莫言作品《蛙》的語(yǔ)料庫(kù)檢索分析

陳 嬋，程 樂(lè)

(1．浙江工商大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，杭州310018;2．浙江大學(xué)外國(guó)語(yǔ)言文化與國(guó)際交流學(xué)院，杭州310058)

一、引 言

2012年，莫言獲得了瑞典諾貝爾委員會(huì)頒發(fā)的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，成為第一位獲得該獎(jiǎng)項(xiàng)的中國(guó)籍作家。他的主要代表作品有《紅高粱家族》《豐乳肥臀》《酒國(guó)》《檀香刑》《生死疲勞》《蛙》等。其中，《蛙》是莫言最近的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)。該小說(shuō)于2009年由上海文藝出版社出版，并于2011年獲得第八屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。《蛙》選擇了計(jì)劃生育這個(gè)帶有普遍性而又極具中國(guó)特色的題材，通過(guò)講述從事婦產(chǎn)科工作50多年的鄉(xiāng)村女醫(yī)生姑姑的人生經(jīng)歷，生動(dòng)而感人地表現(xiàn)出中國(guó)鄉(xiāng)村六十年波瀾起伏的生育史，并折射出我們中華民族在生存斗爭(zhēng)中所經(jīng)歷的困難和考驗(yàn)［1］。

文章采用基于語(yǔ)料庫(kù)的研究方法，以莫言的長(zhǎng)篇小說(shuō)《蛙》為研究對(duì)象，首先利用語(yǔ)料庫(kù)檢索軟件Antconc的主題詞功能提取出主題詞并進(jìn)行歸類，分析小說(shuō)的主題以及作者的寫作風(fēng)格;然后，利用Antconc的索引功能對(duì)主要角色“姑姑”進(jìn)行檢索，對(duì)每一條檢索結(jié)果根據(jù)其描述內(nèi)容和情感傾向做了人工標(biāo)注并統(tǒng)計(jì)，深入探討“姑姑”這一人物形象特點(diǎn)以及人物塑造手段。本研究目的在于，通過(guò)語(yǔ)料庫(kù)方法對(duì)莫言作品《蛙》進(jìn)行量化分析和定性研究，為已有的文學(xué)闡釋提供實(shí)證支持的同時(shí)，挖掘前人研究中尚未發(fā)現(xiàn)的文本意義，并探討基于語(yǔ)料庫(kù)的研究方法在揭示中國(guó)文學(xué)作品顯性和隱性內(nèi)容方面應(yīng)用的可能性和有效性。

二、研究背景

作為中國(guó)當(dāng)代最具代表性的作家之一，莫言的作品已經(jīng)被無(wú)數(shù)學(xué)者研究分析過(guò)。研究者通過(guò)查詢中國(guó)期刊網(wǎng)發(fā)現(xiàn)，截至2014年3月，以“莫言”為關(guān)鍵詞的論文共有2993篇，其中以“蛙”為關(guān)鍵詞的論文有149篇。這149篇論文分別從主題意義、敘事視角、角色剖析、悲劇美學(xué)、語(yǔ)言風(fēng)格等方面對(duì)《蛙》進(jìn)行了描述性的分析。然而，迄今還未發(fā)現(xiàn)有運(yùn)用語(yǔ)料庫(kù)手段對(duì)該小說(shuō)進(jìn)行文本解析的例子。

語(yǔ)料庫(kù)語(yǔ)言學(xué)是20世紀(jì)80年代才嶄露頭角的一門交叉學(xué)科，憑借大規(guī)模語(yǔ)料庫(kù)提供的客觀翔實(shí)的語(yǔ)言證據(jù)來(lái)從事語(yǔ)言學(xué)研究和指導(dǎo)自然語(yǔ)言信息處理系統(tǒng)的開(kāi)發(fā)。語(yǔ)料庫(kù)和語(yǔ)料庫(kù)語(yǔ)言學(xué)的實(shí)用價(jià)值在于:1)提供真實(shí)語(yǔ)料;2)提供統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù);3)驗(yàn)證現(xiàn)行的理論;4)構(gòu)建新的理論［2］。基于語(yǔ)料庫(kù)的研究方法被廣泛應(yīng)用于各種類型的話語(yǔ)分析中，例如，意識(shí)形態(tài)話語(yǔ)分析(Stubbs，1996;Fairclough，2000)［3，4］、法律話語(yǔ)分析(Coulthard，1994;Cheng and Cheng，2014)［5，6］、性別話語(yǔ)分析(Coates，1999;Nevalainen，2000)［7，8］等等。

而進(jìn)入21世紀(jì)的最近十幾年，語(yǔ)料庫(kù)語(yǔ)言學(xué)與文體學(xué)的逐漸融合催生了另一種新的研究范式——語(yǔ)料庫(kù)文體學(xué)。語(yǔ)料庫(kù)文體學(xué)是利用語(yǔ)料庫(kù)的手段對(duì)文學(xué)文本從語(yǔ)音、詞匯、句法、語(yǔ)義等方面進(jìn)行定量描寫和定性分析，從而對(duì)文學(xué)作品的主題、人物形象塑造、敘事發(fā)展以及作家寫作風(fēng)格等進(jìn)行研究。語(yǔ)料庫(kù)文體學(xué)是對(duì)傳統(tǒng)文體學(xué)的一種有效補(bǔ)充［9］。通過(guò)對(duì)文學(xué)文本進(jìn)行量化分析，語(yǔ)料庫(kù)文體學(xué)可以為基于個(gè)人閱讀體驗(yàn)、以闡釋性為主的傳統(tǒng)文體學(xué)提供實(shí)證支持，并使分析結(jié)果變得更為客觀、可靠［10］。

Semino和Short［11］對(duì)語(yǔ)料庫(kù)文體學(xué)進(jìn)行了較為全面的綜述，針對(duì)不同文類中言語(yǔ)、書寫與思想表達(dá)的形式與功能進(jìn)行了定量和定性分析。Wynne［12］介紹了各種語(yǔ)料庫(kù)文體學(xué)研究方法，并簡(jiǎn)要回顧了語(yǔ)料庫(kù)語(yǔ)言學(xué)給文學(xué)批評(píng)在方法論方面的啟示。Mahlberg［13］介紹了利用語(yǔ)料庫(kù)研究19世紀(jì)文學(xué)作品的優(yōu)勢(shì)及方法，并提出定量描寫和定性分析必須相互結(jié)合。

除了綜述性評(píng)論之外，一些學(xué)者選擇特定的文學(xué)作品進(jìn)行了實(shí)證性研究。其中，以Dickens和Jane Austen的作品為典型代表。Tabata［14］和Mahlberg［15］均以Dickens的23部作品作為語(yǔ)料庫(kù)進(jìn)行了文體學(xué)分析:前者通過(guò)研究作者的個(gè)人寫作風(fēng)格及語(yǔ)言特點(diǎn)的發(fā)展過(guò)程，發(fā)現(xiàn)其早期的作品傾向于正式文體，而晚期作品則呈現(xiàn)出更多的口語(yǔ)化特征;后者通過(guò)分析語(yǔ)料庫(kù)中出現(xiàn)的高頻詞簇，發(fā)現(xiàn)和身體部位相關(guān)的詞簇往往是推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的重要線索。

Starcke［16］于2006年對(duì)Jane Austen的作品《勸導(dǎo)》進(jìn)行了語(yǔ)料庫(kù)文體學(xué)研究，分析了其中的高頻詞簇及其同現(xiàn)，著重探討了典型詞簇“she had been”和“she could not”在刻畫小說(shuō)中女性內(nèi)心世界的作用。2009年［17］又以同一作者的另一部作品《傲慢與偏見(jiàn)》為研究對(duì)象，著重探討了其中的關(guān)鍵詞和高頻詞簇及其語(yǔ)義域，從嶄新的角度重新闡釋了該作品的主題、人物形象以及人物的社會(huì)關(guān)系。

另外，Hardy［18］利用語(yǔ)篇分析軟件TEXTANT分析了Flannery O'Connor作品中的詞匯搭配，發(fā)現(xiàn)單詞eye構(gòu)成的搭配出現(xiàn)頻率較高并具有顯著意義，可以反映出作者對(duì)人體內(nèi)部或精神方面的意義非常關(guān)注。Stubbs［19］通過(guò)對(duì)比Conrad的小說(shuō)《黑暗的心》和英國(guó)國(guó)家語(yǔ)料庫(kù)的單詞和詞簇，表明基于語(yǔ)料的定量分析不僅能夠給廣泛認(rèn)可的文學(xué)闡釋提供文本細(xì)節(jié)支持，而且能夠幫助發(fā)現(xiàn)前人研究中未注意到的新的信息。

國(guó)內(nèi)一些學(xué)者也曾利用語(yǔ)料庫(kù)檢索軟件對(duì)外國(guó)文學(xué)作品進(jìn)行過(guò)分析(張海云和謝群芳，2010;張仁霞和戴桂玉，2010;鄭文韜和鄭飛，2012;陳嬋，2014)［20－23］。但是，目前基于語(yǔ)料庫(kù)的文學(xué)作品研究仍主要局限于分析外國(guó)作品，真正利用語(yǔ)料庫(kù)工具來(lái)分析中國(guó)文學(xué)作品的研究卻幾乎沒(méi)有。究其原因，一是由于語(yǔ)料庫(kù)檢索軟件大都是由西方學(xué)者開(kāi)發(fā)并主要應(yīng)用于英美文學(xué)研究;二是由于中文自身的特殊性，它不像西方一些詞在分詞上具有自身顯著的特征，因此給基于語(yǔ)料庫(kù)的文學(xué)研究帶來(lái)了一定的困難。針對(duì)這一現(xiàn)狀，筆者先對(duì)中文生語(yǔ)料進(jìn)行預(yù)處理，利用ANSJ分詞軟件對(duì)文本分詞;然后再利用語(yǔ)料庫(kù)檢索軟件Antconc進(jìn)行主題詞分析和高頻詞檢索。

三、基于語(yǔ)料庫(kù)檢索的《蛙》的分析

(一)主題和情節(jié)檢索

通過(guò)提取和分析文學(xué)作品中具有超常頻率的詞或詞組，可以確定文本的主題詞和表達(dá)該主題的詞集［24］。主題詞的提取原理是通過(guò)對(duì)比一個(gè)連續(xù)的整篇文本和一個(gè)更大的參照語(yǔ)料庫(kù)，把文本中詞頻具有顯著差異的詞語(yǔ)提取出來(lái)，生成一個(gè)主題詞表。因此，統(tǒng)計(jì)主題詞需要建立兩個(gè)語(yǔ)料庫(kù)，一是觀察語(yǔ)料庫(kù)，二是參照語(yǔ)料庫(kù)。在本研究中，觀察語(yǔ)料庫(kù)是莫言的長(zhǎng)篇小說(shuō)《蛙》，總字?jǐn)?shù)為189，120。而參考語(yǔ)料庫(kù)共有兩個(gè)，一是研究者自建的茅盾文學(xué)獲獎(jiǎng)作品集(除莫言作品外)，其中搜集了茅盾文學(xué)獎(jiǎng)1至8屆的大部分獲獎(jiǎng)作品，共24部作品，包括《茶人三部曲》《白鹿原》《平凡的世界》等等，總字?jǐn)?shù)為8，751，570，下文簡(jiǎn)稱為參考語(yǔ)料庫(kù)(1);二是莫言除《蛙》之外的另外10篇小說(shuō)，包括《紅高粱家族》《豐乳肥臀》《酒國(guó)》《檀香刑》等等，總字?jǐn)?shù)為1，215，630，簡(jiǎn)稱為參考語(yǔ)料庫(kù)(2)。具體內(nèi)容如表1所示:

表1 語(yǔ)料庫(kù)明細(xì)

選擇上述兩個(gè)參考語(yǔ)料庫(kù)的原因如下:

1)參考語(yǔ)料庫(kù)(1)中的歷屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品是當(dāng)代中國(guó)文學(xué)的杰出代表，基本可以反映當(dāng)代中國(guó)文學(xué)作品的價(jià)值取向和總體寫作風(fēng)格。對(duì)比《蛙》和其他的茅盾文學(xué)獎(jiǎng)作品，可以找出《蛙》與當(dāng)代其他代表作品在小說(shuō)主題、故事情節(jié)、人物形象塑造等方面的異同。根據(jù)本文研究目的，以該語(yǔ)料庫(kù)為主要參考語(yǔ)料庫(kù)。

2)對(duì)比《蛙》和參考語(yǔ)料庫(kù)(2)中莫言的其他10部代表作品，以期找出《蛙》和莫言其他作品在小說(shuō)主題、故事情節(jié)、人物形象塑造等方面的異同。根據(jù)本文研究目的，以該語(yǔ)料庫(kù)為次要參考語(yǔ)料庫(kù)。

3)對(duì)比莫言的代表作品(觀察語(yǔ)料庫(kù)+參照語(yǔ)料庫(kù)(2))和歷屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品，找出作家莫言個(gè)人的寫作風(fēng)格、文本特征、主題選擇和價(jià)值取向等等。

在進(jìn)行主題詞檢索之前，先利用中文分詞軟件ANSJ對(duì)所有的語(yǔ)料進(jìn)行分詞。由于當(dāng)前的中文分詞軟件還尚需完善，所以計(jì)算機(jī)自動(dòng)分詞結(jié)果還不能完全讓人滿意。因此，研究者對(duì)《蛙》語(yǔ)料庫(kù)的分詞結(jié)果進(jìn)行了人工校對(duì)，主要糾正了一些有關(guān)人名的分詞結(jié)果的錯(cuò)誤。然后，利用 Antconc中的Keyword List功能，分別比照參考語(yǔ)料庫(kù)(1)、(2)，生成小說(shuō)《蛙》的主題詞表(1)、(2)。同時(shí)我們也對(duì)莫言的其他作品(即參考語(yǔ)料庫(kù)(2))根據(jù)參考語(yǔ)料庫(kù)(1)生成了主題詞表(3)。如上文所述，本研究主要是通過(guò)對(duì)比中國(guó)當(dāng)代具有代表性的文學(xué)作品，找出小說(shuō)《蛙》在主題、情節(jié)和人物塑造等方面的特點(diǎn)，因此以下的分析主要以主題詞表(1)為依據(jù)，而主題詞表(2)、(3)僅作為參考。

研究者對(duì)主題詞表(1)中的主題詞進(jìn)行了聚類，根據(jù)分析需要，詞匯“我”既歸于人物角色類，又歸于稱謂類，具體見(jiàn)表2:

表2 分類后的《蛙》主題詞表

筆者進(jìn)一步分析了主題詞表(2)中的關(guān)鍵人物角色，發(fā)現(xiàn)與主題詞表(1)差別不大。但是在進(jìn)一步分析主題詞表(3)可以發(fā)現(xiàn)，正如《蛙》以親屬姑姑為主要人物角色，莫言的其他作品中也不乏有類似的人物，如《紅高粱》中的“奶奶”、《豐乳肥臀》中的“母親”、《酒國(guó)》中的“岳母”等等。

在稱謂一欄中，出現(xiàn)頻率最高的是“我”，共出現(xiàn)3443次，其關(guān)鍵值高達(dá)2147．511，也是主題詞表中除“姑姑”外，排名最高的實(shí)義詞。另外，“您”排在主題詞表的第11位，在文中主要是指日本作家“杉谷義人”，也是書信寫作的對(duì)象。筆者同時(shí)通過(guò)Antconc的Concordance Plot功能查看了“我”的情節(jié)展示圖(圖1)，可以發(fā)現(xiàn)“我”在文中貫穿始終，表明采用第一人稱視角的寫作手法是小說(shuō)《蛙》的一大語(yǔ)言特色。這樣的敘事方法在小說(shuō)創(chuàng)作中極為常見(jiàn)，可以使敘事接受者在理解故事情節(jié)時(shí)采取類似立場(chǎng)，并直接參與情節(jié)的安排，從而使虛構(gòu)的小說(shuō)故事更加可信［27］。

圖1 人稱代詞“我”在小說(shuō)《蛙》中的情節(jié)展示圖

生育是《蛙》的主題。從主題詞表中也可以看出，和生育相關(guān)的主題詞非常多，具體還可以再細(xì)分為三類:一類是關(guān)于生命的詞匯，如嬰兒、男孩、人等;一類是關(guān)于計(jì)劃生育的，如計(jì)劃生育、產(chǎn)婦、結(jié)扎;最后一類還涉及到了頗為新潮又備受爭(zhēng)議的話題，如代孕、基因。

主題詞表(1)中的地點(diǎn)名詞有:高密、公社、衛(wèi)生院、醫(yī)院、東北、平度、鄉(xiāng)、娘娘廟。然而，當(dāng)查看主題詞表(2)時(shí)，發(fā)現(xiàn)高密、東北鄉(xiāng)、平度、娘娘廟等詞，其關(guān)鍵值則明顯偏低，說(shuō)明這類地點(diǎn)詞語(yǔ)在莫言其他作品中也頻繁出現(xiàn)，這也反映出小說(shuō)《蛙》與莫言其他作品之間的延續(xù)性，還是以“高密東北鄉(xiāng)”為寫作背景，反映出作者深深的鄉(xiāng)土情結(jié)。而公社、衛(wèi)生院、醫(yī)院等主題詞，在兩個(gè)主題詞表中均具有較大的關(guān)鍵值，再次印證了小說(shuō)的主題與計(jì)劃生育密切相關(guān)。

與題目《蛙》相關(guān)的詞匯有青蛙、牛蛙和蛙。小說(shuō)題目“蛙”，可謂一語(yǔ)雙關(guān)。一方面由于“蛙”音近于“娃”和“媧”，象征著人類旺盛的繁育能力和生命的延綿不息;另一方面也由“蛙”作為一個(gè)關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)推動(dòng)故事發(fā)展，如小說(shuō)后半部分由姑姑害怕青蛙帶出姑姑晚年的轉(zhuǎn)變和懺悔。

最后，在其他一欄中，也可以再細(xì)分為兩類，一類反映了作家莫言的鄉(xiāng)土情結(jié)，如高密東北鄉(xiāng)頻繁出現(xiàn)的木筏、狗。通過(guò)檢索莫言的其他作品，可以發(fā)現(xiàn)，木筏和狗在其他作品中也經(jīng)常出現(xiàn)，如《豐乳肥臀》中“木筏”共出現(xiàn)了43次，而“狗”在《豐乳肥臀》《紅高粱》《酒神》《檀香刑》等作品中的出現(xiàn)頻率都極高;另一類如“煤”“地瓜”“吃”“喝”等，則沿襲了作家莫言在其他作品中對(duì)食和欲的極端描寫，比如自然災(zāi)害之年“我”和“王膽”等眾伙伴吃煤的驚人場(chǎng)景。

因此，本研究旨在探究GDM產(chǎn)婦產(chǎn)后血糖復(fù)查的阻礙與促進(jìn)因素，為制定完善有效的干預(yù)措施提供參考。現(xiàn)報(bào)告如下。

從以上分析可以看出，鄉(xiāng)土立場(chǎng)與人類立場(chǎng)的統(tǒng)一在作品《蛙》的藝術(shù)表現(xiàn)上體現(xiàn)得非常典型［28］13。和莫言的其他作品相同，《蛙》仍以“高密東北鄉(xiāng)”為寫作背景，以現(xiàn)實(shí)和幻想相結(jié)合的寫作方式，通過(guò)對(duì)當(dāng)?shù)刈匀坏乩怼⒚袼罪L(fēng)情等的描寫，表現(xiàn)出鄉(xiāng)村農(nóng)民生活的生與死、悲與喜、負(fù)罪與救贖等深刻的主題;同時(shí)，借助鄉(xiāng)土立場(chǎng)的表現(xiàn)手法，作者莫言巧妙地避免了與政治之間的正面沖突，從而從人類立場(chǎng)上凸顯出“計(jì)劃生育”這一在當(dāng)今中國(guó)仍舊比較敏感的政治話題。

(二)對(duì)主要人物“姑姑”的檢索

利用Antconc中的Concordance功能，可以窮盡列舉出所有人物出現(xiàn)時(shí)的上下文，借此可以檢索出對(duì)某一人物角色的所有描摹，這非常有利于研究者進(jìn)行角色性格和小說(shuō)人物塑造技巧的分析。由于小說(shuō)最后部分的話劇在寫作風(fēng)格上與其他部分截然不同，而且相對(duì)獨(dú)立，所以在做關(guān)鍵詞檢索之前，研究者先對(duì)觀察語(yǔ)料庫(kù)進(jìn)行了部分刪減，去掉了小說(shuō)最后部分的話劇。然后，以小說(shuō)中的關(guān)鍵人物“姑姑”為關(guān)鍵詞進(jìn)行了數(shù)據(jù)提取，一共找到945條結(jié)果。接著，把檢索到的結(jié)果根據(jù)其內(nèi)容分成了7類，并根據(jù)在小說(shuō)中出現(xiàn)的次序按英文字母標(biāo)注，分別為姑姑的生平(A)、姑姑的容貌性情(B)、姑姑早年從事的接生工作(C)、姑姑的情感婚姻(D)、姑姑的計(jì)劃生育工作(E)、姑姑的晚年生活(F)、其他(G)。為了更好地了解作者是如何塑造出“姑姑”這個(gè)充滿矛盾的人物角色，研究者對(duì)每一條含有“姑姑”的描述做了情感標(biāo)注，其判斷的標(biāo)準(zhǔn)是根據(jù)關(guān)鍵詞“姑姑”在上下文中出現(xiàn)的褒義詞和貶義詞，以及描述是否能給人帶來(lái)幸福/非幸福、滿足/非滿足、安全/非安全感。共分為三類并以阿拉伯?dāng)?shù)字標(biāo)注:正面描寫(1)、負(fù)面描寫(2)和中性描寫(3)。例如，［E 1］表示描述的內(nèi)容與姑姑的計(jì)劃生育工作相關(guān)，1表示描述內(nèi)容偏正面。然后，研究者利用Antconc的Concordance功能，對(duì)各項(xiàng)內(nèi)容進(jìn)行檢索統(tǒng)計(jì)，結(jié)果顯示如表3:

表3 有關(guān)“姑姑”的檢索結(jié)果分類

從上表可以看出，描述姑姑的計(jì)劃生育工作(E)的內(nèi)容是最多的一項(xiàng)，共345條，再次證明了計(jì)劃生育是小說(shuō)的主題內(nèi)容;對(duì)于該項(xiàng)的描述，負(fù)面描述遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于正面描述。作為公社計(jì)劃生育的領(lǐng)導(dǎo)者、組織者、實(shí)施者，忠于黨的事業(yè)的姑姑近乎瘋狂地用非人性的方式遏制人口的過(guò)快增長(zhǎng)，扼殺了無(wú)數(shù)胎兒的性命，成為讓無(wú)數(shù)家庭聞風(fēng)喪膽的“活閻王”“殺人惡魔”，即使是對(duì)自己的侄媳婦，也是絲毫不留情，并最終造成了一尸兩命的悲慘結(jié)局。以下是通過(guò)Antconc軟件的Concordance搜到的部分具有代表性的語(yǔ)句:

“［E 2］姑姑冷冷地說(shuō):你知道我們的土政策是怎么規(guī)定的嗎?——喝毒藥不奪瓶!想上吊給根繩!”［25］124

“［E 2］姑姑揮動(dòng)著血手說(shuō)——她就是鉆到死人墳?zāi)估铩Ｎ乙惨阉统鰜?lái)!”［25］148

為了突出矛盾并讓人物形象更為鮮明，作者讓姑姑每一次殘酷地執(zhí)行命令都顯得非常悲壯，她讓別人流了產(chǎn)，丟了命，她自己也受到血腥的報(bào)復(fù)，甚至落到了眾叛親離的地步:

“一圈繃帶，又一圈繃帶。血從繃帶里滲出。又一圈繃帶。［E 2］姑姑頭暈耳鳴，眼冒金星星，視物皆血紅。所有的人臉都像公雞冠子一樣，連樹(shù)都是紅的，像一團(tuán)團(tuán)扭曲向上的火焰。”［25］109

然而，作為有血有肉的性情中人，在扼殺超生胎兒的過(guò)程中，其實(shí)姑姑的內(nèi)心也存在著矛盾，并備受煎熬:

“［E 3］姑姑道，也許，我真應(yīng)該跟他走，一拍屁股走了，眼不見(jiàn)，心不煩，誰(shuí)愿意生誰(shuí)就敞開(kāi)屁股生吧，生他二十億，三十億，天塌下有高個(gè)子頂著。我操這些心干什么?［E 2］姑姑這輩子，吃虧就吃在太聽(tīng)話了，太革命了，太忠心了，太認(rèn)真了。”［25］126

和計(jì)劃生育工作形成鮮明對(duì)比的是小說(shuō)的前半部分，關(guān)于姑姑早年從事的接生工作(C)，共152條。姑姑作為一名受過(guò)教育的鄉(xiāng)村接生員，為高密東北鄉(xiāng)的生命繁衍做出了巨大的貢獻(xiàn)，并被村里人像一個(gè)救世主和觀音菩薩一樣頂禮膜拜。所以在這個(gè)階段，作者描繪姑姑的詞句中很多具有褒義并把姑姑描繪得頗具傳奇色彩。以下為部分檢索結(jié)果:

“［C 1］姑姑雖是初次接生，但她頭腦冷靜。遇事不慌，五分的技藝，能發(fā)揮出十分的水平。［C 1］姑姑是天才的婦產(chǎn)科醫(yī)生，她干這行兒腦子里有靈感，手上有感覺(jué)。見(jiàn)過(guò)她接生的女人或被她接生過(guò)的女人，都佩服得五體投地。”［25］18

姑姑的情感婚姻(D)也是小說(shuō)濃墨重彩描寫的一部分，檢索結(jié)果共148條。在小說(shuō)最初，對(duì)姑姑和飛行員王小倜的愛(ài)情描寫，或許是全書中最具浪漫色彩的部分。然而，姑姑的愛(ài)情由于王小倜的叛逃而無(wú)疾而終，并最終給姑姑帶來(lái)了一連串的苦難與噩夢(mèng)，比如姑姑的自殺和文革中被以生活作風(fēng)為借口批斗。也正因?yàn)榕c王小倜愛(ài)情的失敗，使姑姑“從血泊中站立起來(lái)，以火一樣熱情投入了工作”［25］53，從此不再考慮個(gè)人的情感問(wèn)題。而之后出現(xiàn)的仰慕者，諸如楊林、秦河，或完全單相思，或給姑姑造成更大的傷害;而最終成為姑姑丈夫的郝大手，他們的結(jié)合也并非出于愛(ài)情，而完全是出于贖罪的需要，所以關(guān)于姑姑情感婚姻的描述，絕大部分都為中性或者負(fù)面:

“［D 2］姑姑切開(kāi)了左腕上的動(dòng)脈，用右手食指蘸著血，寫下了血書:我恨王小倜!我生是黨的人，死是黨的鬼!”［25］51

“我們感到，［D 2］姑姑與郝大手不般配。我們從很小的時(shí)候就期待著［D 3］姑姑嫁人，［D 2］姑姑與王小倜的那段經(jīng)歷曾給我們帶來(lái)了巨大的榮耀，但結(jié)局卻無(wú)比凄涼。”［25］216

對(duì)姑姑的晚年生活(F)的檢索結(jié)果共96條。步入晚年的姑姑開(kāi)始反思個(gè)人曾經(jīng)絕對(duì)堅(jiān)信的“真理”，進(jìn)入大悲憫、大救贖的新境界。由于曾經(jīng)扼殺的生命再也無(wú)法挽回，所以姑姑最終嫁給了泥塑大師郝大手，并給自己構(gòu)造了一個(gè)虛妄和想象的世界，用捏泥人、賦予泥人靈性的方式求得死去生命的再生和復(fù)活，以求得到自我精神的解脫。然而，姑姑的最終救贖之路是失敗的，因此最終噩夢(mèng)還是伴隨著姑姑，精神上的枷鎖仍然無(wú)法松開(kāi)［26］。因此，這部分的描寫大都比較悲涼、陰暗，充滿著詭異的色彩，特別是姑姑在蛙地里遭到青蛙攻擊的那段，讓讀者不由地豎起汗毛:

“［F 2］姑姑說(shuō)她原本是最愛(ài)聽(tīng)初生兒哭聲的，對(duì)于一個(gè)婦產(chǎn)科醫(yī)生來(lái)說(shuō)，初生嬰兒的哭聲是世上最動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)啊!可那天晚上的蛙叫聲里，有一種怨恨，一種委屈，仿佛是無(wú)數(shù)受了傷害的嬰兒的精靈在發(fā)出控訴。”［25］221

“我惱恨地說(shuō)，這種傷天害理的事兒，我再也不會(huì)做了!我這輩子，親手給人家流掉的孩子，已經(jīng)有兩千多個(gè)了!這種事兒，我再也不干了。［F 2］姑姑抬起胳膊，沾沾臉上的淚。”［25］219

對(duì)姑姑的容貌性情(B)描寫共有49條。通過(guò)瀏覽檢索結(jié)果可以發(fā)現(xiàn)，小說(shuō)前后部分的描寫形成鮮明對(duì)比。在小說(shuō)的開(kāi)始部分，姑姑被視為“送子娘娘”的時(shí)候，關(guān)于姑姑的容貌性情描寫，大都是偏于正面的，姑姑不僅根正苗紅，而且模樣端正、智勇雙全:

“［B 1］姑姑那時(shí)雖然只有十七歲，但因?yàn)閺男〗?jīng)歷不凡，又加上一個(gè)黃金般璀燦的出身，已經(jīng)成為我們高密東北鄉(xiāng)影響巨大、眾人仰目而視的重要人物。當(dāng)然，［B 1］姑姑的容貌也是出類拔萃的。”［25］16

但是，在姑姑成為計(jì)劃生育的嚴(yán)格執(zhí)行者之后，小說(shuō)中關(guān)于姑姑的容貌性情方面的描寫也急轉(zhuǎn)為負(fù)面，如:

“［B 2］姑姑右手叉腰，左手拇指、小指、無(wú)名指蜷曲，食指和中指并攏挺直，伸向前方，身著七十年代大流行的‘的確良’軍干服，衣袖高挽，身體胖大，白發(fā)蒼蒼，像一個(gè)‘文革’后期的縣社干部。”［25］39

不過(guò)，在小說(shuō)的最后部分，在姑姑再一次重操舊業(yè)，為陳眉代孕的孩子接生的時(shí)候，作者又再一次給出了正面的描述:

“［B 1］姑姑穿著白大褂，戴著大口罩，亂蓬蓬的頭發(fā)塞進(jìn)白帽子里，目光熱烈而興奮，讓我想起那些伏櫪的老驥。”［25］282

小說(shuō)的開(kāi)頭部分對(duì)姑姑的身世(A)作了交代。作為烈士遺孤，姑姑可謂是根正苗紅。在幼年時(shí)期被侵華的日軍抓到平度城里時(shí)，就曾有過(guò)與日軍司令杉谷斗智斗勇的傳奇經(jīng)歷。因此，這部分的描寫為中性或者正面:

“解放后，像［A 1］姑姑這樣的烈士后代，有許多機(jī)會(huì)可以遠(yuǎn)走高飛，但大奶奶熱土難離，［A 3］姑姑舍不得離開(kāi)大奶奶。縣里領(lǐng)導(dǎo)問(wèn)［A 3］姑姑想干什么，［A 3］姑姑說(shuō)要繼承父業(yè)，于是就進(jìn)了專區(qū)衛(wèi)生學(xué)校。［A 3］姑姑從衛(wèi)生學(xué)校畢業(yè)時(shí)才十六歲，在鎮(zhèn)衛(wèi)生所行醫(yī)。”［25］16

從以上的分析可以看出，在塑造“姑姑”這一人物形象時(shí)，作者是從不同的角度、分多個(gè)層次來(lái)刻畫的。小說(shuō)主要描寫了姑姑人生的三大階段:鄉(xiāng)村的新法接生員、計(jì)劃生育政策的執(zhí)行者、晚年的懺悔者。在描寫姑姑早年的接生工作時(shí)，作者把姑姑描繪成一位讓人頂禮膜拜的“活菩薩”“送子娘娘”，頗具傳奇色彩，這一部分的描寫大都以正面為主;而作為計(jì)劃生育的執(zhí)行者，姑姑又被描繪成令人聞風(fēng)喪膽的“殺人魔王”“活閻王”，這一階段的描寫充滿了血腥、暴力，以負(fù)面描寫為主;而到了晚年，姑姑又從一個(gè)曾經(jīng)堅(jiān)定的黨的政策的擁護(hù)者，一下子轉(zhuǎn)變成一個(gè)虔誠(chéng)的懺悔者，這部分的描寫充滿了傷感和詭異，偏向于負(fù)面描寫。三個(gè)階段的姑姑人物形象完全不同，前后形成鮮明對(duì)比。但這看似不連貫的三部分，卻在作者的巧妙安排下成為連貫的整體。而作者對(duì)姑姑身世、外貌性情、愛(ài)情婚姻等看似不重要的描寫正是塑造“姑姑”這一前后具有巨大反差的人物形象的重要手段。首先，在作品最初，作者給姑姑設(shè)定了一個(gè)又紅又專的革命后代身份，這一安排給后文姑姑雷厲風(fēng)行、說(shuō)一不二、甚至有些草莽豪氣的性格增添了說(shuō)服力，也為姑姑對(duì)“黨的事業(yè)”的狂熱追求做出了鋪墊。另外，作者通過(guò)對(duì)姑姑的外貌品性的描寫使人物形象更加的立體、豐滿。第一階段的姑姑不僅是根正苗紅，而且樣貌也十分突出;而第二、第三階段的姑姑則體態(tài)臃腫、滄桑老邁，這一相貌上的反差也進(jìn)一步渲染了后期的悲劇色彩。對(duì)姑姑愛(ài)情婚姻的描寫實(shí)際上也起到了情節(jié)上承上啟下的作用。姑姑的愛(ài)情可以說(shuō)是“冰火兩重天”，從和飛行員戀愛(ài)的幸福至高點(diǎn)突然跌落至“叛徒玩膩了的爛貨”的最低谷，從而看破紅塵，以火一般的熱情投入到黨的事業(yè)當(dāng)中，并殘酷無(wú)情地執(zhí)行計(jì)劃生育工作，一直到晚年出于贖罪的需要嫁給并不愛(ài)的泥塑藝人郝大手。綜上所述，從語(yǔ)料庫(kù)檢索的結(jié)果可以看出，在塑造姑姑這一主要角色時(shí)，作家莫言分多個(gè)層次、從不同角度描寫了姑姑跌宕起伏、矛盾糾結(jié)而又波瀾壯闊的一生。同時(shí)，也可以看出《蛙》的主旨并不僅僅是對(duì)“姑姑”這一復(fù)雜人物形象簡(jiǎn)單的頌贊或批評(píng)，更是對(duì)計(jì)劃生育政策的批判性反思，以及對(duì)粗暴的反人性行為的嚴(yán)厲譴責(zé)［28］13。

四、結(jié) 語(yǔ)

基于語(yǔ)料庫(kù)的研究方法已經(jīng)成為文學(xué)研究的一種趨勢(shì)。然而，目前的研究仍主要局限于分析外國(guó)作品，而對(duì)中國(guó)文學(xué)作品的研究卻幾乎沒(méi)有。本文利用語(yǔ)料庫(kù)檢索軟件Antconc，對(duì)莫言的小說(shuō)《蛙》從主題、故事情節(jié)和人物形象塑造等方面進(jìn)行了較為深入的分析，并探討了基于語(yǔ)料庫(kù)的研究方法在揭示中國(guó)文學(xué)作品顯性和隱性內(nèi)容方面應(yīng)用的可能性和有效性。

首先，利用Antconc的主題詞功能提取出主題詞并進(jìn)行歸類分析，結(jié)果不僅印證了《蛙》的主題與計(jì)劃生育密切相關(guān)，而且也反映出《蛙》與莫言其他作品之間的延續(xù)性以及作品中鄉(xiāng)土立場(chǎng)和人文立場(chǎng)的統(tǒng)一。然后，利用Antconc的索引功能對(duì)主要角色“姑姑”進(jìn)行檢索，對(duì)每一條檢索結(jié)果根據(jù)其描述內(nèi)容和情感傾向做了人工標(biāo)注并統(tǒng)計(jì)，分析結(jié)果顯示，對(duì)“姑姑”的感情生活、容貌性情以及身世等方面看似與主題無(wú)關(guān)的描寫實(shí)際上對(duì)小說(shuō)人物塑造、情節(jié)發(fā)展起到了至關(guān)重要的作用;同時(shí)，作品通過(guò)對(duì)“姑姑”這一復(fù)雜人物形象的塑造，間接折射出作者對(duì)計(jì)劃生育政策的批判性反思以及對(duì)粗暴的反人類行為的嚴(yán)厲譴責(zé)。

研究表明，語(yǔ)料庫(kù)檢索同樣可以成為研究中國(guó)文學(xué)作品行之有效的方法和工具;基于語(yǔ)料庫(kù)的研究方法不僅可以為傳統(tǒng)的定性的文學(xué)評(píng)論提供數(shù)據(jù)驗(yàn)證，而且能夠挖掘深層次的文本意義，從而幫助讀者更好地理解小說(shuō)的主題、情節(jié)和人物形象塑造手段。