從“現(xiàn)象電影”概念引發(fā)的思考

王一川，著名文學教育家。本刊顧問。現(xiàn)為北京大學藝術(shù)學院教授、博士生導師。教育部2005年度長江學者特聘教授。先后在四川大學、北京大學和北京師范大學取得文學學士、碩士和博士學位。主講"文學概論"課列為2004年度國家級精品課程。現(xiàn)任中國文藝理論學會副會長，中華美學學會常務(wù)理事兼審美文化委員會主任。主要研究文藝美學、藝術(shù)學、中國現(xiàn)代文藝與文化現(xiàn)代性問題。著有《意義的瞬間生成》、《審美體驗論》、《語言烏托邦》、《中國現(xiàn)代卡里斯馬典型》、《修辭論美學》、《中國形象詩學》、《張藝謀神話的終結(jié)》、《中國現(xiàn)代性體驗的發(fā)生》、《文學理論》等。主編《美學與美育》、《大眾文化導論》、《美學教程》、《批評理論與實踐教程》、《文學概論》、《大學美學》、《新編美學教程》等。

2013年春夏之交開始，中國國產(chǎn)片出現(xiàn)了一股引人注目的新潮流：《北京遇上西雅圖》《致我們終將逝去的青春》《中國合伙人》《天機：富春山居圖》《小時代》和《小時代2》等。這股新潮流是如此吸引人而又如此充滿爭議，以至于有識之士迅速打造出“現(xiàn)象電影”這個新名詞，①試圖加以概括。這樣一種概括無論是否準確，本身就隱含著對這股新潮流加以合理化承認的沖動。筆者對這個新概念缺乏了解，暫時無法做出清晰的評判，但出于一種好奇心，在此想借助這個概念而對這股新潮流以及相關(guān)的電影理論與批評趨向，做點自己的初步思考。

一.“現(xiàn)象電影”概念的寬與窄

“現(xiàn)象電影”，又作“話題電影”，應(yīng)是一個帶有爭議的概念，不同的論者會有不同的界說、賦予其不同的內(nèi)涵。……