淺談嗩吶與東北民間音樂文化

于利麗

【摘要】正所謂“一方水土養一方人”，東北地區水繞山環、沃野千里，造成東北人性格粗獷奔放、熱情豪爽。淳樸的民風和對精神生活的創新需求形成了今天東北地區特有的民間音樂文化形式。這種熱烈火爆、剛柔并濟的文化恰巧與嗩吶的音色及演奏風格極為相似，文章以嗩吶與東北民間音樂文化中的相互關系為線索，淺述嗩吶在東北音樂文化各表現形式中的作用。

【關鍵詞】嗩吶；東北民間音樂；地方文化

嗩吶，是歷史悠久、流行廣泛、技巧豐富、表現力較強的中國民族吹管樂器的一種。由波斯傳入，16世紀在中國民間開始流傳。史料始見于明代，2006年5月20日，嗩吶藝術經國務院批準列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。

因嗩吶自身獨有的音樂特色及表現形式與東北地域整體風格最為接近，筆者在這里就以嗩吶為例，簡要闡述一下嗩吶在東北民間音樂文化各種類型中的表現形式與作用。

一.東北民間音樂文化的概況

（一）東北人文風貌的成因

今天的東北地區泛指由遼寧、吉林、黑龍江三省構成的區域，土地面積為126萬平方公里，人口約1.21個億，占中國總人口的9.18%。水繞山環、沃野千里是東北地面結構的基本特征。東北地區冬季氣候嚴寒，冰天雪地，生存環境的嚴酷也自然使生存下來的人們無不堅強果斷，勇敢無畏，剛毅自信；春天遍地生機涌動，夏天陽光明媚燦爛，秋天金風送爽、果實累累，這樣美好的景象怎不令人歡暢、振奮、激動！潛藏了一個冬天的情感終于得到了盡情抒發，怎不快意盎然。所以東北人性格淳樸敦厚、開朗豪爽，渾身散發著感染人的活力。

（二）東北民間音樂文化的成因

文化是每個民族、社會、地域特有的，是區別地區差異的標志。文化本身鮮明的地域性特色構成了不同文化間顯著的差異性。東北地區屬于以漢文化為主體的多元文化圈，其中融合了滿族、朝鮮族、蒙古族、鄂倫春等民族的文化習俗及日本、俄國和朝鮮等國家的風俗文化和語言。

東北地區人員構成主要是被生活所迫、不得已從關內（如山東、河北等地）遷移而來俗稱“闖關東”的農民。由于離鄉背井，導致他們富有冒險精神及堅不可摧的意志，有敢于舍得和放棄的決心，有敢于面對未知世界的勇氣，以及對美好生活充滿向往的追求，加之這些“闖關東”的人民雖然處于社會的底層，但畢竟來自素有文明之稱的孔孟之鄉——山東，所以他們身上有淳樸的民風，有創造新的精神生活方式的需求，有茶余飯后表現自己思想情感的熱忱，這樣，被大眾所喜愛并容易被人們所接受的藝術形式便產生了，形成了如今東北民間特有的音樂文化，其種類主要分為民歌、曲藝、戲曲、東北鼓吹樂、東北大秧歌五部分。

二、嗩吶與東北民間音樂文化

一提起東北的民間音樂，人們馬上會聯想到二人轉、東北大秧歌等藝術形式。經過歷史不斷的傳承與發展，東北民間音樂文化的核心正被挪移到以“二人轉”為代表的地方戲曲舞臺上，“二人轉”可視為東北人民向外界展現情感、展示精神風貌以及東北文化風格特征的一面“明鏡”?！皩幧嵋活D飯，不舍‘二人轉…這樣的東北民間俗語，恰好反映出東北地區廣大民眾對這一藝術形式的喜愛。而嗩吶正是以“二人轉”為代表的眾多東北民間音樂文化形式中不可缺少的主要伴奏樂件。從某種程度上說，沒有嗩吶就沒有東北的地方戲曲。嗩吶之所以被東北人民喜愛，這也許不是偶然的，其中應該有較深的地方文化影響在起作用。

一種樂器文化的形成，既需要有其自身的特色，又需要善于變化，符合老百姓的欣賞水平和精神需要，并適用于不同演奏場合。嗩吶正好迎合了這些層面的創作需求。它的音色極具模仿性與可塑性，能夠吹奏出喜慶歡快，也能夠吹奏出凄涼悲傷，能夠在樂曲中模仿鳥叫聲，例如《百鳥朝鳳》；也能夠在演奏中模仿人類的對話與嬉笑怒罵，例如《打棗》。也正是由于這些特點，如果在東北的民間音樂表演形式中把嗩吶去掉，東北的民族民間音樂將無法想象。

（一）嗩吶與東北戲曲

戲曲是我國特有的民族藝術，中國戲曲是包含文學、音樂、舞蹈、美術、武術、雜技以及表演藝術各種因素綜合而成的一門傳統藝術。世界上把它和希臘悲喜劇、印度梵劇并稱為三大古老的戲劇文化。在戲劇中，演員為表達一種激動、興奮情緒，往往變說為唱，而情緒再推進就要變唱為喊！用說、唱無論如何也表達不了激動心情時，東北嗩吶中的破工音就有了用武之地。演奏者通過技巧，將嗩吶吹出又嘶裂、又燥炸的音色，通過這樣的聽覺刺激，完成樂曲情緒的再推進，進而完成劇情突起突降的情緒。以東北二人轉為例，二人轉開場曲一般就是由嗩吶作為引子出現的，并且在表演的某個過場、旁白的伴奏音樂都可依托嗩吶的演奏來完成。嗩吶以它熱情奔放、流暢優美、俏皮靈活的特點成為二人轉伴奏中的重要組成部分。它的演奏風格和東北勞動人民質樸、豪爽、樂觀的性格相適應。其在二人轉所發揮的作用主要就是通過不斷變化的曲牌以及演奏技巧，延長拖腔，烘托情緒，配合二人轉的情節發展需要烘托出時而熱烈歡快，時而傷感低沉、時而莊重、時而詼諧的藝術效果，逐步將二人轉的表演推向高潮，并給觀眾以飽滿、歡快、熱烈之感，于載歌載舞中，交代敘事內容。

（二）嗩吶與東北秧歌

嗩吶不僅是地方戲曲的伴奏樂器同時也是民間舞蹈的重要伴奏樂器，尤其是在我國北方地區廣泛流行的大秧歌與嗩吶之間就有密不可分的關系。嗩吶這件樂器最擅長制造熱鬧歡快的氣氛，因它的聲音洪亮，很有爆發力與感染力，非常適合在戶外進行演奏，這與秧歌的歡騰奔放相得益彰。嗩吶不僅作為秧歌的主奏樂器，同時也可作為參與秧歌表演的對象，在廣場秧歌中嗩吶演奏者與秧歌隊形成一種互動式的表演，其形式有點類似于南方的舞獅表演。不僅如此，用于秧歌的伴奏曲同樣可以作為嗩吶的獨奏曲，許多秧歌曲牌也在民間鼓樂隊中演奏。在有些地方，秧歌曲已經被歸為嗩吶曲中的一個曲類。比如遼寧的《大姑娘美》《句句雙套滿堂紅》等。所以說，嗩吶與東北大秧歌之間是一種相互依托，相互作用，相互借鑒的密不可分的關系。

三.東北嗩吶的演奏風格及流派

嗩吶這門藝術因其所處地理環境、文化背景、生活習俗等的不同，全國嗩吶演奏大體可以分為山東派、東北派、河南派、陜西派等幾大派別。

東北的嗩吶以宮調、徵調居多，節奏輕快，旋律激亢，主題大多積極樂觀，給人以熱鬧和喜氣洋洋的感覺。這與陜甘一帶以商調和羽調為多、旋律凄美溫婉的感覺極不一樣。東北嗩吶的桿子的內膛及音孔都較大，演奏時通常將碗子往下打，使筒音與第一音孔成小三度關系。哨片的特點是：無肚、呈扇形，哨片上蘆葦的纖維密度大，發音粗獷、渾厚。演奏者采用循環呼吸或水嘟嚕的演奏法，使吹出的音色圓潤、通透，很有空間感和層次感。另外，東北嗩吶還有一種獨有的演奏技巧，那就是“破工”音，由于音量頓時增大，給人以嘶裂、不安之感，這種破、噪的音色，是其他地區嗩吶吹不出來的。東北的嗩吶藝人通過不同的吹奏手法及獨特的變奏手段，形成了東北嗩吶獨具特色的演奏特點。東北嗩吶的曲目繁多，不僅有漢吹曲、大、小牌子曲和北曲四大類，還有《歐天歌》《一條龍》等。這些樂曲體現了東北父老鄉親忠厚、淳樸、熱情的高尚情懷。也許這就是嗩吶成為東北民間音樂文化重要組成部分的原因吧。

綜上所述，嗩吶以其獨特的音色及表現力，成為東北民間音樂文化傳承的重要部分，它作為東北地域文化構架的基礎之一，在不斷完善自身的同時，也影響并推動了東北音樂文化的豐富、發展，其文化意義和價值是不可低估的。