南音洞簫的改良

文/孟建軍

南音洞簫源于唐，形成于宋，是中國最古老的樂器之一。南音洞簫伴隨著“福建南音”而發展。過去，南音洞簫主要以為南音伴奏為主，隨著時代的發展，南音洞簫另辟蹊徑，也開始走上了獨奏、重奏的舞臺，凸顯出其獨特的個性與魅力。

任何一件樂器都有其自身的局限性，洞簫作為一件為南音伴奏的樂器也不例外。如果用來演奏音域寬廣甚至半音階的音樂，它也會受到很多制約。是否能夠突破傳統的南音洞簫制作工藝，制作出能演奏十二平均律音樂的洞簫呢？陳強岑在上世紀80年代初期開始了探索與嘗試。

陳強岑在家里排行老四，也許是他的名字叫起來有些拗口，故人們都喜歡稱呼他為阿四，既順口，又親切。阿四原為福建省歌劇舞劇院洞簫獨奏演員，1981年其所在單位委派他到中國音樂學院進修，師從南派笛子大師趙松庭先生學習竹笛。進修結業回到福建之后，他發現家鄉的洞簫非常有特色，音量大、穿透力比較強，繼而開始對南音洞簫產生了興趣。從此他逐漸愛上了南音洞簫，并開始著手學習吹奏。

為了能夠演奏不同風格以及外國的音樂作品，陳強岑研究洞簫內徑和管長的比例，在傳統的南音洞簫上面加鍵，由原來的六孔簫發展為十七個孔，改良的加鍵南簫可以達到三個八度，增加了半音階，并且可以轉調。音域寬廣且有了半音階，從此阿四演奏任何作品都能夠游刃有余了。南音洞簫雖然加了鍵子，因為使用的材料是竹子的，故在音色上亦未受到影響。

第一支加鍵簫完成后，團里一位作曲家為阿四寫了一首簫與揚琴、古箏合奏的作品，節目還到上海演出，很轟動。第一支簫的改良成功，對阿四來說是一個很大的鼓舞，于是他一發而不可收。1986年，阿四的第一支加鍵南簫獲得文化部的文化成果三等獎。

后來他又制作了一支高音簫，比傳統簫高四度，還制作了一支低音簫，比傳統南簫低七度。因為低音簫已經超過極限，手指夠不到了，他就裁切了一些有角度的竹節，用AB膠粘合后形成一個彎頭，尾巴處彎了一個一百八十度的彎，吹嘴部分的彎管彎成四十五度角，經過架鍵，解決了手指夠不到音孔的問題，外形看上去就似薩克斯的造型。一個彎管低音簫就這樣巧妙地改良成功了。阿四說，竹子容易被蟲子蛀蝕，尤其是春天采的竹子，而秋天采的竹子不易被蟲蛀。為了防蛀，他使用的竹子多為秋天采的，且生長年頭長，不易開裂。

加鍵高中低音南簫

低音彎管系列南簫

綠檀系列南簫

1992年，阿四的三把加鍵南簫申請了專利。同年，阿四改良的三支簫完成后，團里為此排練了一個舞劇《絲海簫音》，說的是鄭和下西洋的故事。阿四到上海與上海交響樂團合作錄音，指揮陳燮陽看了他改良的簫后，感嘆中國的簫發展如此之快。阿四說，一件新樂器出現，一定要有好的作品，才能充分展示出它的優勢。

1998年，阿四制作的三支改良洞簫（彎管低音、中音、高音）獲得文化部科技進步三等獎。2000年以后，阿四從省歌舞團退休了。他回到了家鄉泉州，有了更多的時間用來制作、改良南音洞簫。他開始從傳統的南簫做起。雖然福建的閩侯、德化以及一些山區盛產竹子，但要想找到南簫的“十目九節”的標準的竹材并非易事，由此阿四又萌生了用新的材料代替竹子制作南音洞簫的念頭。

他嘗試著用一些硬質木材制作南音洞簫，但經過比較發現，紫檀、黑檀的材料偏硬，故制作南簫后，音色也會偏硬。有一種木料更適合，那就是花梨木。“我采用花梨木制作，音色與竹子聲音基本接近，內徑根據不同調門的需要制作。”現在阿四還用綠檀制作南簫，因為他覺得綠檀的顏色與竹子十分接近。他說選擇綠檀，是因為綠檀的木質里含油脂，吹出來的聲音很圓潤，聲音也接近竹子的簫。現在，他已完成了三支木質南音洞簫的制作，調性分別是c、g、C。他還準備研制出七把不同調性的木質南音洞簫，調性由高到低。

阿四稱，低音簫是一個空白。他改良的低音洞簫不僅低音渾厚，音域還很寬，達到兩個半八度。

阿四研究木質的南音洞簫已經好幾年了，他的經驗是：不同調性，內徑和管長都不一樣。目前最低的是C調的洞簫，阿四稱要研制比C調更低的簫。他說，今后要研究內徑更加合理、趨于標準化的簫。“以前搞制作的老師傅都不會吹，只是按照老的尺寸制作，每支簫都沒法統一。”阿四的優勢是會演奏簫，能夠鑒別洞簫的優劣，因此在制作改良洞簫時懂得取舍，更懂得揚長避短。

阿四在制作改良南簫的同時，也在思考如何讓中小學生也熱愛南簫。為此，他特意設計、制作了“童簫”。所謂童簫，即與大的簫在音色音質上沒有差異，適宜兒童學習和使用。他希望有更多的孩子熱愛洞簫，為民族音樂事業的發展培養更多后備力量。

目前木質的低音南簫也已經申請了發明專利。

阿四表示，下一步打算進一步推廣改良的南簫，多培養一些演奏、制作的學生，讓作曲家為改良的南簫創作作品。阿四希望他的改良洞簫形成系列后，能在民族樂隊中占有一席之地。