『登峰』造極

楊俊艷

珍珠地劃花，顧名思義，就是指以圓圈紋為地紋，以劃花紋為主紋的瓷器裝飾藝術(shù)。因小圓圈鋪滿空間，密似攢珠，故而得名珍珠地。珍珠地劃花是登封窯最為著名的瓷器裝飾品種，工藝嫻熟，紋樣精美，題材豐富，色調(diào)協(xié)調(diào)，造型多樣，代表了這一裝飾藝術(shù)的最高水平。

基礎(chǔ)很重要

登封窯所在的嵩山地區(qū)，屬于淺山丘陵地帶，四季分明的暖溫大陸性季風(fēng)氣候下形成的次生黏土，不僅儲量豐富，而且含有大量有機質(zhì)，可塑性較強，因而成為制瓷的天然優(yōu)質(zhì)原料。由于瓷土中含鋁量較高，約為60%左右，適于1250℃至1300℃之間高溫條件下燒成，故而胎體燒結(jié)較好。同時由于瓷土中鐵含量偏高，故胎體中混有雜斑，胎色普遍較深，呈灰白、淺灰、深灰、灰褐、黃灰等色。為了彌補這些不足，聰明的窯工使用化妝土進(jìn)行美化和修飾。化妝土的使用，不僅提高了胎色的白度，掩蓋了胎體上的瑕疵，使得本來顯得較為粗糙的胎體變得光潔，而且為珍珠地劃花裝飾技法的運用和發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

登封窯珍珠地劃花瓷器的釉面較為光亮，帶有玻璃質(zhì)感。因是一種無色透明釉，故色調(diào)會受化妝土的顏色影響而有細(xì)微的區(qū)別。最常見的有兩類色調(diào)：一種為乳白色，即釉色白中泛黃，主要是因為胎上的化妝土是黃白色的緣故；另一種為灰白色，即釉色白中泛灰，則主要是因為胎上的化妝土是灰白色的緣故。無論是乳白還是灰白，皆非純白色，這正是登封窯珍珠地劃花瓷器釉面的最大特色。兩種色調(diào)，均給人以一種自然、柔和的美感，其與珍珠地劃花裝飾協(xié)調(diào)搭配，既表現(xiàn)出適當(dāng)?shù)膶Ρ榷龋志徍土说咨c圖案間的生硬感，從而襯托出裝飾紋樣的和諧美。因施釉水平較高，故釉面整體顯得瑩潤而勻凈。同時，因受當(dāng)時制作工藝與燒成條件等的影響，大多器物也還普遍存在流釉、積釉與開片現(xiàn)象，尤其是器物的口沿、邊角與轉(zhuǎn)折部位，常因胎釉結(jié)合欠佳而出現(xiàn)脫釉現(xiàn)象。

技法很復(fù)雜

登封窯珍珠地劃花的裝飾技法十分復(fù)雜，分為不填色與填色兩種。

不填色的珍珠地劃花，屬于登封窯較早階段的產(chǎn)品。其工序大致如下：先在制作成型的瓷坯上施化妝土，然后劃出主體圖案，再在圖案以外的空白部位戳出小圓圈，最后施釉，入窯高溫一次燒造。成品的珍珠地紋與劃花主題圖案的線條均深入胎體，故而呈現(xiàn)胎體的顏色，色調(diào)稍深，與白色的釉面形成對比。因線條下凹至胎骨，故與器面不齊，尚未形成理想的裝飾效果。造型較為簡單，以缽、盆、行爐等小件器物為主。

填色的珍珠地劃花，屬于登封窯鼎盛階段的標(biāo)志性產(chǎn)品，相對不填色的珍珠地劃花來說，工藝十分復(fù)雜，其程序大致如下：第一步，在制作成型的器坯上施化妝土（一般施一層，也有的為兩層）；第二步，刻劃出主題圖案的輪廓；第三步，在主題圖案以外的空白部位用管狀工具戳印出珍珠地紋；第四步，整體覆一層彩料，即借鑒金銀器的鑲嵌技藝使彩料填平紋飾線條內(nèi)的凹槽；第五步，迅速除去紋飾線條以外的彩料，即采用撣拂等方法進(jìn)行特殊處理，僅使彩料能夠保留在凹槽里；第六步，整體施透明釉；第七步，入窯高溫一次燒造。成品的珍珠地紋與主題圖案呈色明快，有棕、紅、黑、灰等多種色調(diào)，而以棕紅色最為多見。所有線條均與器面平齊，與鑲嵌裝飾具有異曲同工之妙。

造型不簡單

登封窯珍珠地劃花瓷器，造型十分豐富，其中以注壺、六管瓶、梅瓶、枕四類器物為代表。成型工藝十分講究。瓶類器物造型端莊，曲線優(yōu)美，充分體現(xiàn)了宋瓷的和諧之美。均為一次性手工拉坯成型，從器內(nèi)極富韻律的拉坯痕可推知當(dāng)時工匠們已經(jīng)掌握了非常嫻熟的拉坯技巧。枕類器物則利用模具手工壓印而成。

注壺 造型優(yōu)美，存世稀少，目前僅見美國芝加哥美術(shù)館收藏有一件完整器。其器高24.9厘米，肩、腹部飾珍珠地纏枝菊花和纏枝牡丹紋，底部為仰蓮紋。據(jù)秦大樹先生考證，此器的菊花紋很有特點，花頭由一周兩曲的花瓣構(gòu)成，每瓣中心有一道豎線相分，花芯是一個圈，圈內(nèi)下部有三片葉瓣。這種花頭與底部的蓮瓣紋均與登封窯址采集的瓷片相同，表明這是登封曲河窯的產(chǎn)品。

六管瓶 造型獨特，目前僅發(fā)現(xiàn)有四件完整器，分別收藏于北京故宮博物院、中國國家博物館和登封窯陶瓷博物館。其中北京故宮博物院珍藏有兩件，而以一件白釉綠彩珍珠地劃花纏枝花卉紋六管瓶最具代表性。其器高22.9厘米，管徑2厘米，足徑9厘米。瓶平口，上設(shè)六孔，口沿下折，飾花邊，寬頸，折肩，肩上出六圓管，深腹?jié)u斂，圈足外撇。通體施白釉，足墻無釉，肩部飾條狀綠彩，腹壁飾珍珠地劃花裝飾二層，上層飾四瓣朵花一周，下層飾卷枝紋，珍珠地小圓圈排列整齊細(xì)密。

梅瓶 數(shù)量較多，但形制單一。基本為侈口圓唇，短頸，溜肩，長圓腹。小者高約30厘米，大者高約40厘米。后者形體碩大，氣勢恢宏，是登封窯珍珠地劃花瓷器中的名貴品種。紋飾一般分為肩、腹、脛三段設(shè)置，個別也有肩、腹不分的兩段式布局。無論何種布局，脛部都僅以劃花蓮瓣紋為飾，珍珠地裝飾較少，布局疏朗，風(fēng)格簡約。腹部除了劃花主紋之外，均滿布珍珠地紋，裝飾滿密，風(fēng)格華麗。其中以1998年江蘇省鎮(zhèn)江市丹陽縣北宋熙寧十年（1077年）墓出土的一對梅瓶為代表，現(xiàn)藏于鎮(zhèn)江博物館。其高39.8厘米，口徑6.6厘米，底徑9.3厘米。造型均為圓唇，小口，短頸，溜肩，長圓腹，腹體修長，下腹?jié)u收，隱圈足。其一分兩段裝飾，肩腹部無明顯界限，而是通體以珍珠地劃花纏枝菊花與纏枝牡丹紋為飾，脛部為劃花仰蓮瓣紋。其二通體分三段裝飾，肩飾珍珠地劃花纏枝牡丹紋，腹部為珍珠地劃花錢紋，脛部為劃花仰蓮瓣紋，肩、腹及腹、脛間均以雙弦紋分隔，界限清晰。此兩件瓶裝飾滿密，珍珠地紋與劃花主紋，層次分明，彼此呼應(yīng)，相得益彰。因出土于明確紀(jì)年墓，故對珍珠地劃花瓷器的斷代具有極其珍貴的資料佐證作用。

枕 數(shù)量最多，形制也是多種多樣。有腰圓形、銀錠形、長方形、八方形、倭角形等。枕墻多以劃花為飾，裝飾簡約。枕面裝飾繁密，題材豐富。其中以一件北宋白釉珍珠地劃花牡丹紋八方倭角形枕為代表，長19厘米，寬14厘米，厚7厘米。1963年鄭州紫荊山公園采集，現(xiàn)藏于鄭州博物館。枕呈八方倭角形，枕面稍傾斜，前、后壁均內(nèi)凹。施白釉。枕墻裝飾珍珠地菊花紋，枕面裝飾牡丹紋，所有珍珠地紋及花卉主紋的線條內(nèi)均嵌以棕色料，色階分明，紋飾突出，裝飾美觀大方。

紋飾出新意

珍珠地劃花瓷器的裝飾藝術(shù)，除了表現(xiàn)珍珠地紋外，還突出展現(xiàn)于劃花的主題紋飾上。登封窯的劃花是在上有化妝土的瓷坯上用竹、骨等尖狀工具劃出線條，以形成紋樣。紋樣題材廣泛，內(nèi)容豐富多彩，可分為植物紋、動物紋、幾何紋與人物紋三類。

植物紋 登封窯的珍珠地劃花植物紋種類繁多，分纏枝與折枝兩種形式，常見牡丹、菊花、蓮花與草葉紋。花紋刻劃細(xì)膩，線條剛勁有力。另外，登封窯的珍珠地紋，也用于表現(xiàn)圖案的局部細(xì)節(jié)，如菊花紋花心部位的花蕊等。

動物紋 登封窯的珍珠地劃花動物紋，主要包括魚、鴨、鳥、鸚鵡、兔、鹿、虎、鳳等，既有富于濃厚生活情趣的大自然中的真實動物，也有寓意吉祥的令人喜愛的神話中的神鳥異獸。紋飾均刻劃生動，栩栩如生，充滿藝術(shù)感染力。

幾何紋 登封窯的珍珠地劃花幾何紋，以錢紋為代表。紋飾布局疏密得當(dāng)，線條清晰，層次分明。

人物紋 珍珠地劃花人物紋為登封窯所特有，且專飾于梅瓶這一種瓷器造型之上。目前，除窯址上發(fā)現(xiàn)的一些殘器標(biāo)本外，還有兩件保存得最完整、人物紋也最精美的稀世珍品。其一收藏于美國波士頓美術(shù)館，其二珍藏于上海博物館。這兩件梅瓶上的人物紋略有差別，前者頭上未戴幞頭，后者則頭上戴有幞頭。但總體上，它們與窯址上發(fā)現(xiàn)的人物形象基本一致，均為一醉酒行走之人，身著廣袖袍衫，敞胸露懷，大腹便便；閉目頷首，八字長須隨風(fēng)飄逸，似醉未醉，隨意灑脫；肩扛葫蘆，神態(tài)輕松。劃花線條流暢，剛勁有力，有“吳帶當(dāng)風(fēng)”的唐代繪畫藝術(shù)的遺韻，充分體現(xiàn)了窯工們深厚的文化底蘊與精湛、高超的劃花工藝技巧。

另外，從窯址中出土的大量窯具可知，當(dāng)時登封窯針對不同的器物采用了不同的裝燒方法。其中，珍珠地劃花瓷器，特別是執(zhí)壺、瓶、枕等器物，均采用了一器一缽的匣缽裝燒法，不僅確保了成品率，還大大提高了該類瓷器在花紋裝飾上的完美呈現(xiàn)，最終使其能夠躋身名瓷之列而成為了瓷器裝飾歷史上的登峰造極之作。endprint