兩層荒誕

楊群山

這是一篇頗具荒誕意味的作品。

在文中有一個(gè)最高的存在，即夾層。它的存在是荒誕的，按照小說中的描寫，能夠讓一名保安爬進(jìn)去的洞出現(xiàn)在天花板上，應(yīng)該會(huì)讓很多人察覺。但直到末尾部分，才被警察發(fā)現(xiàn)。它是屬于“我”的秘密，不僅提供給“我”私人空間，并且打開了一個(gè)缺口，使文本變成了兩個(gè)維度。一個(gè)是公共維度，超市員工的工作內(nèi)容和下班聚會(huì)等等，這些都是暴露在公共視野的，提供了小說最基礎(chǔ)的設(shè)定，起到交代故事背景的作用。夾層的出現(xiàn)，則寫出了第二層維度，窺見被表象遮蔽的真實(shí)生活，夾層中的視角，近乎上帝視角，俯視所有人，無所不知，辨析道德善惡。

所以，夾層是文本最重要的入口，它的荒誕性與小說中的現(xiàn)實(shí)主義描寫形成了一種詩意的張力，以及非常清晰的結(jié)構(gòu)，使得文本既顯得簡(jiǎn)單，又含有美的復(fù)雜。

夾層的荒誕，也是現(xiàn)實(shí)的荒誕。“我”作為超市保安，兢兢業(yè)業(yè)，當(dāng)發(fā)現(xiàn)其他工作人員偷貨夾錢甚至出賣肉體之后，說出了真話，卻沒人相信，還因此受了不少苦，遭到排擠。由于生活壓力，想節(jié)省房租錢，沒有說出夾層的秘密。這也成為了他被誣蔑成小偷的重要證據(jù)。這一切起源于夾層，又終結(jié)于夾層。好人反為壞人誣。“我”所對(duì)抗的，是一個(gè)壞透了的環(huán)境，根本無力抵抗。這種環(huán)境甚至呈現(xiàn)出一股生態(tài)意味，一種“惡”的生態(tài)，互相偏袒，隱瞞罪行，又因個(gè)人的罪行，所以不得不偏袒他人的罪惡。康健先生最簡(jiǎn)單的筆調(diào)寫出了現(xiàn)實(shí)生活中惡的基本模式。“我”的實(shí)誠中透露出憨勁，讓人忍俊不禁，也覺得尤為可惜。骯臟的人往往最不能忍受干凈的人，所以，“我”最終以悲劇收?qǐng)觥?/p>

康健先生的行文很俏皮，有著大量的日常口語和網(wǎng)絡(luò)時(shí)髦詞匯。從第一句話“你看到我偉岸的身影了木”就奠定了全篇小說活潑有趣的敘述基調(diào)。文學(xué)作品的創(chuàng)作本來要求使用典范的現(xiàn)代漢語語法和詞匯，在意識(shí)上相對(duì)保守。而在康健先生的這篇小說中，日常口語和網(wǎng)絡(luò)用詞讓人感到新鮮和輕盈，讀起來如快水行舟，也從語言上體現(xiàn)出文本的反叛性、草根性和娛樂性。

小說中有很多人物，他們的形象惟妙惟肖，屬于個(gè)人性格最鮮明的顯現(xiàn)。但覺得還是有點(diǎn)單一。因?yàn)槿说牧Ⅲw復(fù)雜，所以在小說中，人也不能只是單面人格。現(xiàn)代小說從福克納開始就確定了客觀化寫作的道路，這種寫作方式要求作者隱退文本之外，不對(duì)小說中的人物過多的干預(yù)，以及不作明顯的道德判斷。這時(shí)，在小說中，好人可以有壞的一面，而壞人也可以贏得人們的憐憫，人物便立體了。有時(shí)，創(chuàng)作者們?yōu)榱俗屓宋锿怀觯踔習(xí)室庠O(shè)置二元對(duì)立式甚至多元混亂的性格在同一人物身上，使人物自身就包含矛盾沖突，增加文本的深度。康健先生的這篇《在夾層》中的人物，除了“我”在善的形象中，貪戀夾層的小便宜，顯得有些立體之外，其他的人物都略顯蒼白。