常熟保閑堂梁架結(jié)構(gòu)特征探析

黃維克

(合肥工業(yè)大學(xué)建筑與藝術(shù)學(xué)院，安徽合肥 230601)

0 引言

保閑堂是常熟趙用賢宅的廳堂。趙用賢宅位于江蘇省常熟市北門大街南趙弄6號(hào)，2006年被列為第六批全國(guó)文物單位，是常熟現(xiàn)存最早明代建筑——?dú)v史上著名的江南藏書(shū)樓脈望館的舊址，與常熟彩衣堂一街之隔，成為常熟明代遺構(gòu)的雙子星座。保閑堂梁架結(jié)構(gòu)形制宏闊，用料碩大，工藝精美，具有鮮明的時(shí)代和地域特色，是我國(guó)現(xiàn)存明代江南建筑的典范之作，反映了明代官吏的禮樂(lè)風(fēng)度、致仕情懷和詩(shī)書(shū)情趣，并與建筑史上經(jīng)典之作《營(yíng)造法式》結(jié)下不解之緣。

1 遵循禮樂(lè)的建筑布局

古代民居住宅形制是封建社會(huì)尊卑貴賤、禮樂(lè)制度的反映。明代初期政令明確規(guī)定各級(jí)官吏住宅的大小、高低以及規(guī)格等等。《明史·輿服志》:“洪武二十六年定制，官員營(yíng)造房屋，不許歇山轉(zhuǎn)角，重檐重栱，及繪藻井”“一品、二品，廳堂五間，九架，屋脊用瓦獸，青碧繪飾”，因而明初的建筑形制比較簡(jiǎn)潔，與晚明清初大不相同。

趙用賢(1535～1596)，字汝師，常熟人。父親趙承謙，廣東參議。隆慶五年(1571年)中進(jìn)士，授官翰林院庶吉士。萬(wàn)歷五年(1577年)上書(shū)彈劾當(dāng)朝宰相張居正奪情不孝，被廷杖褫奪功名。返家六年之后，復(fù)獲召用。為官循禮剛正，嗜好購(gòu)書(shū)藏書(shū)，又擅長(zhǎng)于校勘，后歷任南京國(guó)子監(jiān)祭酒、禮部左侍郎兼翰林院侍讀學(xué)士等職。據(jù)明代萬(wàn)歷姚宗儀《常熟縣私志》考，嘉靖32年(1553年)知縣王鈇為抵御倭寇侵?jǐn)_，動(dòng)員鄉(xiāng)紳遷居城內(nèi)，趙用賢父子因此在城內(nèi)西南隅九萬(wàn)圩置地筑屋。

趙用賢宅是遵從明代禮儀規(guī)定的建筑，也是明代江南民居建筑翹楚。住宅坐北朝南，分左、中、右三組三進(jìn)，整個(gè)布局軸線清楚，層層遞進(jìn)，生活起居、詩(shī)書(shū)娛樂(lè)等功能明確，裝飾雅致簡(jiǎn)潔，工藝精良，具有典型的蘇南官吏民居特點(diǎn)(見(jiàn)圖1)。

圖1 保閑堂效果圖

圖2 保閑堂平面圖

通過(guò)圖2，我們看到了主軸線上第一進(jìn)為門房，共三間。因趙用賢之孫趙士春于崇禎十年(1637年)高中探花，有“探花第”匾額(1966年毀壞)，現(xiàn)為“虞山派古琴藝術(shù)館”。門屋以山柱分心，分隔前后，后部增置檐廊，檐下柱上置單翹單昂斗拱。第三進(jìn)為鳴琴館。第二進(jìn)為正廳，名為“保閑堂”，五架梁并軒前后廊九架椽屋，硬山五脊頂，面闊三間10.4 m，進(jìn)深10.73 m，檀高3.8 m。按《明史·輿服志》:“六品至九品，廳堂三間，七架，梁、棟飾以土黃”，則保閑堂為明代中低級(jí)官吏住宅，符合當(dāng)時(shí)趙用賢父子的身份。

保閑堂，是整個(gè)建筑的核心部分，既能滿足交際的功能，又有禮制習(xí)俗的功能，因而要求寬闊宏大。作為婚喪嫁娶、祭祀祭拜、賓客會(huì)見(jiàn)等家族禮樂(lè)舉行之地，拓展空間就要求建筑技術(shù)的支持。宋代李誡《營(yíng)造法式·三十一》:“殿堂五鋪?zhàn)鞲彪A四鋪?zhàn)鲉尾鄄菁軅?cè)樣第十三”［1］。就描述了前后加軒擴(kuò)大建筑面積的廳堂圖示，就是利用了梁架結(jié)構(gòu)中的草架技術(shù)。

保閑堂明間橫截面示意圖見(jiàn)圖3。

圖3 保閑堂明間橫截面[5]

草架，就是在屋頂上梁中，通過(guò)三角草架的結(jié)構(gòu)，讓正廳前后再加一個(gè)卷(軒)，使得正廳的前后更加寬闊。明代蘇州計(jì)成《園冶·屋宇》:“草架，乃廳堂之必用者。凡屋添卷，用天溝，且費(fèi)事不耐久，故以草架表里整齊。向前為廳，向后為樓，斯草架之妙用也，不可不知”“前添敞卷，后進(jìn)余軒，必有重椽，須支草架”，其特點(diǎn)就是讓正廳有充足的空間，突破了早期間架定制的束縛，形成了大開(kāi)進(jìn)的廳堂。與常熟彩衣堂相比，保閑堂草架結(jié)構(gòu)比例更符合明代禮制。

明間為抬梁式，次間為穿斗式(見(jiàn)圖4，圖5)。這一形制在蘇南明清建筑中獨(dú)具特色。常熟彩衣堂、東山雕花樓均未見(jiàn)這一構(gòu)型。抬梁式結(jié)構(gòu)中四個(gè)金柱支撐主體，上承五架月梁和三架月梁，因而需要碩大用材。穿斗式結(jié)構(gòu)中九根山柱一字排開(kāi)，沒(méi)有旁枝雜蕪，空間寬敞潔凈。因此保閑堂的結(jié)構(gòu)顯得主次分明，規(guī)整嚴(yán)謹(jǐn)，布局考究，氣宇軒昂。

前軒后廊為船篷卷(軒)，上施月梁承托軒檁。船篷軒是江南廳堂的特色，融入江南水鄉(xiāng)漁獵文化的元素。廳前添檐廊一步，作為室內(nèi)外的過(guò)渡空間，內(nèi)側(cè)為落地長(zhǎng)窗，格扇俱全;外側(cè)并有低矮的欄桿，構(gòu)成了造型上虛實(shí)變化和韻律感，造就莊重靜謐、開(kāi)朗連通的效果，達(dá)到了觀者樂(lè)行、居者適意的官宦之家雅居境界。

圖4 抬梁式

圖5 穿斗式

2 富有創(chuàng)新的傳統(tǒng)技藝

建筑詮釋著歷史，也承傳著歷史。蘇南是吳文化的中心區(qū)域，建筑技藝源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。春秋五霸之一的闔閭，建成了“郭周匝六十八里六十步，大城周匝四十七里二百一十步”的大城。吳王宮殿里的姑蘇臺(tái)是“三年聚材，五年乃成，高見(jiàn)二百里”，其特點(diǎn)為“陽(yáng)為文梓，陰為楩楠，巧工施校，制以規(guī)繩，雕治圓轉(zhuǎn)，刻削磨礱，分以丹青，錯(cuò)畫(huà)文章，嬰以白璧，鏤以黃金，狀類龍蛇，文彩生光”(《吳越春秋·勾踐陰謀外傳》)。可見(jiàn)吳地建筑技藝高超，風(fēng)格精美絕倫。

唐宋之后蘇南建筑逐漸成熟，并成為建筑史上重要的“蘇派”技藝。“人稠過(guò)揚(yáng)府，坊鬧半長(zhǎng)安”(白居易)，顯示城市之大;“吳之辟疆園，在昔勝概敵”(陸龜蒙)、“處處樓前飄管吹，家家門外泊舟航”(劉禹錫)，顯示園林樓市之美;“華堂夏屋，有吳蜀之巧”(蘇軾)，顯示技藝之巧。特別是明初蘇州“香山幫”的出現(xiàn)，造就了匠心獨(dú)運(yùn)的蘇州古典園林、氣勢(shì)恢弘的北京皇家宮殿，使得蘇派技藝名聞遐邇。

保閑堂除月梁結(jié)構(gòu)之外，大小木技藝頗具創(chuàng)新。五架梁和三架梁上瓜柱與角背裝飾精美，與清代結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單大不相同。五架梁上使用柁墩，與三架月梁圓肩共同支撐屋椽，兩邊用跳躍虎形角背固定，以防滑動(dòng)。三架梁上脊瓜柱兩邊團(tuán)鶴紋飾祥云花板，下有虎形角背，脊枋斗拱上再插兩幅圓形烏紗官帽翅的花板。整個(gè)梁上結(jié)構(gòu)顯得飽滿豐富，意蘊(yùn)著主人吉祥如意、福祿雙全的美好愿望。

值得一提的是斗拱上的圓形烏紗官帽翅花板(見(jiàn)圖6)。一副花板左右圖案不盡相同，如有的左邊是梅花鹿祥云圖案，右邊是蝙蝠展翅圖案，構(gòu)成“福祿”含義。保閑堂內(nèi)凡斗拱之處，均設(shè)置這類花板，共計(jì)12副。而明間梭柱斗拱上的花板和鏤空獅頭雀替，則更具強(qiáng)烈的表現(xiàn)力和感染力，寓意著力量強(qiáng)盛，幸福安康，達(dá)到了建筑美學(xué)上力與美的統(tǒng)一。

圖6 烏紗官帽翅花板

磚雕石刻也富特色。磚雕在元代以前往往適用墓室，如東周瓦當(dāng)、漢代畫(huà)像磚、宋代侯馬董玘堅(jiān)墓室等，到了明代逐漸應(yīng)用到建筑上來(lái)。現(xiàn)存保閑堂磚雕是山墻內(nèi)壁下踢腳磚，運(yùn)用浮雕鐫刻草紋須彌座，內(nèi)含四季花飾，線條飽滿，顯得秀麗生動(dòng)。

石礎(chǔ)為圓鼓形，飾刻高浮蓮花、飛禽等圖案，下有覆盆式柱礎(chǔ)。磚雕石刻與后代明末清代多透雕、多故事情節(jié)相比，顯得簡(jiǎn)單幼稚，卻也反映了轉(zhuǎn)棙時(shí)期的初步探索。

3 抒發(fā)詩(shī)書(shū)的士子情趣

保閑堂不僅梁架結(jié)構(gòu)具有創(chuàng)新特色，而且雕梁畫(huà)棟上的包袱錦彩繪也是一大亮點(diǎn)(見(jiàn)圖7)。所謂包袱錦，就是“從形式到花紋都好似一塊染有錦花的彩色包袱包裹梁身上”［2］。明代江南經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅速，特別是在蘇州地區(qū)出現(xiàn)資本主義萌芽，手工藝和紡織業(yè)發(fā)達(dá)，建筑梁枋慢慢由單純涂刷油漆變成用彩色油漆作畫(huà)裝飾，包袱錦由此產(chǎn)生，形成富有特色的“蘇氏彩畫(huà)”，到清代與“和璽彩畫(huà)”“旋子彩畫(huà)”構(gòu)成中國(guó)古建筑特有的三大彩畫(huà)裝飾。保閑堂橫梁月梁、梁枋斗拱、穿斗立柱等處彩畫(huà)豐富，繪有浮雕云鶴、荷葉、意紋花紋、團(tuán)花等圖案。花草蟲(chóng)魚(yú)、飛禽走獸，這些包袱錦彩繪都在枋心和兩頭，雖未布滿每根梁枋的全部，卻正是包袱錦早期疏朗有致的表現(xiàn)，既為了滿足防潮功能和建筑美學(xué)需要，也表達(dá)了主人公內(nèi)心詩(shī)書(shū)娛樂(lè)的士子情懷。

圖7 包袱錦彩繪

由此不得不提一提主人公趙琦美與《營(yíng)造法式》的一段不解之緣。趙琦美(1563～1624)，字開(kāi)美，號(hào)清常道人，趙用賢之子。因父親喜歡藏書(shū)點(diǎn)校，耳濡目染，天資聰穎，博聞強(qiáng)記，自小便好古敏學(xué)，以網(wǎng)羅銓序古今典籍為樂(lè)事。在保閑堂東三間做藏書(shū)樓，取名“脈望館”。“脈望”意思是古書(shū)中的蛀蟲(chóng)，展示其廣采博收嗜書(shū)如命的銳志和執(zhí)著。有一回，他購(gòu)得宋本殘本《營(yíng)造法式》，內(nèi)缺十余卷。為此，他四處詢?cè)L散帙，上下求索，求得殘本三卷;后借到內(nèi)閣本，手自抄錄，比勘校正，刪訛增脫，并用重金聘請(qǐng)畫(huà)師重新繪制書(shū)中插圖，歷20多年之心力，終成完帙。趙琦美因蔭官為南京都察院照磨，修建公廨，用費(fèi)少而工時(shí)多，別人問(wèn)緣由，他說(shuō):“吾取宋人將作營(yíng)造式也。［3］”此書(shū)一成，后輾轉(zhuǎn)為錢謙益、錢曾、張鏡蓉、丁丙等或收藏、或抄錄，被視為珍寶，秘不示人。20世紀(jì)初朱啟鈐在南京圖書(shū)館發(fā)現(xiàn)以為早已消失的丁丙藏書(shū)《營(yíng)造法式》，大喜過(guò)望，廣為刊印，并組成中國(guó)營(yíng)造社，梁?jiǎn)⒊⒘只找虻燃尤搿？梢哉f(shuō)保閑堂主人趙琦美的《營(yíng)造法式》是現(xiàn)刊布流傳的《營(yíng)造法式》祖本，趙琦美在中國(guó)建筑史上厥功至偉，是中國(guó)藏書(shū)史和中國(guó)建筑史一個(gè)里程碑的人物［4］，保閑堂也成為中國(guó)古建筑的一個(gè)守望之地。

［1］(宋)李 誡.營(yíng)造法式［M］.北京:中國(guó)書(shū)店，2006:760.

［2］樓慶西.雕梁畫(huà)棟［M］.北京:清華大學(xué)出版社，2011:42.

［3］(清)錢謙益.牧齋初學(xué)集·刑部郎中趙君墓表(66卷)［M］.上海:上海古籍出版社，2009:1054.

［4］沈 潛.書(shū)生吟唱［M］.濟(jì)南:山東畫(huà)報(bào)出版社，2008:30.

［5］潘谷西.中國(guó)古代建筑史(第四卷)［M］.北京:中國(guó)建筑工業(yè)出版社，2009:488.