卑斯山周圍如瑞士和奧地利山民之間的一種山歌，而約德爾唱法也是跟隨著這些山歌一起誕生的一種唱法，是傳統(tǒng)音樂中最具個性、最具特色的一種唱法。約德爾唱法及其歌曲最早產(chǎn)生于阿爾卑斯山北麓的瑞士德語區(qū)，后來傳播到全瑞士和奧地利及德國南部，是歐洲民間音樂中的一朵奇葩，是這一地區(qū)的重要文化傳統(tǒng)。

約德爾歌曲有獨(dú)唱的，有合唱的，也有多聲部或者一唱眾和的，形式多樣，但是唱法是統(tǒng)一的。傳統(tǒng)的約德爾演唱時一般不用樂器伴奏或只用牛鈴伴奏。由于地區(qū)的差異，傳統(tǒng)約德爾的演唱風(fēng)格也不盡相同。每個地區(qū)甚至兩座山谷中都有差別（其中最重要的差別是在速度和節(jié)奏方面），形成了所謂的約德爾方言。另外，在約德爾旋律進(jìn)程中，音程中的大跳也是非常常見的。約德爾歌唱家用這種發(fā)聲方法和即興式的裝飾手段，在樸素的曲調(diào)中自由、淋漓盡致地表達(dá)炊樂、渴望、懷鄉(xiāng)、愛情等等發(fā)白內(nèi)心的情感。

一.約德爾唱法音樂藝術(shù)性簡析

約德爾唱法這種源自阿爾卑斯山周圍的古老山歌唱法，如今在世界許多文化中都可以尋覓到。這種伴隨快速并重復(fù)地進(jìn)行胸音到頭音轉(zhuǎn)換的大跨度音階的歌唱形式，將人聲的展示推向了一個更高的舞臺。無論是鄉(xiāng)村音樂（Country Music）還是搖滾樂（Rock）；無論是音樂劇還是電影插曲；無論是在瑞士、比利時、美國還是在中國，都可以看到約德爾唱法這種古老但又充滿活力的藝術(shù)形式。

這種唱法最早在我國流傳開來是隨著美國電影《The Sound nfMusic》（音樂之聲）在我國的播放。這部電影在中國播出之時，可謂是家喻戶曉，其中多首電影插曲也給大家留下了深刻而難忘的記憶。輕松愉快的《The Lonelv Goatherd》（孤獨(dú)的牧羊人）就是一曲約德爾唱法風(fēng)格的作品。

要了解約德爾唱法，有兩位大家是千萬不能錯過的，那就是美國著名鄉(xiāng)村歌手、有“鄉(xiāng)村音樂之父”稱號的吉米·歲杰斯（Jimmie Rodgers）和德國著名的約德爾調(diào)歌手、有“約德爾調(diào)之工”稱號的弗朗茨·郎（Franzl Lang）。他們留下了眾多的約德爾唱片視頻資料，為約德爾唱法的流行推廣及發(fā)展做出了卓著的貢獻(xiàn)。吉米·歲杰斯，全名吉米·查爾斯·歲杰斯（James CharlesRodgers）。他的作品《Blue Yodel No.9》（藍(lán)色約德爾9號）被選定為美國搖滾樂名人堂“500歌曲，塑造搖滾樂”之中。他的主要作品除了《Blue Yodel》1至13號外，還有《The YodellingCowboy》（約德爾牛仔）、《Yodeling My Way Back Home》（約德爾我回家的路）等。另一位約德爾唱法歷史上了不起的人物是弗朗茨·郎，在演唱時總會在歌曲的一些段落使用約德爾調(diào)。弗朗茨·郎被普遍認(rèn)為是世界上最出色的阿爾卑斯山村約德爾歌手，主要作品有專輯《Kameraden Der Berge》《75 Jahre》《Franzl Lang：Bergweihnacht》《Volksmusik Momente》《DerKoenigsjodler》《Same》等。

其中《AufAufVoll Lebenslust》一曲在網(wǎng)絡(luò)上一直有很高的點擊率，大家對這首歌的難度也有了基本的認(rèn)同。大家把這種情感的表達(dá)化為了轉(zhuǎn)發(fā)這首歌音頻或視屏的標(biāo)題、頭銜與評價，如“德奧山歌，能滅《忐忑》”、“超級神曲”等。這首歌從一開始就不停地在真假聲之間做快速的轉(zhuǎn)換，整首歌始終保持在一種快速和歡樂的氛圍里，使喜炊這種唱法的聽眾聽著十分的過癮，同時也給歌曲演唱者增添了難度。

在使用約德爾唱法演唱歌曲的歌手中，除了吉米·歲杰斯和弗朗茨·郎外，還有很多各種音樂風(fēng)格的歌手。中國許多歌手也在部分作品中對約德爾唱法進(jìn)行了嘗試，如陳汝佳的《黃昏放牛》、林俊杰的《快樂的牧場》、庾澄慶的《山頂黑狗兄》等。其中《黃昏放牛》這首歌許許多多歌手都演繹過，如羅毅、呂珊、劉罡、徐小鳳、陳汝佳、朱明瑛、孫悅、吳俊余、呂珊、毛寧、陸通等。同時在眾多歌唱選秀比賽中，很多的選手通過演唱《黃昏放牛》這首歌來顯示自己超凡的歌唱實力與水平。

二.約德爾唱法演唱表現(xiàn)性簡析

在約德爾演唱之中，最常見、最明顯的難點就是真假聲輪番演唱中旋律音程間的大跳。這種形式有很多，可以是八度的大跳，如《孤獨(dú)的牧羊人》中的襯詞唱段部分，可以是五六度的輪換，也可以是六六度的輪換，如Crazy Frog演唱的《Crazy Yodeling》（瘋狂約德爾）的襯詞部分。有些歌曲一開始就以這種大跳進(jìn)入，比如德國“約德爾之王”弗朗茨·郎的《Auf AufVoll Lebenslust》這首歌，就是以這種方式開始的。雖然有些作品會將這種音程間的大跳布滿整首作品，但大多數(shù)的約德爾歌曲只會在作品的中段或尾段使用這種手法，來將整部作品推向高潮，如吉米·羅杰斯的《The Yodelling Cowboy》、馬格·史密斯的《He Taughl Me How t0Yodel》、林俊杰的《快樂的牧場》等。

音程的大跳帶來的不僅是聲區(qū)轉(zhuǎn)換上的問題，同時對歌唱的音準(zhǔn)也提出了更高的要求。對于作品中各種音程關(guān)系的轉(zhuǎn)換，音準(zhǔn)也成為了約德爾演唱中重要的一環(huán)。同時演唱作品時，作品中的少數(shù)高音同樣是對演唱者唱功和水平的考驗。如陳汝佳演唱的《黃昏放牛》的最高音達(dá)到小字三組的C，這對男歌手來說是具有很大難度的。再加上前后兩個音的音程關(guān)系跨度比較大，對歌手的演唱更加增添了難度。大部分約德爾歌曲的音域會比普通的歌曲要寬，這對歌唱者的演唱能力也提出了更高的要求。

約德爾唱法是胸聲和頭聲轉(zhuǎn)換時夸大聲區(qū)界限的一種歌唱的修飾手法。要學(xué)習(xí)約德爾唱法必須解決聲區(qū)轉(zhuǎn)換的問題。在一個相對較低的音調(diào)范圍內(nèi)用胸音唱歌我們可以做到，在一個相對較高的音調(diào)范圍內(nèi)用頭音唱歌大多數(shù)人也可以做到，但是要在低聲區(qū)和高聲區(qū)兩個范圍之間做連續(xù)轉(zhuǎn)換就變得不簡單了，而約德爾唱法卻是兩者間的快速連續(xù)的轉(zhuǎn)換。

訓(xùn)練首先要充分拓展音域，每天堅持科學(xué)的練聲可以幫助拓展音域，通過練聲音階或練聲歌曲等學(xué)習(xí)練習(xí)在音域拓展方面可以收到很好的效果。但請切記，嗓音的表現(xiàn)力和嗓音的色彩變化對于大多數(shù)聽眾來說，都遠(yuǎn)比令人眼花繚亂的低音或者簡單的高音展示更令人愜意。簡單的音域“炫耀”是粗劣的、非音樂的。雖然爵士樂中快速經(jīng)過的即興旋律樂段的“Rift”（即興重復(fù)）令人激動，但“Rift”首先還是得為歌曲增光添彩才有意義。

約德爾唱法不僅要求演唱者能達(dá)到作品中所要求的最高和最低音，有足夠的氣息用來支持和控制，還需要控制聲音在兩個音域里重疊自如地轉(zhuǎn)換。歌唱聲區(qū)是有相似音質(zhì)特點的連續(xù)音高系列，由發(fā)聲機(jī)制相同的肌肉運(yùn)動所產(chǎn)生。一些歌手自然天成地?fù)碛新晠^(qū)幾乎連貫的或者聲區(qū)連接不明顯的聲音，而其他歌手則在每個聲區(qū)有極不相同的音質(zhì)，同時聲區(qū)轉(zhuǎn)換是一個長期的過程。

其實，并不是所有人都適合學(xué)習(xí)約德爾唱法。因為約德爾唱法是在胸聲和頭聲之間做快速明顯的轉(zhuǎn)換。而流暢的聲區(qū)轉(zhuǎn)換被用于多種風(fēng)格的音樂中，其運(yùn)用范圍比約德爾唱法要廣得多，包括多種多樣的流行音樂、爵士樂和音樂戲劇等。如果你擁有一副天然統(tǒng)一的聲線，那么學(xué)習(xí)約德爾唱法對你并不合適。相反，你應(yīng)該享受嗓音能夠輕松轉(zhuǎn)換聲區(qū)的自然優(yōu)勢。許多歌手發(fā)現(xiàn)要兼有約德爾唱法同時做聲區(qū)平穩(wěn)過渡是很困難的。你的肌肉可被訓(xùn)練得以任一方式做聲區(qū)轉(zhuǎn)換，而要去做平穩(wěn)的聲區(qū)轉(zhuǎn)換也是很困難的。歌手是否天然擁有明顯的聲區(qū)轉(zhuǎn)換，是因人而異的。然而，絕大多數(shù)歌手最終都需要學(xué)習(xí)如何轉(zhuǎn)換到頭聲而不會出現(xiàn)脫節(jié)。

三.結(jié)語

約德爾唱法有著悠久的歷史，這種起源于勞動的獨(dú)特唱法，起源于阿爾卑斯山的周圍，隨著時間的推移，不但沒有消失，反而越來越多地被世界各國文化所接受和發(fā)展延續(xù)。約德爾唱法被布魯斯音樂、鄉(xiāng)村音樂、搖滾樂等多種流行音樂形式所吸收借鑒，不僅為流行音樂增添了新的音樂元素，給聽眾帶來了新的視覺享受，還讓約德爾唱法自身隨著這些帶有約德爾音樂印記的流行音樂作品傳遍了世界各個角落。在音樂作品快速出新、音樂風(fēng)格不斷變化、音樂審美不斷改變的今天，約德爾唱法以其濃厚的自然氣息、空靈的聲音色彩、淳樸的音樂表達(dá)不斷吸引著創(chuàng)作者的注意力，將其融入我們今天的音樂創(chuàng)作之中，使其在歷史的音樂長河中不斷地流淌著，不時驚起波瀾。