樟樹和水磨坊

郭 風

樟樹和水磨坊

郭 風

村里一條溪流邊的水磨坊，要改建為一座小水電站了，雪花紛飛中，一塊建筑工地的木牌樹立起來了——

好像無數羽毛般的白蝴蝶飛舞，雪紛紛飛落在站立在溪岸邊的樟樹上和水磨坊的木屋上。

樟樹說：

你走過了，在我們村莊里你應該走過的道路。有多少年月了？你的木輪一直轉動著，又轉動著；你不知疲倦，不知休息；

在我們的村莊里，你為世代的人們

礱谷、磨麥、舂米。

不，

我做得很不夠。在我回顧我已經消逝了的時日，回顧我的過去時，我更加感覺我做得很不夠。在這一刻間，我更加思念我們村莊里下降的雨；

更加思念，在我們村莊里，山谷間眾多的山澗

——是它們把下降的雨匯聚起來，

然后流到這里來，一直鼓勵我，

使我的木輪不停地轉動又轉動，在這一刻間，我更加思念所有曾經幫助我的、激勵我的；在這一刻間，

我更加思念水的德性和品質……

1979年

（選自溫永東主編《葉笛詩韻——郭風與散文詩》，海風出版社2011年8月第1版）

[陳志澤 賞析]

以為樸素、平淡、明朗就是淺白，只有玄奧、迷幻、難懂才是高深，很可能是個極大的誤會。

郭風先生十分欣賞《龜山語錄》論陶淵明的話：“淵明詩所不可及者，沖淡深粹，出于自然；若曾用力學，然后知淵明詩非著力之所能成也。”因此郭風說：“在藝術意境方面，我似乎對于陶淵明頗為偏愛，他的作品有一種自然率真的美，有一種所謂絢爛之極歸于平淡的美。”他又曾闡釋道：“淡，應是濃極而純之淡，散文詩切忌雕琢，應該自然地表達思想感情，如同歌唱一樣。”

郭風先生對于陶淵明詩文的“頗為偏愛”，自然在他的散文詩創作中受其影響。“陶詩中有‘放’和‘直’的特點，即放手抒寫，直截不費結撰、不留痕跡地表現作者襟懷的開闊和高遠的特點”（陳祥耀教授《詩詞例話》中語），在郭風的散文詩中可以找到較為明顯的受影響的痕跡。郭風的散文詩同樣看似淺顯、平白而實則內在結構緊密、哲理深刻、詩意濃郁，童話般的想象與深沉的人生感悟耐人尋味。這就是“凡文字，少小時須令氣象崢嶸，彩色絢爛。漸老漸熟，乃造平淡。其實不是平淡，絢爛之極也。”（蘇軾《與侄書》）

我們來讀讀他的《樟樹和水磨坊》。

一行小注出現在作品之前。它為作品設定了一個特定的背景：他所要抒寫的水磨坊即將“改建為一座小水電站”，也就是說即將消亡。這一個背景預示下面的抒寫必然飽含特別的感情。

“好像無數羽毛般的白蝴蝶飛舞，雪紛紛飛落在站立在溪岸邊的樟樹上和水磨坊的木屋上”。一個清新的比喻直截了當開了頭，還鋪墊和創造了下面樟樹和水磨坊對話的“典型環境”。

純粹的對話開始了。這種采用戲劇中的臺詞刻畫人物性格的手法，在散文詩中較為罕見，與屠格涅夫寫兩座山問答的《對話》有點相似。一個對話的片斷就那么完美地刻畫了水磨坊無私奉獻、感恩、謙遜等美德，作為陪襯的樟樹，其純樸、善良、重情義（還隱含居高望遠，善于發現美好事物）的優良品格也得到含蓄的體現。

站在溪流邊的樟樹看到的是，水磨坊“木輪一直轉動著，又轉動著”（下文寫到水磨坊感念水的德性和品質，使自己“木輪不止地轉動又轉動”）。不用什么形容詞，“轉動”這個字眼反復使用，起到一種動感、優美的藝術效果和強調的、抒情的效果，水磨坊的形象與性格得到很好凸顯。“在這一刻間，我更加思念我們村莊里下降的雨；更加思念，在我們村莊里，山谷間眾多的山澗”，“在這一刻間，我更加思念所有曾經幫助我的、激勵我的；在這一刻間，我更加思念水的德性和品質……”不是行將消逝的傷感，而是思念、感恩、謙遜。“更加思念”的反復使用，起到反復詠嘆的效果，單純而深情。惜墨如金的簡潔表達，產生了張力。這是容易被忽視的絢爛之極歸于平淡，也是有些追求表面浮華的作品所無法比擬的。

“然后流到這里來，一直鼓勵我”，“下降的雨匯聚起來”成為一種鼓勵，成為極其重要的動力，沒有轉彎抹角的表述，甚至省略了詩的想象，完全是大白話。正是舍去蕪雜的簡樸、明麗，詩美自然流淌出來了，童話般的意味，童真的意趣，令人在輕松、潔凈的驚奇中得到真善美的陶冶。

讀這一篇《樟樹和水磨坊》，我們的眼前出現內涵豐富、哲理深刻的山區風情畫，我們能聽到一曲柔美的勞動贊歌、崇高品德的贊歌。

記得1986年中國散文詩年會期間，在峨眉山上，郭老對我說過：“寫散文詩就像唱歌，自然地唱出來。”這當然指的是一種他喜歡的風格，沒有排斥其他風格之意。我想，我們在學習郭老一種風格與個性的散文詩同時，完全可以和應該學習其他作家、其它風格與個性的優秀作品，這是散文詩具有廣泛吸納各種文體之長與散文詩各種藝術表現手法的優越性所決定的，也是散文詩的百花齊放所決定的。