網絡文學 此間已別年少

劉成偉

二十世紀90年代，一位名叫蔡智恒的臺灣青年在網絡上寫了一部記錄網戀的小說，主人公名字叫“輕舞飛揚”和“痞子蔡”。一時間，“輕舞飛揚”近乎成了網絡的代名詞，而主人公的這些習慣也逐漸從文本載體上走進了每個讀者的生活。

他們的故事感動了一代人。當然，如你所想，這種文本形式也逐漸開啟了一個時代，雖然大部分的人看到這部小說都是出版成書之后的事了。

從1998年蔡智恒的網絡小說《第一次親密接觸》算起，中國的網絡文學已走過16年。據中國作家協會的數據統計，全國網絡簽約作者突破250萬，文學網站日更新突破1.5億字。近10年，發表在網上的“原創文學”作品，已超過近60年所印刷的當代文學總和。

一直以來，網絡文學中有很多作品處于邊緣，難登文學大雅之堂，但其中也不乏有思想深度和文學意義的佳作，甚至超越了主流文學作品。有人把它比作又一次“新文化”運動的開始，這有些夸大其詞；網絡文學一騎絕塵，改變了文學的生產方式，也改變了文學閱讀。這種在第三次工業革命信息革命基礎上的書寫形式，從思想和閱讀習慣上影響著整個受眾群體。

脫穎而出

“以‘起點中文網為代表獲得網絡出版權為標志，網絡文學獲得了創作、電子出版、收費閱讀全產業鏈條的支撐。”作家葛紅兵表示。

起點中文網的作家簽約模式保證了網絡簽約作家的基本薪資收入，雖然少得可憐，但這使得部分網絡寫手有了一定能夠維持生計的收入。當然，其中不乏因為文章的點擊購買量，累計成巨富的作家。葛紅兵指出，網絡文學因為擺脫了紙面文學而獨立，靠點擊付費閱讀模式，制造了不少百萬富翁級的作家。

在創造了網絡文學點擊神話的同時，網絡文學內容多是灌水堆砌，毫無思想邏輯。讀者群也多是喜好刺激的青少年，甚至是小學生。但是網絡給了這些寫手自由生長的空間和市場的自我淘汰機制。這些作家有意無意地拓寬了文學體裁類型，玄幻、架空、靈異、仙俠等小說脫穎而出。只是這些都還沒有得到主流文學界的認可。不過他們已經不像“上網”文學階段的作家那樣重視主流文學界的看法，他們甚至有點兒不屑與主流文學界對話。

天涯論壇是各類人才的匯聚地。寧財神便是萌芽于此，后轉戰榕樹下成名的；草根詩人孟依依依然隱姓埋名，只用網絡代號洋洋灑灑地寫著古詩，寫成了天涯第一，也寫成了讓詩人都圍觀的“菊齋”網站。

作家六六長期泡在灣區華人論壇。在這個網站上，六六蟄居了10年，用BBS一樣的連載方式，積累出多部優秀作品。《王貴與安娜》《蝸居》等讓她一舉成名，多部作品因電視劇而婦孺皆知。與天涯社區類似，“灣區華人”是在美國舊金山的一個華裔群體中相當有影響力的華文資訊網站。

這種沒有簽約，只靠人氣影響力得到出版商青睞的作者們，把網絡文學推向了一個高潮。在博客寫作中，網絡運營商采取了自己的措施，比如名人駐站和草根群體推薦。“銳博客”是新浪博客推出的為草根服務的項目，有效地推薦了大量草根的很多優秀文章。“當年明月”連載的《明朝那些事》得益于“銳博客”。

《明朝那些事》在新浪博客引起了網絡文學讀者群體的變化，出版商出版后，這部書一度成為政府和學校機構訂制的購買作品。名人駐站寫作最典型的是徐靜蕾的“老徐的blog”和韓寒后來稱為“鍵盤俠”一樣的博客文章。他們的博客文集出版后，讓出版商“獲利匪淺。”

此去經年

作為投資人之一的路金波投資的《后會無期》影畢，一串鳴謝的人名在樸樹《平凡之路》的音樂中拉出。“寧財神”成了作家韓寒轉型導演之后第一個被鳴謝的人。

韓寒說，寧財神是第一個鼓勵他拍電影的人。按照韓寒的意思，拍電影其實是有寧財神思維上的“引路”，所以表示感謝；如此理解，倒不如說是一代作家向另一代作家轉達的敬意。

寧財神在《武林外傳》之后，名聲大震；而入駐《非誠勿擾》嘉賓寶座之后，開始家喻戶曉。這個長相像極了史玉柱兄的人，開始在娛樂圈混得有模有樣。

邢育森和俞白眉都不聊文學，“從心底怕對不起文學”。

這當然是笑談。他們也因為這種喝酒聊天，集體走出網絡文學開始了自己的編劇生涯。寧財神搞出了《武林外傳》，邢育森、俞白眉則寫出了《東北一家人》、《閑人馬大姐》……他們已經習慣了不拘于形式的創作，集體躲進了影視圈撈錢去了。

這是網絡文學的一個機會，也是網絡文學稱之為網絡文學的地方。

與大部分的80后文學作家大多出身于新概念作文大賽不同，更多的文學愛好者，并沒有在正統的文學雜志上窸窸窣窣地寫字，卻在“榕樹下”一發不可收拾。

清爽的風

“榕樹下”曾一度遠離商業，保持文學最清爽的本初，成為最繁華的，沒有門檻的文學愛好者集聚地。這是寧財神謝幕的地方，也是李尋歡開始回歸到路金波的地方。

“榕樹下產出的那些華美的文章和思想見地，讓網絡文學在這里成為一個美談。在這里，網絡文學已經堆積成一部厚重的書。”一位在“紅袖添香”網站上寫字，網名叫雨虹的寫手說。

巴蜀鬼才魏明倫在“榕樹下”為潘金蓮正名，文辭優美又不缺“文以載道”的思想。若干年之后，那些詞句仍然在記者的心中久久不去。正因為如此，對很多網絡寫手和文學愛好者而言，“榕樹下”還是一個美麗的文學夢想。這里沒有付費點擊的浮躁和功利，作者們字斟句酌，細細推敲。

在更多層面上說，“榕樹下”其實已經超越了網絡文學這個形式上的稱呼，成為一種文學載體的推動者。

十幾年來，雖然已經幾易其手。“但‘榕樹下還為太多人保留著一份美好回憶，也為中國網絡文學保存下最后一片凈土。”一位來自“榕樹下”的寫手如此概括，“十五年前，‘榕樹下擔當起探索中國網絡文學的先行者，而十五年后，‘榕樹下再次擔當起中國網絡文學轉型的先鋒角色。”

被盛大文學收購的“榕樹下”正在網絡出版和影視上尋求一種商業產品的模式，無疑是中國網絡文學最大膽的一次探索，這種探索如果得以成功，將完全改變中國網絡文學的面貌。或許，在這一模式下，網絡文學能再次回歸。

這是時代交給“榕樹下”文學的歷史使命，也可以稱之為網絡文學的最終歸途。endprint