吉本芭娜娜作品中的感覺表現

劉亞鈺

摘 要：本論文通過例舉對比吉本芭娜娜的四部作品中感覺表現的數量、對比五種感覺表現出現次數并引用原文具體分析感覺表現在文章中隱藏的深刻意義和感情，進而分析闡述感覺表現在其各部作品中是怎樣表現其主題并帶來了怎樣的表現效果。

關鍵詞：吉本芭娜娜；感覺表現；感動；表現效果

中圖分類號：I313.06 文獻標識碼：A 文章編號：1673-2596（2014）09-0206-03

吉本芭娜娜作為全球暢銷作家之一，總是能將最平凡的場景描繪出最扣人心弦的感動。而其作品中獨特的感覺表現，明示或暗示出其所要表達的情緒、意識和感情，形成了獨特的文字魅力。比起直白的感情描寫，這種表現更能感動讀者并引起讀者的共鳴。

與語言表現相比，感覺表現更能體現一個作家的特質，因為它是基于人類主觀感覺的。感覺表現包括人類的基本的五官感覺——視覺、聽覺、嗅覺和觸覺、味覺所表現出的言論。日本學者吉村壽人將感覺表現分為三個階段：第一階段為明確的感覺表達，第二階段為共感覺，第三階段為文字表達喚起的感覺。

由于第三階段的感覺反映的是不同的人的主觀體驗，所以本研究中在統計只分類分析第一階段和第二階段的感覺，在這個兩個分類中又分為“原感覺”和“其他（比喻的表達）”兩類來研究。而在作品中的感覺表現的表達效果中，第一、第二、第三階段都在分析研究范圍內。

本文以吉本芭娜娜的四部代表性作品《廚房》（1988年）、《哀愁的預感》（1988年）《白河夜船》（1989年）、《雛菊人生》（2000）為研究對象，體味吉本芭娜娜如何對于身體感覺的關心以及喚起讀者身體感覺的。

一、作品中感覺表現的數量比較

（一）《廚房》

初讀這部吉本芭娜娜的出道力作，不難發現吉本從這一時期就開始青睞感覺表現，表1中為該文章中出現的感覺表現的數量。可以看出在《廚房》中，視覺和聽覺表現較多，特別是聽覺表現，而聽覺表現在第一階段的原感覺數又相對較少，說明吉本的擬聲語使用頻率很高。另外，《廚房》中的“其他”類的比喻表現最多，很多的感覺表現都有比喻傾向。

（二）《哀愁的預感》

《哀愁的預感》為吉本芭娜娜初期作品之一，和《廚房》表現出了相似的傾向，依然視覺聽覺表現較多，但是與《廚房》相比，視覺表現中的擬態語顯著增加，讓人覺得吉本從這部作品開始，有意識的開始使用更多的感覺表現。

（三）《白河夜船》

與上文的兩部作品相比，《白河夜船》中的視覺表現變化很大，比上文的兩部作品有了大幅減少：聽覺在五感中所占比例《白河夜船》為約22%、《哀愁的預感》約53%、《廚房》約52%；而聽覺表現在所有五項表現中所占的比例提高：《白河夜船》為約24%、《哀愁的預感》約19%、《廚房》約18%，但是其中擬聲語數量大幅減少，更加傾向于比喻表現。《白河夜船》寫于《廚房》之后的一年，這樣的變化可以被認為是在出道作品取得成功后，作者想要開始描述不同的東西，這種嘗試體現在了感覺表達上。

（四）《雛菊人生》

《雛菊人生》與初期作品最大的不同是嗅覺與味覺的表現大幅增加，其中嗅覺的第一階段的“其他”部分用例顯著增加，比喻表現的傾向更加明顯。這部作品中，各種感覺表現除了視覺表現之外，出現了平均分布的傾向，這一時期，作者還出版了短篇集《身體全部都知道》，表明吉本在這一時期內特別注意到自己的身體感覺，有意識的將感覺表現的范圍拓寬，使用更加的頻繁。

經過以上四部作品的分析，可以直觀看出吉本是使用感覺表現很多的一位作家，而四部作品的數據又體現了作家的創作傾向，初期大量使用的擬聲語，后期大幅減少，而比喻表現在持續增加，逐漸成為了吉本作品的一個顯著特征。

二、作品中感覺表現的表現效果分析

（一）《廚房》——隨著感覺表現波動的主人公的感情

《廚房》圍繞主人公的理想的廚房展開故事，通過視覺、聽覺、觸覺、味覺等感覺表現來表現主人公的感情變化，伴隨著感覺表現的變化，主人公最終走出了孤獨的影子。

主人公對于小說中心線索的廚房，有著豐富的感覺，潔凈干爽的毛巾，潔白的瓷磚，閃閃發亮的干凈的廚房；甚至臟亂但是寬敞的廚房；都是主人公喜歡的，在廚房里，齊聚了視覺、聽覺、觸覺、味覺帶來的安慰，讓主人公感到安心。

“我并不是為什么具體事情而悲泣，所有一切都令人催淚欲下。

忽然我發現從頭頂上明亮的窗口冒出一股股白色蒸氣在黑暗中悠悠飄蕩。側耳諦聽，從那里傳來干活時的嘈雜聲，鍋勺聲，碗碟聲。”①

這就是廚房，能夠立刻讓主人公的心情變輕松的地方，廚房里的視覺、味覺自然不用說，就連一般人覺得難以忍受的廚房的嘈雜聲，榨果汁發出的尖銳的聲音，對于主人公來說，都是“既非尋常，又無所謂；既如奇跡，又似平淡。”而蜷縮在廚房里睡覺的觸感，又是無比安全又孤獨的。這種種的感覺，守護著、安撫著主人公，溫暖而透明。

（二）《哀愁的預感》—由感覺表現構成的生動畫面

這部作品中充滿了夢和記憶中留下的感覺，讓人心慌又不安。既然本來就是一個哀愁的預感，自然離不開各種感覺表現。在夢中夢見玩具鴨子的那一段里，硬硬的觸感、潺潺的流水聲、回頭去看卻什么都沒有的狐疑、洗澡水燙出的雞皮疙瘩，這一切感覺毫無防備的向人襲來，形成了讓人不能動彈的、強烈的恐怖。感覺表現構成的強烈的畫面感，是其他表達所不能代替的。

作品中關于雪野的家和彌生的家的描寫，也使用了大量的感覺表現來勾勒，雪野的家是被濃重的墨綠色包圍著的昏暗的、像沒有有人住的空間；而彌生的家是米色的、溫暖的、明亮的空間，兩種截然不同的空間暗示了兩個人不同的成長環境。

作品中與弟弟哲生的相處的描寫中，嗅覺與觸覺的描寫也烘托了很不一樣的氣氛，哲生的身上，彌生聞到了一種“家的氣味”，這種氣味讓她重新認識他們之間的兄弟關系，而握著哲生的手的觸感，讓彌生更堅定了他們要以戀人關系走下去的決心。endprint

感覺表現對于作品中的夢境描寫起了至關重要的作用，如果沒有逼真的感覺，讀者會覺得那只是一場荒唐的夢，但是接近真實的各種感覺，和在夢境中出現的感覺屢屢與現實中重合，向我們暗示了那不僅僅是一個夢，夢亦是現實，現實亦是夢。

（三）《白河夜船》—即使沉睡中也依然醒著的感覺

這部作品的主人公是陷入了深不見底的睡眠中的手足無措的孩子，在她的感覺中，只有一個死沉沉的睡眠世界。在醒來的時候，“我的眼睛中只見到了一些羊齒類植物和恐龍等的粗擴鮮明的顏色，眼前只是出現了一些如同遙遠的過去一般的膘脆的畫面。只有男朋友的電話，即使睡著的時候我也能知道。”

“巖永打來的電話鈴聲，跟別的不一樣，我會聽得很清楚。不知為什么，我總能清楚地明白。其他的各種聲音都是從外面傳入耳朵的，而他打來的電話，就如同我戴著耳機一般，這聲音是從我頭腦里邊歡快地響起來的。”②

我們的感覺永遠是忠于我們的，哪怕我們處在昏昏沉沉的人生中，我們也不會錯過一個心愛的人來的電話，我們的感覺遵從于我們內心的選擇，聽覺也是會選擇性的屏蔽和提起的。這個心愛的男人的聲音，成了主人公和外界唯一的聯系。

很多人可能都有過這樣的感受，在睡了一個長長的午覺之后，似乎時空暫時停滯，隨之而來的，是與世隔絕的孤獨與恐慌。有時，我們為了逃避現實的痛楚，會躲到深深的睡眠里去，就像有些人沉迷酒精一樣。在昏睡的間歇，無邊無涯的灰色彌漫在周圍，只要稍微放棄抵抗，它就沉默著洶涌而來，于是只能繼續沉溺于睡眠的魔法。但是我們的感覺會慢慢的喚醒我們，作品里的主人公也被慢慢積累的感覺喚起，回歸俗世里的平淡生活。

（四）《雛菊人生》—記憶中的感覺的力量

親近的人們紛紛離去，人生的悲哀莫過于此。主人公雛菊生來就沒有父親，幼時又遭逢母親車禍離世，她之所以能夠繼續活著，是因為擁有摯友達麗亞。對二十五歲的雛菊而言，她和達麗亞過往的回憶依然鮮明地印在腦海中。她是依靠這樣美好的回憶支撐著，勇敢的面對一切：

“我總是在青草和樹木的熏香中，一邊看書，一邊感知外部的世界。鳥發出動聽的鳴叫，陽光照在書上，紙張發出好聞的香味。這些好像都是我到了高春家后才開始感受到的。內心倒覺得充實起來，與過去那種下了班一直忙忙亂亂地熬到深夜，早上不愿起床相反，清晨讓我感受到成長、包容，以及大自然賦予我內心的力量。沐浴著清晨的陽光，我仿佛整個身心都被洗滌了一樣。”③

感覺會深深扎根于我們的回憶中，記憶里的香味，記憶里的聲音，記憶里的畫面，記憶中的觸感，這些記憶中留下的無意識的感覺留下的幸福感，一想起來都會讓人覺得溫暖，我們不是靠記憶而活下去的，但是記憶會讓你堅強，給你力量。

這部作品是關于回憶的深刻思考，人們都會面對死亡，但是每個人都在努力創造著自己的獨一無二的回憶，從無到有，這是完完全全屬于我們自己的私物，是即便我們死去也會留存在宇宙中的箱子，這個箱子里，裝的正是各種感覺交織出的快樂和感動，它們的力量，足以讓我們去對抗悲哀的死亡。

“即使是世界末日，只要我能吃到什錦炒面就好。”④能寫下這樣的話的吉本，已經把感覺能夠給予人的力量描寫到極致，不僅僅是味覺，這部作品中的嗅覺描寫也較前期作品更多，吉本更加全面的運用了各種身體感覺，想用回憶喚醒我們的人生，用感覺喚醒我們的身體。

以上簡單的總結了吉本芭娜娜的幾篇作品中的感覺表現的數量及表現效果，可以看出感覺表現對于烘托主題、升華故事有很重要的作用，也為吉本的作品營造了與眾不同的氛圍，形成了獨特的語言風格。感覺表現也成為了構成吉本芭娜娜作品的重要要素之一。

——————————

注 釋：

①吉本ばなな/.『キッチン』.日本：新潮社，2002.27.

②吉本ばなな/.『白河夜船』.日本：福武書店 1992.12.

③④吉本ばなな/.『ひな菊人生.日本：幻冬舎，2006.47，69.

參考文獻：

〔1〕石原正康.『哀しい予感』解釈[M].東京：角川書店，1911.

〔2〕木股智史.『イエローページー吉本ばなな』[M].東京：荒地出版社，1999.

〔3〕松本孝幸.『吉本ばなな論』[M].東京：JICC出版局，1911.

〔4〕宮川健郎：『「キッチン」吉本ばなな―オルペウスたちのカツ丼（戀愛小説-愛のライフ·スタイル<特集>）』[J]，『國文學解釈と教材』，1991（1）.

（責任編輯 張海鵬）endprint

感覺表現對于作品中的夢境描寫起了至關重要的作用，如果沒有逼真的感覺，讀者會覺得那只是一場荒唐的夢，但是接近真實的各種感覺，和在夢境中出現的感覺屢屢與現實中重合，向我們暗示了那不僅僅是一個夢，夢亦是現實，現實亦是夢。

（三）《白河夜船》—即使沉睡中也依然醒著的感覺

這部作品的主人公是陷入了深不見底的睡眠中的手足無措的孩子，在她的感覺中，只有一個死沉沉的睡眠世界。在醒來的時候，“我的眼睛中只見到了一些羊齒類植物和恐龍等的粗擴鮮明的顏色，眼前只是出現了一些如同遙遠的過去一般的膘脆的畫面。只有男朋友的電話，即使睡著的時候我也能知道。”

“巖永打來的電話鈴聲，跟別的不一樣，我會聽得很清楚。不知為什么，我總能清楚地明白。其他的各種聲音都是從外面傳入耳朵的，而他打來的電話，就如同我戴著耳機一般，這聲音是從我頭腦里邊歡快地響起來的。”②

我們的感覺永遠是忠于我們的，哪怕我們處在昏昏沉沉的人生中，我們也不會錯過一個心愛的人來的電話，我們的感覺遵從于我們內心的選擇，聽覺也是會選擇性的屏蔽和提起的。這個心愛的男人的聲音，成了主人公和外界唯一的聯系。

很多人可能都有過這樣的感受，在睡了一個長長的午覺之后，似乎時空暫時停滯，隨之而來的，是與世隔絕的孤獨與恐慌。有時，我們為了逃避現實的痛楚，會躲到深深的睡眠里去，就像有些人沉迷酒精一樣。在昏睡的間歇，無邊無涯的灰色彌漫在周圍，只要稍微放棄抵抗，它就沉默著洶涌而來，于是只能繼續沉溺于睡眠的魔法。但是我們的感覺會慢慢的喚醒我們，作品里的主人公也被慢慢積累的感覺喚起，回歸俗世里的平淡生活。

（四）《雛菊人生》—記憶中的感覺的力量

親近的人們紛紛離去，人生的悲哀莫過于此。主人公雛菊生來就沒有父親，幼時又遭逢母親車禍離世，她之所以能夠繼續活著，是因為擁有摯友達麗亞。對二十五歲的雛菊而言，她和達麗亞過往的回憶依然鮮明地印在腦海中。她是依靠這樣美好的回憶支撐著，勇敢的面對一切：

“我總是在青草和樹木的熏香中，一邊看書，一邊感知外部的世界。鳥發出動聽的鳴叫，陽光照在書上，紙張發出好聞的香味。這些好像都是我到了高春家后才開始感受到的。內心倒覺得充實起來，與過去那種下了班一直忙忙亂亂地熬到深夜，早上不愿起床相反，清晨讓我感受到成長、包容，以及大自然賦予我內心的力量。沐浴著清晨的陽光，我仿佛整個身心都被洗滌了一樣。”③

感覺會深深扎根于我們的回憶中，記憶里的香味，記憶里的聲音，記憶里的畫面，記憶中的觸感，這些記憶中留下的無意識的感覺留下的幸福感，一想起來都會讓人覺得溫暖，我們不是靠記憶而活下去的，但是記憶會讓你堅強，給你力量。

這部作品是關于回憶的深刻思考，人們都會面對死亡，但是每個人都在努力創造著自己的獨一無二的回憶，從無到有，這是完完全全屬于我們自己的私物，是即便我們死去也會留存在宇宙中的箱子，這個箱子里，裝的正是各種感覺交織出的快樂和感動，它們的力量，足以讓我們去對抗悲哀的死亡。

“即使是世界末日，只要我能吃到什錦炒面就好。”④能寫下這樣的話的吉本，已經把感覺能夠給予人的力量描寫到極致，不僅僅是味覺，這部作品中的嗅覺描寫也較前期作品更多，吉本更加全面的運用了各種身體感覺，想用回憶喚醒我們的人生，用感覺喚醒我們的身體。

以上簡單的總結了吉本芭娜娜的幾篇作品中的感覺表現的數量及表現效果，可以看出感覺表現對于烘托主題、升華故事有很重要的作用，也為吉本的作品營造了與眾不同的氛圍，形成了獨特的語言風格。感覺表現也成為了構成吉本芭娜娜作品的重要要素之一。

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注 釋：

①吉本ばなな/.『キッチン』.日本：新潮社，2002.27.

②吉本ばなな/.『白河夜船』.日本：福武書店 1992.12.

③④吉本ばなな/.『ひな菊人生.日本：幻冬舎，2006.47，69.

參考文獻：

〔1〕石原正康.『哀しい予感』解釈[M].東京：角川書店，1911.

〔2〕木股智史.『イエローページー吉本ばなな』[M].東京：荒地出版社，1999.

〔3〕松本孝幸.『吉本ばなな論』[M].東京：JICC出版局，1911.

〔4〕宮川健郎：『「キッチン」吉本ばなな―オルペウスたちのカツ丼（戀愛小説-愛のライフ·スタイル<特集>）』[J]，『國文學解釈と教材』，1991（1）.

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感覺表現對于作品中的夢境描寫起了至關重要的作用，如果沒有逼真的感覺，讀者會覺得那只是一場荒唐的夢，但是接近真實的各種感覺，和在夢境中出現的感覺屢屢與現實中重合，向我們暗示了那不僅僅是一個夢，夢亦是現實，現實亦是夢。

（三）《白河夜船》—即使沉睡中也依然醒著的感覺

這部作品的主人公是陷入了深不見底的睡眠中的手足無措的孩子，在她的感覺中，只有一個死沉沉的睡眠世界。在醒來的時候，“我的眼睛中只見到了一些羊齒類植物和恐龍等的粗擴鮮明的顏色，眼前只是出現了一些如同遙遠的過去一般的膘脆的畫面。只有男朋友的電話，即使睡著的時候我也能知道。”

“巖永打來的電話鈴聲，跟別的不一樣，我會聽得很清楚。不知為什么，我總能清楚地明白。其他的各種聲音都是從外面傳入耳朵的，而他打來的電話，就如同我戴著耳機一般，這聲音是從我頭腦里邊歡快地響起來的。”②

我們的感覺永遠是忠于我們的，哪怕我們處在昏昏沉沉的人生中，我們也不會錯過一個心愛的人來的電話，我們的感覺遵從于我們內心的選擇，聽覺也是會選擇性的屏蔽和提起的。這個心愛的男人的聲音，成了主人公和外界唯一的聯系。

很多人可能都有過這樣的感受，在睡了一個長長的午覺之后，似乎時空暫時停滯，隨之而來的，是與世隔絕的孤獨與恐慌。有時，我們為了逃避現實的痛楚，會躲到深深的睡眠里去，就像有些人沉迷酒精一樣。在昏睡的間歇，無邊無涯的灰色彌漫在周圍，只要稍微放棄抵抗，它就沉默著洶涌而來，于是只能繼續沉溺于睡眠的魔法。但是我們的感覺會慢慢的喚醒我們，作品里的主人公也被慢慢積累的感覺喚起，回歸俗世里的平淡生活。

（四）《雛菊人生》—記憶中的感覺的力量

親近的人們紛紛離去，人生的悲哀莫過于此。主人公雛菊生來就沒有父親，幼時又遭逢母親車禍離世，她之所以能夠繼續活著，是因為擁有摯友達麗亞。對二十五歲的雛菊而言，她和達麗亞過往的回憶依然鮮明地印在腦海中。她是依靠這樣美好的回憶支撐著，勇敢的面對一切：

“我總是在青草和樹木的熏香中，一邊看書，一邊感知外部的世界。鳥發出動聽的鳴叫，陽光照在書上，紙張發出好聞的香味。這些好像都是我到了高春家后才開始感受到的。內心倒覺得充實起來，與過去那種下了班一直忙忙亂亂地熬到深夜，早上不愿起床相反，清晨讓我感受到成長、包容，以及大自然賦予我內心的力量。沐浴著清晨的陽光，我仿佛整個身心都被洗滌了一樣。”③

感覺會深深扎根于我們的回憶中，記憶里的香味，記憶里的聲音，記憶里的畫面，記憶中的觸感，這些記憶中留下的無意識的感覺留下的幸福感，一想起來都會讓人覺得溫暖，我們不是靠記憶而活下去的，但是記憶會讓你堅強，給你力量。

這部作品是關于回憶的深刻思考，人們都會面對死亡，但是每個人都在努力創造著自己的獨一無二的回憶，從無到有，這是完完全全屬于我們自己的私物，是即便我們死去也會留存在宇宙中的箱子，這個箱子里，裝的正是各種感覺交織出的快樂和感動，它們的力量，足以讓我們去對抗悲哀的死亡。

“即使是世界末日，只要我能吃到什錦炒面就好。”④能寫下這樣的話的吉本，已經把感覺能夠給予人的力量描寫到極致，不僅僅是味覺，這部作品中的嗅覺描寫也較前期作品更多，吉本更加全面的運用了各種身體感覺，想用回憶喚醒我們的人生，用感覺喚醒我們的身體。

以上簡單的總結了吉本芭娜娜的幾篇作品中的感覺表現的數量及表現效果，可以看出感覺表現對于烘托主題、升華故事有很重要的作用，也為吉本的作品營造了與眾不同的氛圍，形成了獨特的語言風格。感覺表現也成為了構成吉本芭娜娜作品的重要要素之一。

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注 釋：

①吉本ばなな/.『キッチン』.日本：新潮社，2002.27.

②吉本ばなな/.『白河夜船』.日本：福武書店 1992.12.

③④吉本ばなな/.『ひな菊人生.日本：幻冬舎，2006.47，69.

參考文獻：

〔1〕石原正康.『哀しい予感』解釈[M].東京：角川書店，1911.

〔2〕木股智史.『イエローページー吉本ばなな』[M].東京：荒地出版社，1999.

〔3〕松本孝幸.『吉本ばなな論』[M].東京：JICC出版局，1911.

〔4〕宮川健郎：『「キッチン」吉本ばなな―オルペウスたちのカツ丼（戀愛小説-愛のライフ·スタイル<特集>）』[J]，『國文學解釈と教材』，1991（1）.

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