淺談慈禧與攝影

陳峰

[摘 要]晚清時期是處于新舊變革的彷徨與探索階段，中國屢遭外國列強欺壓與凌辱。中國也在不斷的向西方學習，慈禧作為晚期時期的頭號人物，本身就是一個復雜矛盾的綜合體。其在晚年接觸到了西方的攝影技術，并留存下來許多珍貴的歷史照片，從中可以看到當時的歷史畫面。對于解讀慈禧和研究晚期歷史，都是非常有價值的史料。本文從慈禧與攝影之間的關系，來試圖解讀慈禧與西方文化間的互動。

[關鍵詞]慈禧；攝影；中西文化

慈禧太后，姓葉赫那拉，為滿族鑲藍旗人.作為晚清最重要的人物之一，慈禧歷來就是人們關注的焦點。無論是專家學者，還是民間愛好者，對于慈禧的研究和解讀囊括了很多方面，也取得了很多的成果，真實的慈禧越來越接近我們的面前。人們更多的把慈禧當作一個政治人物來對待，與很多的重大政治事件和歷史事實聯系在一起，另一方面也就失去了她作為普通人的一面。她的喜怒哀怨，她的生活愛好和興趣，能反應她更加真實的一面，以平常人的生活角度入手，還原不同方面的慈禧。

慈禧對于奢華和權勢的追求是歷史公認的，晚清最新潮最高端的娛樂方式自然有慈禧的參與。晚年時期，對于照相攝影產生了濃厚的興趣。十九世紀中傳入中國之后，接觸攝影的人少之又少，主要是皇家貴族愛好者和民間照相館的手藝人，慈禧驚嘆于看到的照片，她原先是讓人來為自己畫肖像畫。美國女畫家卡爾曾為慈禧畫肖像。慈禧的照片被保存下來的有許多，大都被收藏于檔案館、博物館。大量的照片對于研究慈禧及其相關問題都帶來了幫助，可以觀看她的容貌、扮裝、神態等等，增加歷史的真實性與客觀性。慈禧太后及皇家所留下的照片，在攝影史上都增加了濃重的一筆。拍出了水平，留下了經典，堪稱卓越。慈禧很多的照片都是由勛齡所射，他是清廷曾駐日、法公使三品卿銜裕庚的次子，他是作為紫禁城第一個御用攝影師。容齡曾回憶道：“有一次，慈禧問我姊妹倆會不會照相，她想在畫像之前先照幾張像，從外邊找人來照像不很方便。我母親說：‘她們兩人不會照像，奴才勛齡會照像。慈禧說：那很好，明天就讓他進來給我照像，照出像來好讓柯姑娘照著畫。”作為御用攝影師，勛齡也自述：“光緒年間，勛齡及兩妹追隨先母，同侍宮圍，凡慈禧太后之御照，莫不由仆一人所攝?！睆倪@里面也看出了勛齡在當時所受的器重，同時也說明慈禧對于照像非常高的要求。勛齡的照像技術得到了慈禧的認可與稱贊，他的照像技術也得到了發揚，所拍照片有《頤和園行樂的葉赫那拉氏》、《中南海游樂圖》等，這些照片不僅表現出攝影師的高超技術，同時反映了慈禧對于拍照的喜愛。

對于照相，慈禧是不計花費的。為了拍出好的影像，她“特傳御旨在其寢宮樂壽堂前搭席棚，用布景屏風為襯，并按殿內樣布置豪華的陳設。當時頤和園內雖已有電燈，但不具備用于攝影的照明器材，為了突出主體人物的立體形象，又不觸犯慈禧所忌諱的陰陽臉，提高成像的清晰度，只有利用自然的散射光，方可使其尊容拍攝達到最佳效果。慈禧在照相之前，要先親自翻閱歷書，選定吉日良辰。拍照時常命御用攝影師勛齡為其連續拍上幾張不同姿態的宮裝像，并迫不及待地命令將每張放大數幅，還要速將尚未上光的帶水的樣片呈奉御覽。”慈禧不光是喜歡拍照，她對于攝影技術的手法、照片的處理都有自己的看法，她會選擇拍攝場所、拍攝時間及背景、光線等等。慈禧不僅有照片，還有肖像畫，她的這些作品不僅只是為了顯示逼真，更重要的是慈禧用這種方式表現自己的高貴、典雅與位高權重，更有一中威嚴與象征意義?？栐诨貞泴m中生活時，說到慈禧：“其威嚴之容，有足使人震懾至不可方物之魔力，能使大小百官俯伏于寶座之下?！贝褥簧粝碌恼掌瑪盗渴欠浅Ｖ嗟?，包括的種類也五花八門。林京先生把其照片分為四類：“第一類是化妝照，共七張，如扮觀音模樣拍照；第二類為慈禧與后妃、格格、女官及外國公使夫人等的合影；第三類是慈禧起駕與乘輿往仁壽殿的照片各一張；第四類是二十余張慈禧的標準特寫照，均攝于頤和園樂壽堂前一個寬大的御座旁，或站或坐，每幅照片中，慈禧的裝束、頭飾和周圍的陳設皆不相同?！比藗兛梢詮倪@些照片中看到很多關于清朝的歷史，可以了解當時的攝影技術，能夠看到照片中的人物、衣冠、服飾、儀仗等形象資料，對于研究晚清的政治、經濟、文化、典章制度及清廷生活來說，都是非常珍貴的。

慈禧于晚年接觸攝影技術，攝影伴隨著她晚年的生活，用照片記錄了關于她晚年的珍貴瞬間。她作為晚清政治的頭號人物，更重要的是用攝影技術所拍攝的照片，來宣傳自己的形象，鞏固自己的至高無上的地位。她是利用照片中的形象，達成政治象征意義或近似于把自己供為神像的標準。慈禧對于攝影的真實態度不得而知，她卻在中國這個封閉的社會里接受了攝影，除了按照傳統的肖像畫來保存自己形象時，她又開拓了攝影這一新的形式與方式。盡管在攝影理念方面東方與西方有沖突，但并不妨礙攝影形式在中國的傳播與擴散。在中國歷史上，除了肖像畫、文字記載及有關實物的證實，照片又為了解和認識歷史提供了嶄新的視角，開一時風氣。慈禧有她自己保守的一面，但在攝影拍照方面，她又有自己求新求變的一面，她是保守與開放的矛盾體，是中國當時社會的一個縮影。

參考文獻：

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