《致杜鵑》的形式和內(nèi)容賞析

孫歆宇

詩(shī)歌言簡(jiǎn)意賅，是詩(shī)人表情達(dá)意的重要方式。一首好詩(shī)既要有好的內(nèi)容，也要有好的表現(xiàn)形式。華茲華斯《致杜鵑》的形式和內(nèi)容相得益彰，給人以美的意境和感受，從表現(xiàn)形式和內(nèi)容兩方面對(duì)此進(jìn)行分析。

詩(shī)歌形式內(nèi)容威廉·華茲華斯（William Wordsworth，1770～1850），英國(guó)詩(shī)人，與柯勒律治（Samuel Taylor Coleridge）、騷塞（Robert Southey）同被稱為“湖畔派”詩(shī)人（Lake Poets），他們是英國(guó)文學(xué)中最早出現(xiàn)的浪漫主義作家。他們喜愛(ài)大自然，厭惡資本主義的城市文明和冷酷的金錢(qián)關(guān)系，他們隱居在昆布蘭湖區(qū)和格拉斯米爾湖區(qū)，由此得名“湖畔派”，其中成就最高者為華茲華斯，他1798年與柯勒律治合作發(fā)表了《抒情歌謠集》，宣告了浪漫主義新詩(shī)的誕生，他的詩(shī)以平祥寧?kù)o的大自然、人間淳樸的生活和美好人性為主要內(nèi)容，在追求精神的寧?kù)o和莊嚴(yán)中，時(shí)時(shí)可現(xiàn)智慧與尊嚴(yán)的光澤。他一反新古典主義平板和典雅，努力追求簡(jiǎn)潔樸素的風(fēng)格，開(kāi)創(chuàng)了新鮮活潑的浪漫主義詩(shī)風(fēng)。華茲華斯頗受啟蒙主義的影響，向往唯情論，主張?jiān)谄届o中回溯，尤其醉心于盧梭的“返回自然說(shuō)”，并在自然田園之中歌頌童心世界的美好純真，其創(chuàng)作于1802年的《致杜鵑》（To the Cuckoo）就是其詩(shī)作中非常著名的一篇。

一、《致杜鵑》的形式之美

1.重讀

下面用符號(hào)x和/分別表示非重讀音節(jié)和重讀音節(jié)，對(duì)該詩(shī)最后一節(jié)的重讀進(jìn)行分析。

由此分析，我們可以看出，詩(shī)歌的重讀（stress）與語(yǔ)音學(xué)中的重音（accent）并不是完全相同的概念。在詩(shī)歌中，有一些重讀的音節(jié)在語(yǔ)音學(xué)上有可能是不被當(dāng)作重音的；而在語(yǔ)音規(guī)則上不屬于重音的則有可能在詩(shī)歌的朗讀中成為重讀。因此，對(duì)詩(shī)歌這種需要通過(guò)朗誦來(lái)實(shí)現(xiàn)其審美效果的文學(xué)形式的分析是與語(yǔ)音學(xué)的知識(shí)密切相關(guān)的。

2.韻步與韻律

一首英語(yǔ)詩(shī)歌往往包括若干詩(shī)節(jié)（stanza），每一個(gè)詩(shī)節(jié)又分為若干行（verse或line） ，每一行詩(shī)又可分為若干韻步（metrical foot）。韻步是由重讀音節(jié)和非重讀音節(jié)按照一定的規(guī)則排列而成的，由此產(chǎn)生詩(shī)的韻律（meter measure）。因此，英語(yǔ)詩(shī)歌劃分韻步的基礎(chǔ)是詩(shī)行的音節(jié)分析和節(jié)奏形式的確定。音節(jié)的數(shù)量及其重讀和非重讀的排列方式，對(duì)于韻步的劃分十分重要。只有一行詩(shī)的音節(jié)的重讀及非重讀出現(xiàn)有規(guī)則的排列，這行詩(shī)才有可能劃分韻步。因此，能否劃分韻步也成為韻體詩(shī)歌與自由詩(shī)歌的區(qū)別。《致杜鵑》全詩(shī)共八個(gè)詩(shī)節(jié)，每節(jié)分為四行，下面以左斜線為符號(hào)，仍然以詩(shī)作的最后一節(jié)為例，對(duì)其韻步進(jìn)行分析：

O bles/ sed Bird！/The earth / we pace

Again / appears/to be

An un/ substan/ tial，fae/ry place；

That is / fit home / for Thee！

3.押韻與節(jié)奏

押韻（rhyme）主要是為了表現(xiàn)節(jié)奏，在聲音系統(tǒng)中起強(qiáng)調(diào)節(jié)拍即節(jié)奏的作用。英語(yǔ)詩(shī)歌的押韻可以根據(jù)單詞的內(nèi)音素重復(fù)的部位不同而分成不同種類。例如，頭韻（Alliteration），元韻（Assonance），和韻（Consonance），反韻（Reverse rhyme），全韻（Perfect rhyme或Complete rhyme）。在詩(shī)節(jié)結(jié)構(gòu)里，押韻作為一種藝術(shù)形式通過(guò)聲音得到表現(xiàn)。節(jié)奏（rhythm）是指詩(shī)行的重讀與非重讀音節(jié)的組合形式。在英語(yǔ)詩(shī)歌里，押韻與節(jié)奏一樣，是詩(shī)歌的基本特征，也是詩(shī)歌藝術(shù)上的要求。押韻主要有韻律和修辭兩個(gè)方面的功用。在韻律方面，詩(shī)行末尾的尾韻不僅把詩(shī)行的行尾劃分出來(lái)，而且還通過(guò)尾韻把詩(shī)行組織成雙韻詩(shī)行（又叫雙行體或雙行英雄體）、三連韻詩(shī)行以及由不同的押韻格式組成的詩(shī)節(jié)。因此，有人把押韻看成是一種詩(shī)行末尾的裝飾重讀。押韻是詩(shī)人在長(zhǎng)期創(chuàng)作實(shí)踐過(guò)程中形成的詩(shī)歌藝術(shù)的特點(diǎn)：詩(shī)歌由于有了押韻而使得詩(shī)歌在歌唱或朗讀時(shí)產(chǎn)生出抑揚(yáng)頓挫的音韻美。詩(shī)歌的押韻運(yùn)用恰當(dāng)，和諧自然，就可以使詩(shī)歌增強(qiáng)音樂(lè)感和韻律美。

華茲華斯這首《致杜鵑》押全韻，每一三行押韻，二四行押韻，押韻格式為abab的歌謠體隔行押韻。

O blessed Bird！ The earth we pace

Again appears to be

An unsubstantial，faery place；

That is fit home for Thee！

以這首詩(shī)的最后一節(jié)為例，一三行的韻腳為pace和place，二四行的韻腳為be和thee。這首詩(shī)作正是因?yàn)橛辛诉@種全韻的運(yùn)用，才使得全詩(shī)在朗讀時(shí)聲音和諧優(yōu)美，充滿詩(shī)歌這一文學(xué)形式所特有的美感。

二、《致杜鵑》的內(nèi)容之美

該詩(shī)寫(xiě)于初春一個(gè)和煦的早晨，當(dāng)時(shí)詩(shī)人已經(jīng)定居在湖區(qū)。他躺在綠草如茵的草地上聆聽(tīng)著杜鵑忽遠(yuǎn)忽近的啼叫聲浮想聯(lián)翩，在詩(shī)人行云流水般的美好遐想中，他似乎又回到了自己人生的春天——金色的童年時(shí)代，隨著神秘而又歡快的鳥(niǎo)語(yǔ)，再度踏入到童年的夢(mèng)幻中。詩(shī)中的布谷鳥(niǎo)蘊(yùn)含著神秘的意象，它不僅僅代表詩(shī)人的童年夢(mèng)想，也是詩(shī)人理想的化身。詩(shī)中的布谷鳥(niǎo)也已經(jīng)不再是一只普普通通的鳥(niǎo)，而成為能將他重新帶回到美好童年幸福時(shí)光中的神奇力量。此時(shí)的杜鵑啼叫聲喚起了詩(shī)人對(duì)美好的童年回憶以及過(guò)往的種種追求，而這夢(mèng)境般的場(chǎng)景也正是詩(shī)人長(zhǎng)久以來(lái)夢(mèng)寐以求的。華茲華斯用一顆童真的心回憶美好童年，感受和諧自然，使讀者眼前立刻鋪陳出一副詩(shī)情畫(huà)意的美好畫(huà)卷。

華茲華斯的小詩(shī)具有其獨(dú)特的清新風(fēng)格，他關(guān)于自然的詩(shī)歌優(yōu)美動(dòng)人，他的這類詩(shī)歌的一個(gè)突出特點(diǎn)就是寓情于境、情景交融。這種風(fēng)格的體現(xiàn)是作者通過(guò)對(duì)詩(shī)歌的題材、詩(shī)歌所用的語(yǔ)言以及對(duì)詩(shī)歌所用的格律、詩(shī)體和作者對(duì)詩(shī)歌詞匯的選擇體現(xiàn)出來(lái)的。在這首抒情短詩(shī)中，詩(shī)人巧妙運(yùn)用韻律，重音等詩(shī)歌形式，并將其與詩(shī)作的內(nèi)容緊密結(jié)合，處處體現(xiàn)詩(shī)人獨(dú)特的創(chuàng)作技巧，使得此詩(shī)詞語(yǔ)簡(jiǎn)練，詩(shī)意清新，就像杜鵑的啼鳴一樣，充滿春天的氣息，調(diào)動(dòng)人們各種美妙的聯(lián)想。