從戰場上走來的鋸琴師

要不是眼見耳聞，沒有人會相信一把鋼鋸、一支琴弓就能演奏出美妙的音樂。這種獨特的樂器叫鋸琴，它起源于十七世紀的意大利，被稱為世界琴藝中的高難絕技。鋸琴在二十世紀二三十年代傳入我國，它在中國半個多世紀的發展，記錄著一位老人一生不倦的追求，這位老人就是我國鋸琴發展的奠基人王彭年。

鋸琴演奏《白毛女》

激勵戰士奮勇殺敵

王彭年，1928年出生，山東曲阜人，曾就讀于山東齊魯大學。王彭年與鋸琴結下不解之緣，還得從他的少年時代說起，他從小就喜歡音樂，并對音樂有一股與生俱來的靈氣。中學時代，在一位音樂老師的影響下，王彭年喜歡上了鋸琴，鋸琴的音韻極富情調，特別是拉起《漁光曲》《小夜曲》等，令人陶醉，后來它成了王彭年的精神寄托。

后來，王彭年參加了中國人民解放軍，到了部隊文工團，正好文工團里有鋸琴，領導就分配給王彭年拉。王彭年想到他的愛好竟成了革命武器，以后能為革命服務，心中很高興。

1948年10月打淮海戰役時，王彭年跟隨魯中南軍區文工團，滿腔熱血地投入到戰斗中。在軍營里，他以一首《白毛女》選曲《北風吹》的鋸琴演奏，極大地鼓舞了解放軍戰士們奮勇殺敵的士氣。那時，白毛女作為受剝削、受壓迫人民的代表，所表現的是一種悲劇韻律，而鋸琴最適合拉悲劇，它音調哀怨，有較強的悲劇表現力，很好地烘托出《白毛女》的悲劇氛圍。聽著他的演奏，演員哭了，樂隊哭了，觀眾們哭了，戰士們高喊著“不怕犧牲，奮勇殺敵”的口號，奔赴前線。

新中國成立后，文工團開始進行改制，傳入中國不到二十年的鋸琴，因普及不廣，演奏難度

大，被樂隊取消，王彭年只好改拉二胡、說山東快書。然而，事隔三十年之后，一個偶然的機會，王彭年與曾伴隨他一起走過戰爭歲月的鋸琴再次相逢。

鋸琴演奏如怨如泣

傾倒無數海軍官兵

那是1975年，文工團到北海艦隊演出，王彭年發現水兵艦室里掛著一把鋼鋸，這是一把非常普通的鋼鋸，但王彭年非常激動，因為過去他曾經拿著它，當作武器來“戰斗”，現在又看到了它，觸景生情，百感交集。王彭年問在場的戰士：“這把鋸是干什么用的？”有個水兵告訴他：“首長，這是我們用來堵損管用的。”這是軍事術語，用通俗的話來說，就是鋸木頭堵漏用的。王彭年說：“這把鋸不但對你們有用，我還可以用它來演奏歌曲。”當時，戰士都不相信：不可能吧，這鋸木頭的大鋸，怎么能夠演奏音樂呢？

王彭年向戰士們介紹道：最早發現鋼鋸能演奏出音樂的是十七世紀意大利的一個伐木工人，早期的鋸琴是以敲擊為主，后來才有了用馬尾弓拉鋸背的演奏方式，但是它并不像其他樂器有著明確固定的音符，每個演奏者只能根據自己的樂感來把握它的音準。

王彭年對戰士們說：“你們給我找一把二胡的弓子，我來給你們演奏歌曲。”

雖然已有二十多年沒摸過鋸琴，但王彭年一點都沒有生疏的感覺，憑著扎實的功底，又拉起了《白毛女》中的《北風吹》。他全身心投入到樂曲中，似乎沉醉在那特定的韻律里，一曲完畢，掌聲四起，潛水艇部隊的領導和水兵們高興得不得了，支隊長拉著王彭年的手說：“真沒想到老王同志你還有這么一手！今天的晚會，你一定要給我們演奏這個。”王彭年答應說：“好吧，今天晚上我就演奏這個。”

當天晚會，來了幾千名觀眾，黑壓壓的一大片，除了部隊官兵外，還有地方政府官員、當地漁民。那是一次難忘的演出。當王彭年在臺上一拉鋸琴，從這條狀的鋼鐵中奏出悠揚的樂曲時，全場爆發出雷鳴般的掌聲。王彭年沒想到，他久違多年的老朋友鋸琴，居然能受到觀眾的如此喜愛。在觀眾的熱烈要求下，王彭年拉了一曲又一曲，觀眾席里仍喊聲不斷：“再來一個！”

演出完畢，漁民們紛紛向部隊反映：你們海軍真有能人啊，用鋸木頭的鋸都能奏出音樂、拉出歌曲來，咱們中國出能人了。劇團團長得知后非常高興，對王彭年說：“彭年，這個鋸琴咱們拿走，以后不論到什么地方演出，非演這個鋸琴節目不可！”

于是，王彭年帶上鋸琴離開了北海艦隊，前往天津、煙臺的部隊演出，演出效果同樣轟動。為此，他想擁有一把自己的鋸琴，那把鋸子還得還給人家，因為那是人家潛水艇上作戰用的裝備。回到北京后，王彭年覺得今后為部隊服務，少不了拉鋸琴，自己配備一把鋸琴非常必要。

身背一把鋸琴

走遍大江南北

當時，前門外有一家非常大的五金店，里面各式各樣的鋸條都有。一天，王彭年帶著一把弓子直奔前門。

五金店里掛的到處都是鋼鋸，王彭年讓售貨員給他拿了一把，他左量右量，說：“不行，換一把。”別看只是一把鋼鋸，要是作為鋸琴來用的話，里面的要求和學問就多了。選鋸琴要求長短、軟硬度、薄厚度等條件，所以要認真挑選。王彭年一把一把地挑，一把一把地試，終于挑出了一把，他向售貨員借了把椅子，坐在柜臺外拉了起來。他這一拉不要緊，因為鋸琴的聲音穿透力很強，即使拉個簡單的曲子，聲音也會傳出很遠，加上王彭年高超的演奏技藝，那奇特的旋律招來了不少聽眾。大家圍著正如癡如醉拉鋸琴的王彭年，邊聽邊議論：這東西怎么還能拉出音樂來？

不大一會兒工夫，圍觀者已是里三層外三層近百人，他們聽完一曲還想聽一曲。王彭年拉畢一曲，他們就喊：“再拉一個！”觀眾越來越多，直到把柜臺圍得水泄不通。后來，店領導說：“老同志，看來你是個音樂家，至少是搞音樂的，你在這里搞，我們沒法做生意。這樣，你到我們倉庫里去挑吧，我們歡迎！”那些觀眾還不愿走，七嘴八舌地說：“你們什么時候演出？演出的時候，告訴我們時間，我們一定去看。”王彭年激動地說：“那好，感謝大家捧場了，什么時候有演出，一定告訴大家。”

從此，王彭年身背鋸琴走遍祖國的大江南北。二十世紀八十年代后，他更是把這種樂器演到了廠礦企業、大專院校，演到了音樂廳、中南海、大會堂……

那年正值建國三十五周年，云南電視臺邀請王彭年參加他們的一個大型文藝晚會，北京的很多知名演員、大腕兒都去了，王彭年背著鋸琴也去了，沒想到上飛機時，卻鬧出了一場誤會。通過機場安檢時，檢查人員問王彭年：“這位同志，你背的是什么endprint

東西？”王彭年說：“是樂器。”檢查人員說：“這是樂器嗎，怎么像支沖鋒槍？”王彭年解釋說：“這不是武器，這是一把鋸。是帶它到云南電視臺參加文藝晚會的。”檢查人員更加狐疑了：“你帶把鋸參加文藝晚會？這鋸能有什么用呢？”王彭年說：“我去演節目，而且我這個節目特別受歡迎。”檢查人員仍不相信：“你別說了，這是不可能的事！”堅持不讓王彭年登機。王彭年說：“你們要真不信的話，我就拉給你們聽聽。”于是就給他們拉了《桑塔露琪亞》《我的祖國》等好幾首歌曲。

誰知這一拉，欲罷不能，拉一個不行，再來一個也不行，過了好長時間，安檢人員說：“王同志，你別拉了，我們非常欽佩您的技藝，非常高興欣賞了您的技藝，請您上飛機吧。”

情注鋸琴藝術

不斷發展創新

幾十年來，王彭年除了到全國各地演出外，還對鋸琴藝術理論進行了研究。1988年，他在山西鋸條廠成功完成了鋸琴改造，改造后的鋸琴大大拓寬了演奏音域，出現了高中低音鋸琴和表演鋸琴，大大降低了初學鋸琴愛好者的學習難度。

為了尋求一個鋸琴藝術理論的研究空間，1989年10月22日，王彭年和廣大鋸琴愛好者成立了中國音協鋸琴學會，這一天，王彭年一生難忘。

鋸琴學會成立那天，前來祝賀的有三百多人，海軍的領導來了，中國音樂家協會的領導來了，山西太行鋸條廠廠長派了七個代表，千里迢迢送來了他們專門為鋸琴協會研制的一百把演奏鋸琴、二十把贈送嘉賓的專用鋸琴，成立大會開得非常成功。

如今，鋸琴學會會員已發展到三百余人，老中青少四代演奏群體已經形成，更有一些王彭年的學生，現已活躍在世界鋸琴樂壇。2000年8月，從捷克傳來喜訊：我國選手李元慶在世界鋸琴演奏家大賽中榮獲金獎。

鏈接

鋸琴又稱樂鋸，顧名思義，是能用來演奏樂曲的鋸子。樂鋸所選用的是手鋸中的大型號，因為樂鋸的音域同手鋸的大小成正比，手鋸越大，音域越寬。

鋸琴在十七世紀起源于意大利，后來逐漸流傳到全世界，在二十世紀初曾較為流行，但迄今世界上大多數人都未曾聽過鋸琴演奏，對第一次看到或聽到的人而言都會感到驚奇，因為取材不易，演奏難度也較高。

手鋸是由鋸條和手柄兩部分構成，演奏方法是將手鋸柄的上半部置于左腿之上，右腿壓住手鋸的下半部，左手拇指同食指、中指捏住手鋸的上端，借助左腿的上托力和右腿的下壓力，用左手的三指將鋸條微微彎成S形，右手持弓于S形的凸起處擦奏，即可發出樂音。當左手上下移動時，S形的下凸起點會隨之上下移動，高音也就隨之產生高低變化。此時，右腿輕微抖動，鋸條的勁度也隨之產生微小的變化，從而產生顫音以美化音色。鋸琴的演奏除了憑經驗外，更重要的是憑聽覺來校正高音和控制音準。endprint