舞臺燈光運用淺談

■高勁豐

舞臺燈光運用淺談

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在舞臺藝術(shù)展示期間，為表達(dá)人物心理活動變化，模擬自然環(huán)境與時間推移、舞臺燈光起到極為重要的作用，以下我們對舞臺燈光的運用，作一些簡要的介紹。

一.基本光概述

舞臺燈光是舞臺美術(shù)最常用的手段，就光位的不同，有面光（主光）、側(cè)光（輔助光）、頂光、逆光（輪廓光）、腳光、天排光、地排光和延伸空間的裝飾光束（效果光）。面光，從前方平打來的燈光直接照射到演員的臉上，并且使其特征趨于平淡，看起來相當(dāng)平面。盡管如此，將其作為一種輔助光還是有用的，這樣可消除由來自更高角度的光投射到演員臉上所產(chǎn)生的很強的投射陰影。側(cè)光，有助于塑造演員的外形，并且當(dāng)演員轉(zhuǎn)向臺側(cè)面是作為面光使用。頂光，指直接向下照射的光，突出被照對象最隆起部分，向下有陰影，淡化其他部位。逆光，從演員背面投射的光，利于與背景分開，能產(chǎn)生一些有趣的效果。腳光，由地面向上打光，易扭曲演員的特征，故特殊場合使用，能起到戲劇性的效果。天排光、地排光是固定來渲染背景幕的布光，由于現(xiàn)代電子技術(shù)的發(fā)展，使用電腦燈，可以靈活應(yīng)用，加強舞臺燈光效果。舞臺布光直接影響舞臺顏色與光強、光色、光區(qū)、光影、光束的質(zhì)量，以及對燈光節(jié)奏、舞臺氣氛和空間氣勢的影響。

二.舞臺燈光的雙重性質(zhì)

舞臺燈光具有時間藝術(shù)與空間藝術(shù)的雙重性質(zhì)。在空間藝術(shù)方面顯示出光的繪畫性與雕塑性。在時間藝術(shù)方面顯示出光的音樂性。前者主要表現(xiàn)在光的造型作用，后者主要表現(xiàn)在光的節(jié)奏感，造型與節(jié)奏是舞臺燈光的實質(zhì)內(nèi)容。離開了造型和節(jié)奏，舞臺燈光也就失去了存在的藝術(shù)價值。因為若沒有節(jié)奏，光的造型假使能成立的話，充其量也只能表現(xiàn)若干互不關(guān)聯(lián)的靜止畫面。而沒有造型，光的節(jié)奏就失去了賴以生存的條件，只能是一句抽象的空話。戲劇的基本單元——戲劇場面，不是靜止的。而是以演員為活動焦點的連續(xù)變化的動態(tài)畫面。燈光要在畫面中起協(xié)調(diào)、統(tǒng)一、調(diào)整、美化的作用，就必須要求造型與節(jié)奏有機地交融在一起，缺一不可。

三.舞臺燈光節(jié)奏需結(jié)合舞臺布景、劇情設(shè)計

設(shè)計一個成功的舞臺燈光節(jié)奏變化需要設(shè)計者考慮很多因素，其中，舞臺布景風(fēng)格非常重要。在光的作用下，舞臺上所呈現(xiàn)的視覺圖像與舞臺布景的風(fēng)格樣式緊密相聯(lián)，燈光設(shè)計者在確定照明樣式與節(jié)奏演變之前，應(yīng)該認(rèn)真研究舞臺布景的設(shè)計風(fēng)格，以及各種裝置在舞臺上相互構(gòu)成的特定空間關(guān)系。舞臺布景裝置主要由具象或抽象兩種不同的形象構(gòu)成：具象構(gòu)成的舞臺空間通常以寫實視覺效果的布景裝置呈現(xiàn)在觀眾面前，一目了然，十分貼近人們的生活；抽象構(gòu)成的舞臺空間往往以幾何形體的視覺效果組合出現(xiàn)。初看時沒有明確的意義，當(dāng)演員的表演介入到此空間后，才能真正體現(xiàn)出該舞臺空間的藝術(shù)功能。

在具象構(gòu)成的舞臺空間內(nèi)組織燈光節(jié)奏演變，會因布景裝置寫實性效果的制約而受到影響，即使以想以大寫意的手法來表現(xiàn)人物的心理情感變化，也不能超越自然規(guī)律的變化因素，燈光的變化既要合乎情理，又要達(dá)到借景抒情的效果。

如滬劇《雷雨》中各種閃電的形象，以明暗強弱的變化，配合劇情發(fā)展，烘托表演的作用。故而設(shè)計有遠(yuǎn)閃、近閃、天邊閃、云層閃、金線閃等藝術(shù)效果，來制造必要的氣氛，激化矛盾沖突，深化主題，增強藝術(shù)感染力。

四.舞臺燈光的體現(xiàn)

在舞臺藝術(shù)中，場景借助模擬自然現(xiàn)象的氛圍效果來描寫戲劇情感氛圍的不在少數(shù)，有時一景多次出現(xiàn)，有時一景貫穿全場。對于一個場景只需完成一個時間氛圍的燈光藝術(shù)處理是比較容易的，但是，面對在一個場景中，燈光必須進(jìn)行多種氛圍的描寫，并且還要讓它們完成前后平穩(wěn)過渡的照明藝術(shù)處理時，應(yīng)該結(jié)合戲劇事件，時空轉(zhuǎn)換等多個因素合理安排各種廣大的不同組合，才能創(chuàng)造出富有生命力的視覺圖像。

如《星星草》第三場敘述的是“挽救李海龍”情節(jié)。林老師冒著風(fēng)雨交加的晚上尋找、挽救學(xué)生李海龍。燈光、音響效果結(jié)合制造出：雷聲、雨聲、風(fēng)聲、閃電等大自然現(xiàn)象，渲染出劇中的黑暗、壓抑、恐布的舞臺效果。這段戲在場景氛圍：天幕由天排碘鎢燈藍(lán)色加橙色、逆光淺藍(lán)、側(cè)光深藍(lán)和淺粉色疊加完成，操作時注意：黃昏時分用柔光燈以逆光方式投以藍(lán)色光，同時透出天幕的暖紫色，形成藍(lán)紫色調(diào)；轉(zhuǎn)夜時柔光燈的逆光漸暗，樹林形成剪影融入到天幕藍(lán)色之中。整體表達(dá)劇情中需要的燈光氛圍。其中老奶奶在偏上場門表演區(qū)域向老師敘述孫子的身世；老奶奶與孫子在偏上場門表演區(qū)域內(nèi)注視著老師縫補衣服。從視覺構(gòu)圖方面來看，情況適合從上場門向下場門投射夕陽的模擬光源，從下場門向上場門投射月亮的模擬光源，陽光與月光的相對方向的選擇要符合自然規(guī)律。制造出不同氛圍來描寫人物心理變化與人間真情。

五.舞臺燈光需兼顧拍攝效果

舞臺燈光的運用不能單純的以現(xiàn)場氛圍為主，也要兼顧到拍攝效果。以備留下影像資料，以保證最好的現(xiàn)場演出效果在電視錄像做到最大的還原，給觀眾最美的享受。拍攝燈光一般對燈光明暗光比的要求是：光比要小，光線要柔和且均勻，不能像舞臺燈光那樣靠拉大光來制造燈光效果。舞臺燈光在現(xiàn)場演出時可以用大的光區(qū)、小的光區(qū)，只要燈光設(shè)計能做到，觀眾就能看到，電視燈光更注重細(xì)膩、微妙的光比層次的豐富和變化，需要細(xì)細(xì)觀察和慢慢品味。由于攝像機對燈光的照度還有一定的要求，即需要有一個基本的照度基礎(chǔ)。

以吳中區(qū)第二屆運動會閉幕式為例：這次閉幕式的表演區(qū)域大，舞臺寬64m、深24m，部分表演還要進(jìn)入觀眾區(qū)域。在舞臺上沒有常規(guī)的布景，而是在位于舞臺正后方（約30m處）的體育中心建筑物的墻壁上，懸掛了一個60m★20m的LED作為背景。

拍攝區(qū)域大。為渲染整場晚會的氣氛，拍攝將包括舞臺區(qū)、觀眾區(qū)，以及現(xiàn)場周邊等區(qū)域。

氣勢由于沒有常規(guī)的舞美布景，本場運動舞臺氣氛的營造基本上依靠燈光，結(jié)合本場運動的實際情況，我們對燈光設(shè)計的定位是：以舞臺為主，兼顧周邊環(huán)境，首先確保電視拍攝的基本照度；以各種效果光配合單一節(jié)目的創(chuàng)意，營造一個動感、熱烈、喜慶的氛圍。為此，我們按照電視拍攝的布光手法并根據(jù)現(xiàn)場特殊環(huán)境條件，在舞臺前方兩側(cè)搭建了兩個面光燈架。

下面按照拍攝布光的幾個基本要素：主光（面光）、輔助光（測光）、輪廓光（逆光）、效果光等，介紹本場閉幕式的布光。

主光（面光），我們在距離舞臺前約50m的兩側(cè)，各設(shè)計搭建了一個長19.2m、寬4.8m、高18m的面光Layer燈架。每個面光燈架上，分3排安裝了64臺2kw回光燈，其中32臺分兩排排列用作輔面白光；16臺加粉紅色片，一排排列用作鋪粉紅測面光；另外16臺加藍(lán)色片，一排排列用作鋪藍(lán)側(cè)面光。

由于面光燈架距離舞臺接近50m，為保證電視拍攝的基本照度，選用了光線強度夠、易于布光控制的回光燈作為面光燈，布光方式采用了最適宜發(fā)揮2kw回光燈效的“一字排列”面光平光法。64臺2kw回光燈都采用正焦的方式投射舞臺，其中32臺白回光燈兩排均勻投射在舞臺的前后區(qū)，本場晚會大型舞蹈節(jié)目的演員基本在舞臺前區(qū)表演，因此，我們根據(jù)節(jié)目的不同內(nèi)容給舞臺鋪上暖調(diào)光或冷調(diào)光，即可以保證演員的照度，也不會對舞臺后區(qū)各種效果光造成影響。（16臺粉紅回光和16臺藍(lán)回光各種效果配合單一節(jié)目的創(chuàng)意，營造一個動感、熱烈、喜慶的氛圍。)

輔助光 （側(cè)光），在舞臺兩側(cè)各設(shè)計搭建了一個長24m、寬4.8m、高18m的側(cè)光layer燈架。在每個燈架上，采用多排縱線條排列的方式安裝了180臺LED變色燈，作為舞臺顏色的輔助光，而且將地址碼分為兩組，以方變不同的顏色；同樣是采用雙排縱線條排列的方式安裝了一排12臺MartinMac2000 Profile圖案電腦燈和一排20臺FINE250WASH顏色電腦燈，用以實現(xiàn)側(cè)面的運動特殊光束效果；還有48支AC燈用以實現(xiàn)側(cè)面的固定光束效果。側(cè)架采用多排縱線條排列的方式布光，在電視拍攝時，不僅可以增強的縱深感，而且PAR64筒燈和電腦燈產(chǎn)生的光束也可以強化空間透視感，并增強畫面的高度感，使得電視畫面顯得更加豐滿。另外，設(shè)有4臺八頭燈用作觀眾光。

逆光，在二樓頂面的兩側(cè)各擺放了一臺2.5kw的氙朗追光燈用作主要演員的逆光。加濾色片校正為3100k色溫后，每臺追光燈投射到舞臺的照度為1200lux。由于沒有搭建逆光燈架，擺放在舞臺正后方會展中心二樓與三樓之間的24臺搖頭染色燈（WASH）根據(jù)節(jié)目的需要，既可以用作逆光，也可以用作效果光。

在舞臺演出中，舞臺燈光需要模擬現(xiàn)實生活中的某種場景，有時，不僅需要光來創(chuàng)造戲劇環(huán)境的空間，而且還要顯示劇情發(fā)生的時間。這時，主要表現(xiàn)的光源迷?；\罩著整個舞臺空間，舞臺畫面被統(tǒng)一在這種光源的影響下而形成某種特定氛圍的色調(diào)。燈光設(shè)計需要觀察日常生活中的光照效果，確定主光源的性質(zhì)以及舞臺上最佳的燈具設(shè)置方位，強調(diào)光感與色感，當(dāng)然還要注意整個舞臺空間、背景和主要表現(xiàn)光源在照明效果上的呼應(yīng)。燈光設(shè)計應(yīng)該根據(jù)劇本主題及劇情、導(dǎo)演等諸多因素的要求，在運用色光時做到有明有暗，有冷有暖，有繁有簡，具有起伏變化以配合烘托劇情及人物的表現(xiàn)，要全面考慮全劇色調(diào)的運用，通過場次間主調(diào)的變化，獲得全劇光色的起伏變化。合理的光色運用與色調(diào)選擇，對一個成功的舞臺燈光設(shè)計作品來說是必備的，但也不是唯一的。在燈光設(shè)計的過程中，即使是在表現(xiàn)自然場景的燈光運用中，色調(diào)的確立不應(yīng)當(dāng)是僅僅冷漠地客觀記錄，更不應(yīng)當(dāng)是盲目地崇尚顏色的絢爛。這種選擇理應(yīng)是有依據(jù)的，這個依據(jù)就是“戲”，在燈光色調(diào)上體現(xiàn)出“戲”和“人”的客觀物象和主管情感的統(tǒng)一。如此，作為燈光語匯的色彩的運用才真正具有藝術(shù)性，真正做到“外師造化，中得心源”。文筆粗淺，敬請讀者和老師指正。

1.蔡體良.突破傳統(tǒng)的當(dāng)代舞臺美術(shù)創(chuàng)作，1998.

2.伊路.創(chuàng)造沒有邊界的舞臺空間.舞美藝術(shù)家，1998.