獨樹一幟的陳家樣山水

左莊偉

我們考量一位當代中國畫家的藝術成就，主要看他能否在縝密而完善的中國傳統繪畫脈絡中，仍然能夠找到適合自己的藝術理念、藝術語言與審美理想圖式，創造性繼承和發展傳統，建樹起自己鮮明獨特的個人藝術風格。中國美術家協會會員、福州畫院專職畫家、福州市美術家協會副主席陳云從傳統繪畫中古老的，漸已消失的積墨畫法、焦墨畫法中發現它的內美，并予以發展。經過長期的研究探索和創作實踐，在中國畫壇形成獨樹一幟的陳家樣積墨山水畫、焦墨山水畫和簡筆寫意山水畫，使這一高難度的藝術語言得以傳承下來，在當今時代的中國畫壇發出別樣的光輝。

陳云深諳“山水媚道”，不惟一味游目山水，而是澄懷觀象，含道映物。不為客體之纏縛，創畫格為主觀，以寄山寄水抒情達識，蒙養浩然之氣以升華胸中丘壑。畫家以“道法自然”、“天人合一”觀審視大自然，山水非眼中之山水，山水就是我；畫不是單純模寫自然，畫即是我。陳云的山水畫題材，并非選擇名山大川或某一特定地域山水，他是從自然山水升華為自己的創作理念與自我筆墨語言以體現胸中丘壑。古人云：山性即我性，水情即我情，畫乃畫家之心印。他以自己精神氣質的形象符號，借抒寫山水形象而達到創造意象直至興象的高度與深度，借山水形象抒發自己的思想情感與美學理想。

在中國畫諸多技法中，積墨法、焦墨法和簡筆法是高深的技法。黃賓虹、潘天壽、李可染等都有論述。黃賓虹認為：“積墨作畫，實畫道的一個難關?！崩羁扇菊J為：“積墨法是中國畫的高難度技法，古來擅此法的畫家，屈指可數?！狈e墨技法需要較長的抒寫時間，在積墨的過程中需因勢利導，筆墨由淺入深，繁復皴點，層層渲染，不斷疊加。筆墨的疊加要筆筆分明，在渾厚中也分明，疊加越多，層次感越豐富。積墨的難點，在于筆墨反復疊加過程中很容易成為黑墨、死墨一團，沒有層次變化，失去了積墨具有豐富層次變化的本質。

一些傳統中國山水畫存在著構圖單調、物象較為平面、層次不夠豐富、山體與樹木植被流泉及周邊物象不能融合而產生脫節、缺乏空間整體感、缺乏個性風格等弊端，是墨守成規、泥古不化的結果。陳云認為藝術貴在創造，沒有創造就沒有發展，沒有發展就談不上繼承，風格是畫家藝術思想主張與獨特藝術語言表達的集中體現，畫家終生在為自我繪畫風格的形成而奮斗。渾厚華滋是陳云積墨山水畫的主要特點，也是積墨山水畫的正統審美觀點。他的積墨山水構圖。恢宏大氣，咫尺間融入萬千氣象，他注重物象的體積感、立體感、空間感和整體感的體現，他深悟“渾”在山水創作的應用意義，以“渾”的表現方式，將山體與樹木植被、流泉、茅屋、小橋等融為一體，他的積墨山水層層疊疊，具有豐富的層次感，即使是小局部也有層次變化，他的積墨山水使我們認識到中國畫的積墨法具有深刻的表現力度和可挖掘的內在潛質。他在中國畫的變革創新過程中，始終堅持中國畫的傳統筆法、墨法的應用，借古而開今。他認為，要堅持中國畫傳統精神——意象性、興象性和書寫性，堅持中國畫的線條，是中國畫變革創新的基礎，是中國畫的民族傳統根基。

觀賞陳云積墨山水作品，近觀物象仿佛似是而非，似無物可尋，只見富有彈性和韌性的長短、粗細、濃淡、干濕形態各異的筆墨線條、點染交錯縱橫，在凌亂中翻滾、跳動，灑脫而自然，體現了中國畫線條的意象美與韻律美。然而站在作品稍遠些，物象井然明晰，蔥郁疊翠之峻嶺；孤峭崔嵬之雄峰；蕭瑟曠朗之溝壑；落索挺拔之寒林；或歡暢或凝咽之流泉；或隱或現之云樓茅屋，領略靜謐，蒼蒼莽莽，渾然一體，虛靈之氣彌漫于整個畫幅。觀陳云積墨山水，使人有可居可游之感，久觀其味彌深，回味無窮，愛不忍去。我欣賞他的繁體積墨山水，令我感動的是沒有造型之功、沒有書法之功、沒有寂寞之耐功、沒有學養之綜合是無論如何創造不出來的。

焦墨技法是以飽和的濃墨，不滲入水分，渴筆作畫，用單一的濃墨實現畫面的虛實、濃淡、干濕的層次變化。以皴擦替代渲染，筆鋒含墨量多少和下筆輕重緩疾，是掌握焦墨技法的訣要。焦墨的難點，在于不使用水的情況下，行筆易于滯澀，易于刻板，氣韻難以生動，以純濃墨線條構成的畫面卻要求具有滋潤感和層次感。黃賓虹認為：“畫有焦墨法，最為古樸，須筆力健舉，含深秀為宜。”潘天壽認為：“用渴筆，須注意渴而能潤，所謂干裂秋風，潤含春雨是也。”

傳統繪畫在唐以前主要是用焦墨作畫，重在筆法用線條，后人尊稱唐代畫圣吳道子的畫“有筆無墨”，指的就是專用線條塑造藝術形象。自唐人王洽始用潑墨，王維倡導水墨畫時說：“夫畫道之中水墨最為上。”從此以后用水調墨色，使墨分五色作畫以表現豐富多彩的大自然，水墨法逐漸成為文人作畫的主要表現技法，很少有畫家再用焦墨作畫。焦墨法實為高難度的藝術語言，在不使用水的情況下，要使畫面具有滋潤感和豐富的層次感，是很困難的，因此非一般畫家所能為之，歷代畫家多望而生畏以避之，視焦墨為畫道上的險絕。據畫史記載，采用純焦墨作畫杰出者為明末清初的程邃（1607-1692年），他擅用渴筆焦墨作畫追求蒼莽古拙的金石味原始美，三百年來無過他者。

在歷代畫論中，對焦墨法的論述只是只言片語，當代中國畫家也很少對焦墨法進行論述。中國畫的焦墨技法是公認的高深技法，以焦墨創作的畫家寥寥無幾，因此，焦墨理論至今還不完善。陳云撰寫的《焦墨疏論》一文，是他三十年焦墨創作實踐的經驗總結，該文較全面地對焦墨技法和焦墨精神進行闡述，這篇畫論彌補了焦墨理論研究的不足，對將來的焦墨創作會產生積極的影響，具有較深遠的學術意義?！督鼓枵摗芬晃囊言凇度嗣袢請蟆贰ⅰ豆饷魅請蟆?、《中國書畫報》等十余家全國性報刊上發表、轉載，一篇文章有這么多重要的報刊予以發表，充分說明這篇畫論的學術價值和現實意義。

陳云將積墨山水的一些創作理念也應用到焦墨山水創作，他的焦墨山水同樣具有渾厚華滋的特點，焦墨山水能體現渾厚華滋尤為難得，是他筆性的使然和延續。他用自我獨特的焦墨語言創作的焦墨山水作品，以滋潤蒼潤感和豐富層次感著稱。

近年來，陳云探索、研究、創作水墨簡筆寫意山水畫、焦墨簡筆寫意山水畫，偏向于大寫意范疇，這是他在藝術生涯上正確的必然選擇。以我對他的了解，他不會拘束于目前積墨山水、焦墨山水的成就，為自己選擇學術研究方向，選擇難題，接受挑戰，并予以突破，符合陳云的藝術氣質和性格。古人云：畫以簡為貴。如尚簡入微則可洗盡沉滓、獨存孤迥，煉金成液，去渣存精，此乃畫之高境界。簡筆寫意山水一直是中國畫的創作難點，縱觀歷代簡筆寫意山水，傳世佳作總能撼動心靈，不是空洞無物的簡，而是疏簡之中有生機，不過佳作較少，作品普遍缺乏個性風格。在畫史上，簡筆寫意山水取得成就的畫家較為罕見，有倪瓚、八大山人、弘仁、黃賓虹等人。陳云理解的簡筆寫意山水，是以意取勝，意到即可，意到筆隨，妙趣天成。筆減意不減；筆減情不減；筆減內容層次不減，以少許勝多許，惜墨如金，而不妄生多余筆墨，作品傾注著作者的主觀意識、思想和精神。在“似與不似之間”體現神形畢肖、氣韻生動，操弦外之音，以激發觀賞者的想象和遐想空間，這是簡筆寫意山水的魅力所在。endprint

我驚喜地看到陳云正在改變自己的畫風，短短的幾年間在簡筆寫意山水畫上已初顯自我獨特風格。由繁體的積墨山水、焦墨山水邁向簡體的水墨簡筆寫意山水、焦墨簡筆寫意山水，是他自我否定、自我重塑、自我提高、自我完善的過程，是他在藝術生涯上學術性探索的重大突破。這得益于陳云對意象、興象理念是傳統文化藝術的思想意識形態，是傳統文化藝術延續貫穿始終的精神，是我們民族的審美觀、創作觀的深刻理解和感悟；得益于他經歷了繁筆創作實踐，創作了繁體積墨山水，由繁練簡，簡由繁出，使他懂得創作簡筆寫意山水如何高度概括與精純；得益于他用十年時間臨習了大量歷代傳統作品，以及他的書法基礎所奠定的扎實筆墨功力。簡之力更大于繁，其法越簡，畫格越高，趣在功外，意在化機，因此，要在簡筆寫意山水畫的有限疏簡筆墨中形成自我風格是相當困難的。我相信不久的將來，陳云的簡筆寫意山水作品會以更加鮮明獨特的自我風格展示于當今中國畫壇。

陳云的繁體積墨山水作品以及介于繁簡之間的焦墨山水作品，我認為是寫實寫意造型自然結合的一種典范；是具象美和意象美自然結合的一種典范；是中西繪畫理法自然融合的一種典范。唯有既擅長傳統中國畫又了解西畫的陳云才能為之。近年來，陳云創作的水墨、焦墨簡筆寫意山水既保留了原先筆法墨法特點風格的某種延續，更體現了意象、興象的意境美和書寫的書道美。畫面展示在“亂”而不亂、亂中有序中，看似零亂無序、似是而非而狂放不羈，其實隱涵著有序的自然規律。這種在自然態下的書寫創作方式是出新意于法度，入乎規矩之中，又超乎規矩之外，不為理法所束縛，突破了傳統皴法的規律和程式符號，是用筆用墨的解放，雖粗服亂發，卻氣韻生動、隨機自然、富有變化?！盁o法之法，乃為至法”，只是這種大寫意的書寫規律不容易掌握。以這樣的有形筆墨為載體，是抒發精神、思想與情感的符號，這是一般畫家難以達到之境界，惟有黃賓虹繁簡兼善，能達此高深境界，陳云君正以自己的勇氣和智慧創造如此簡體畫境。當今能同時擅長積墨法、焦墨法和簡筆法，并形成自我風格的畫家真是鳳毛麟角。

當前中國畫中的工筆畫處于空前繁榮發展狀態，寫意畫處于削弱、停滯時期；而今的中國畫創作，有些作品雖精心繪制，但忽視了意象、興象精神的高揚，出現“寫”不講、“意”不足的問題；在這個審美情趣偏重于感觀刺激的現代社會，浮華艷麗的表象藝術往往比深沉內斂的精神創作更容易占據觀眾的心理，以怪誕離奇而彪炳新風的小技畫成為時尚前衛；從上世紀八十年代的“中國畫面臨窮途末路”之說到今天“筆墨等于零” 的觀點，面對當前中國畫壇的種種現象，人們對中國畫的基本理念及現狀產生含糊、混淆和疑惑。在中國畫傳統中脫穎而出、獨樹一幟的陳家樣山水，可以回答當前中國畫的混淆、疑惑問題。陳家樣山水在捍衛著中國傳統繪畫的民族性、正統性和學術性。陳家樣山水的出現，對傳統中國山水畫的繼承和發展具有深遠的學術意義。陳云以高難度藝術語言創作的積墨山水、焦墨山水、簡筆寫意山水作品，形成獨樹一幟的個人藝術風格，在中國畫理論有所建樹，他取得的藝術成就，在當今的中國畫壇較為罕見。我認為，陳云是位承擔著中國畫傳統脈絡的承前啟后者，是位負有歷史責任感和使命感的重要畫家。endprint