成幼殊 “文壇新秀”耄耋獲魯獎

余瑋

成幼殊曾自稱“文壇新秀”，其實她是20世紀40年代活躍于詩壇的女詩人，時為上海圣約翰大學學生。后來，她參加共產黨所領導的上海地下工作，業余寫詩仍不倦，曾以“金沙”為筆名寫出了許多人們傳抄的好詩。抗戰勝利后所寫的紀念昆明“一二·一”死難烈士的歌曲（詞作）《安息吧，死難的同學》及《姐妹進行曲》曾廣為傳唱。新中國成立后，她成為共和國第一代女外交工作者，曾多年在駐外使館任職，駐于新德里、紐約、哥本哈根等地，工作之余仍癡迷于詩，幾十年少有間斷。年近八旬的她才出版第一本詩集《幸存的一粟》，在81歲高齡時詩集獲得魯迅文學獎詩歌獎。

在魯迅文學獎頒獎晚會上，主持人說：“您的獲獎打破了這樣一個思維定勢——詩不僅僅屬于年輕人。”成幼殊妙語連珠，她的幽默讓人驚嘆：“您說得很對，年輕人往往都是詩人，但不能倒過來說，年紀大的就不能當詩人。如果您有一顆年輕的、愛詩的心，您就會繼續年輕，繼續愛詩。”面對魯迅文學獎的殊榮，她說：“我很感謝，也很高興，能在81歲時站在這里，成為21世紀的‘文壇新秀！”成幼殊謝幕的這句話令全場掌聲一片。

眼前的老詩人，讓人感覺歲月的無情，看上去她年邁而衰弱。但是，如果真正走近她，觸摸到她的精神世界，那么可以感受到她的年輕與激情！

不怕火煉的“金沙”閃異彩

成幼殊的詩情在少女時代就已噴涌。13歲那年，她開始寫詩，詩情從此被點燃，詩歌讓她充滿活力。有人評價她的詩歌創作：“為心靈開墾也好，為精神拓荒也罷，它醞釀的過程都是甜蜜的享受。我欣賞幼殊前輩接受現實又超脫現實的那雙慧眼，驚嘆于她跨越塵世所收存的一個個審美瞬間。”

在18歲進入圣約翰大學之前，成幼殊戲稱自己是“失學青年”，因為戰亂和生病而小學教育不完整、16歲從香港到上海之后就沒有再上中學，而是由母親請了家庭教師，在家學習英語和數學。考大學時值抗戰期間，上海處于日軍占領之下，不少國立大學搬走了。位于租界“孤島”中、由美國人辦的圣約翰大學就成了成幼殊當時不多的選擇之一。

成幼殊回憶，在她大一時候參加的“文匯團契”中，悄悄流傳著美國記者埃得加·斯諾的《西行漫記》以及其他進步書刊，這讓正在探索前途的成幼殊深受震撼。和革命書籍、思潮伴隨而來的，是危險。進步的同學被特務跟蹤，躲藏在她家里；而她一把火燒了在日偽統治下可能獲罪的紙紙片片——“呵，火，煙，灰燼，/不，那不是真正的摧毀，湮滅！/燒吧，且猖狂地燒，/仇恨的種子啊，/在忍回的淚影下怒茁！”這首《火之祭》描繪的就是驚險往事。老電影里那些命懸一線的危急場景她經歷過。

20歲前后，應該是成幼殊詩情茁壯的時期，這階段她的詩歌創作數量最多。日后，自己的作品能獲魯迅文學獎，與她這段時間的創作歷練習無關注。當年她取筆名“金沙”，是因為她感覺到“二十歲的年華，/如閃爍的金沙，/青春是美麗的，/就連沉重的悲哀，/也清澈如溪水”（《金沙》），體現了她對青春與生命的熱愛。《金沙自白》一詩曰：“雖然我很小，/我是金的。/把我放在火里，/我還是金的。//雖然我是金的，/我很小。/把我和別的我放在一起，/不然我就沒有了。//我總在閃光，/我總在笑，/我總是快樂的。//我總在唱，/雖然聲音很小，/雖然你也許聽不見。//雖然你也許聽不見，/我總在小聲地唱。//因為我懷著感激，/要反映出燦爛的陽光。”詩里，詩人將自己允命為“沙”，但卻是金質的。真金不怕火煉，詩人從未停止過自己的歌聲。“金沙”在烈火中經受考驗，才能閃爍著金色的光彩，這正是成幼殊信念始終不變的真實寫照。

抗日戰爭勝利以后，成幼殊積極參加爭取民主自由的學生運動，是個活躍分子。她和約大同學阮冠三（袁援）、潘惠慈、吳宗錫等籌備中共上海學生運動委員會的刊物《時代學生》（1945年10月創刊），并參與編輯工作。這一年，她在圣約翰大學校友阮冠三的介紹下光榮加入中國共產黨。

1945年11月25日晚上，昆明市大中學校6000多人在西南聯合大學舉行反內戰時事晚會時受到破壞。第二天，各校學生聯合罷課抗議。12月1日，國民黨對罷課學生悍然進行鎮壓，用手榴彈炸死4人，打傷20多人。昆明“一二·一”慘案發生后，激起了全國各地群眾的強烈抗議，民主運動蓬勃發展。成幼殊聞訊悲痛憤慨，在寒風凜冽的冬夜，她為即將舉行的上海各界公祭大會寫一首歌詞《安息吧，死難的同學》，由魏琪（春海）作曲，在萬人公祭大會上響徹云霄，一時間廣為傳唱，后選人革命歷史歌曲集《黎明前的歌聲》中。

用成幼殊的話說，那是“火熱而悲壯的一課”。她的詩風亦隨之發生改變，少了纖弱婉轉，多了慷慨激越，如“出發，向母親大地說：/把你的悲痛和苦難/都交給我們，/讓我們來承擔。/像狂風吹過死寂的森林，/我們的腳踏過荒野，/枯草便會笑著變青！”（《隊伍》）“當默負起懷念如一粒灰塵，/踏上萬萬里不追悔的路程。/任泰山劈面崩摧，/天！我沒有權利顫栗！”（《小卒》）“但愿在萬千人的鋤頭下，/大地馱起一片金黃的谷粒，/那時候，沒有壓榨和欺騙，/流著眼淚的饑寒的兄弟/都得到自由和安逸。/如果你還會在我身旁，/青的天空下，披著陽光，/我想我會歡喜得顫栗起來，而且更懂得愛情。”（《贈》）

時局動蕩讓詩人敏感的內心更加堅強，她憂患國民，傾情大地。她的作品之所以后來獲魯迅文學獎，因為她詩情的大愛成就了自己。成幼殊的詩并不深奧晦澀，她追求的是一種純凈透明的詩情，努力使生活中真實的情感還原。這里，民族的苦難所導致的，是意氣風發和揮斥方遒，是對生命價值的執著追求。

心頭的痛和憾

成幼殊出生在出生書香門第，父親成舍我是民國時期的著名報人。成幼殊的弟弟是成思危（全國人大常委會原副委員長），姐姐成稚瑤更是個傳奇人物，本是上海國立音專的高材生，多年之后她在法國以法籍華裔的身份4次競選總統，不過她真正的目的是在法國傳播道教文化。

據成幼殊介紹，父親成舍我出生于南京下關，因家境貧寒而只讀到初中。這個只有初中文化的少年，卻在10歲時便立志當記者。1913年秋，自學成才的成舍我進入當地報紙做外勤記者。1916年，18歲的他因言獲罪，因在《健報》上刊登反對袁世凱的文章而被逮捕，保釋后逃亡上海。1918年，經陳獨秀、李大釗薦舉，成舍我考取北京大學國文系，并由李大釗介紹，晚間在《益世報》任編輯和主筆，半工半讀，后代行總編輯一職。

1924年，成舍我出版了《世界晚報》。這一年，成幼殊出生。“父親喜歡對我說，你是和《世界晚報》同一年生的。那年10月，《世界晚報》因在頭條新聞的大標題中把直系軍閥吳佩孚的河南督軍張福來的‘福字誤排為‘禍而被封。所幸5天后，吳的第三軍司令馮玉祥倒戈，《世界晚報》得以復刊。經過這番起落，讀者關心，‘因禍得福，報紙銷量大增。我這個女兒的出世，竟和父親辦報生涯中所遇的禍福相聯了。”1925年，成舍我又相繼出版《世界日報》和《世界畫報》——他也成了中國新聞史上第一個一人獨辦三“世界”報的人。成幼殊說：“我和父親兩代人都生逢戰亂。我對父親的記憶幾乎總是和艱難的國步糾結在一起。”

成幼殊后來的詩歌創作步入佳境、乃至晚年能獲魯迅文學獎，與她早年家庭熏陶不無關系。因為父親的熏陶，耳濡目染，成幼殊自幼親近詩文。“和父親相處的時間有限，但他給我影響是極大的。”從十幾歲到現在，成幼殊只要一想到父親，就是這么一個硬骨頭的形象。“我是1940年秋和生母及姐姐離開香港去到‘孤島上海的，當年離港是依據父親對形勢的分析。”父女朝夕相處的日子不過短短幾個春秋，在成幼殊不到10歲時，父母離異，加之戰亂流離，從此和父親便是聚少離多的，及至1949年10月她悄然離開香港回到廣州，其后父親去臺灣，這一別，竟是30年骨肉離散。

1979年9月，成幼殊終于得以在大洋彼岸的洛杉磯，與異母小妹成露茜家和父親重逢。而那時，她的母親已經過世4年多了。那一次，恰逢成舍我81歲生日，4個兒女抹去淚水和惦念的痕跡，齊聲為父親唱“祝你生日快樂”。不久，奉調到中國常駐聯合國代表團工作的成幼殊夢見母親“接到了”父親來自臺灣的“電話”，便披衣而起，寫下了這在大洋彼岸的夢，遙寄南海外。“夢，就這么短，/這么簡單，/卷入波濤滾滾的三十年，/在那一剎那。/生死訣別，/海峽兩邊的親人，/沒有說一句話。”這是《夢——寄南海外》里的詩句，讀來讓人心酸。

1991年，成舍我在臺北溘然長逝。讓成幼殊抱憾的是，父親曾在信中言“……深信有生之日，必能在西山拜謁你母親的遺廬”，這一心愿終未能實現。在父親周年祭時，她寫下詩云：“去年春夜/駛來一艘小艇/艇上有飽經滄桑的父親//父親邀我上艇/我走上長長的巍顛顛的跳板/——可惜夢醒//海峽間的跳板/山岳間的跳板/生死間的跳板/不見了父親的小船/也不見了我/和我所在的跳板……”父親的詩句“生逢戰亂傷離散，老盼菁英致太平”縈繞在成幼殊的心頭，成為她心頭的痛和憾。

81歲“文壇新秀”站上領獎臺

2005年6月28日，第三屆魯迅文學獎頒獎典禮在深圳舉行。81歲的成幼殊是本次魯迅文學獎的高齡獲獎者，也是一位“黑馬”，此前鮮有人知其人其詩其書。

《幸存的一粟》是老詩人成幼殊在近80歲時出版的第一本詩集。詩集中的許多詩作她自己都沒有留存，而是她的朋友們、她的詩迷們貢獻出來的珍藏。難怪她把詩集取名為《幸存的一粟》。難怪有人說，這正是一個真詩人的本色所在，同時也說明，真正優秀的詩歌作品，無論以何種形式，都是會得到流傳。好在歷史的眼睛是雪亮的，《幸存的一粟》榮獲第三屆魯迅文學獎詩歌獎項。

詩集共五輯，一半以上是1940年代的作品，可以看出她的創作主要集中在青年時期那個風雨飄搖的時代。上世紀五六十年代作品不多，比較集中地重新創作是在1980年代以后。她前期的作品多寫個人的點滴體驗，有夢幻，有追求，也有苦惱，語言凝煉，疾徐有致，時常用上口語，別有一番意趣；后期的詩多與外國文化有關，顯然與她長期從事外交工作密不可分。她不論到哪里，都將詩的觸須探到哪里。這兩個時期恰好與中國新詩發展的兩個重要高峰相應，足見成幼殊的創作與新詩發展保持著一定的內在關系。

“當蝙蝠鼓著翼翱翔，/夕陽的余暉映上窗，/你自窗口轉身去琴旁，/那緋紅的光彩落了你一身。//我見到緋光輕拂過你左手，輕拂過你的腰身，微傾的頭，/迅速悠游，又拂過你寢衣的寬袖，/啊，我邀你再做一次畫中人！”這首《緋光》是成幼殊寫給姐姐的。詩中，光、人、環境構成一幅美麗的詩意畫卷，如現實景色，又如心靈寫意，瞬間的感受通過色彩、環境的襯托，結構出美麗的詩意圖影。

她的更多作品則抒寫了面對人生、現實時的種種感受與思考，以及一些獨特的人生哲理。無論是寫時代的風云，寫國家的命運，寫熱血青年的志氣，還是寫骨肉親情，寫校園風光，寫日常生活，一切都很自然地在她筆下流淌而出，她讓詩情還原成生命的本質狀態。她的老詩友屠岸在詩集的序言中說，“幼殊的詩的本質是‘真。一切都是真情的流露，真實的感受，無論笑聲還是淚痕，回顧還是前瞻，夢幻還是現實……從她的詩中，可以看到一位女詩人同時又是女戰士的真實的姿態、真誠的靈魂。”

詩集獲獎，在成幼殊的意料之外。這位81歲的老人拄著拐杖，在主持人的攙扶下顫巍巍地走上領獎臺時，掌聲相伴。她走得很艱難，她的微笑卻很輕松。

這是一位多么開朗、豁達的老人，她不是一個職業寫作者，但她是一個成功的面世者，難怪觀眾席里響起經久不息的掌聲，笑聲一片。其實，秋到極至就是春。在詩人的內心，有一座溫馨的、四季如春的詩歌大花園，被一闋又一闋詩意簇擁著，時光的尖利已經被她詩意地弱化了。主持人也顯出了激動，恰到好處地來了一句：“82歲的物理學家可以擁抱愛情，誰說81歲的女詩人不能揮灑青春！”

成幼殊那不一般的家世、顯赫的外交官生活、高不可攀的文學獎項，易使產生距離感。然而，這位名門之后、新中國第一代職業外交官、魯迅文學獎得主，在待人接物上竟毫無虛晃與客套，“外交辭令”、“社交手腕”等等在她那里全消解于無形，臉上永遠是真誠的微笑，眼神平善而溫藹，散發著一種平和與淡定的力量。有人說，她那富含詩歌元素的目光看著你，給你以極大的包容和理解，并有效地消解那些世俗的東西。

“我曾覺得，前半生是浪費，/寫了些詩，做什么？//我又覺得，后半生是浪費，/沒有寫多少詩，怎么還活著？//也許我一生都是浪費，/世界不缺少我這一個；//但是，也不算是浪費，/既然每一棵樹都搖曳出綠波。”自這首《自我評估》可以看出，在她的生命中詩與生活是無法分開的。生活賦予了她詩的靈感，詩歌美化和充實了她的人生。

魯迅文學獎從第一屆頒布起，就引起公眾和媒體對魯迅文學獎的質疑，這么多年來魯迅文學獎的程序和規則一直都在不斷地調整，做出各種嘗試來平衡公眾輿論和國家獎規則和立場之間的矛盾。成幼殊沒有想到自己的第一本詩集能獲得殊譽，榮幸之余，她說：“中國歷來被稱為詩歌的國度，具有深厚的詩歌傳統。以中國文化的旗手式人物魯迅的名字來命名文學獎，對繼承和發揚中國傳統的文化有著特殊的意義，期待這么高的獎項以內容說話，不能摻雜其他因素。當然，也不能對一個獎看得太重，不能對一個文學獎要求太高，獲獎也并不能說明什么，不過評獎的過程宜公正、公開。”

在中國詩歌界，提起成幼殊的名字恐怕知道的人并不多，但她確是一位真正的詩人，她執著于詩、癡情于詩。這么多年里，她很少停頓寫詩的筆。于成幼殊而言，寫詩是一種心情、年輕的心情，她在屬于自己的精神家園里播種、施肥并收獲著。

責任編輯 華南