書畫裝裱的若干問題

楊靚

[摘 要]書畫裝裱又叫裝褫、裝潢、裝背、裝池、裝背裱軸等，即今天習慣叫“裱畫”。裱畫歷史源遠流長，從文字記載可以追游到距今至少有一千五百年以上。當今不少裱畫人員，頗有脫離我國具有優良傳統的裱畫技藝。如不引起足夠重視和盡快加以糾正，有可能會影響到書畫的自身蘊含的文化品質和中國裝裱技術在國內的承傳及在海外的良好信譽，基于這樣的背景，本文試圖對書畫裝裱中的相關問題進行初步探討。

[關鍵詞]書畫裝裱；文化品質；優良傳統

一、漿糊成蠟色的重要性

因為漿糊是裱畫不可缺少的粘合劑。裝裱書畫作品，往往因漿糊的好壞，而影響裱件的質量。常用富強粉一斤，明礬粉二錢拌入.甩開水直接沖漿糊，在沖拌過程中，必須將漿糊沖成蠟色樣，略呈透明狀。如果漿糊沖得不熟則夾生，太熟則過火或不均勻，都會減去漿糊的粘度，用來裝裱就會發生起殼現象。一旦遇到起殼，則要將畫幅起殼部位揭開而重新裝裱，這樣會帶來許多麻煩和不必要的重復勞動。因而，掌握好制糊的規律是很有必要的。

二、邊框配色必須講究

裝裱—幅書面作品，邊握配色相當講究。配色得當，使畫幅錦上添花韻味無盡；就色不當；就會抹煞書畫的內在魅力的展示。例如，凡青綠出承濃彩的畫幅，須以淡米色綾相襯。如一幅偏黃色系的花卉或人物畫等，就要用淡花青色來相襯。又如大幅書法作品也可用淺褐色相配。小幅書法作品也可用深色局條淡色鑲邊襯托畫心；使之別具一格。配色中飽含著豐富多彩的表現形式，運作中要根據書畫作品的實際情況.而對色彩的構想設計以靈活運用。

三、應十分重視畫面的整體感

有些書畫家在揮毫題字時，往往忽視了書畫作品的紙張是否規正，日后裝裱時效果如何，而把落款寫在畫面的紙邊上等。盡管在題寫后，尚未感覺不妥。但在裝裱時，為了裁正畫心，必須將其四周邊際切除，使之規矩方正。有的裝裱人員遭到這種問題，不管落款、印章等在邊上，把它裁切掉或把綾邊鑲在畫心的正面上，把畫家靠邊題的詩句、簽名和蓋上的引首章、押角章壓蓋住，從而損傷了原作的整體風貌。所以，裝裱人員一旦遇到這種問題，裁切時則應盡量靠邊，把綾邊鑲在畫心的背面。只有這樣不但不損傷畫面，而且也利于日后重新裝裱時，使畫心完整無損。如果遇到沒有辦法裁正的情況，那么事先在托畫心時，就將畫心四周托加寬一寸左右，免得在裁切時把畫面的字、印章等裁切掉。以盡量避免損壞書畫作佩的整體效果。

四、以紙代繩作包首的害處

在展覽、出售和個人收藏者的書畫作品當中。常遇到一些以白色宣紙代替耿絹作包首的裝裱形式。或許是裝裱人員出于方便和節省成本等多種原因，往往忽視了就此帶來的許多弊端：如時間一長.容易弄臟變黃，影響卷軸的收藏時間。長時間懸掛，因包首紙上裝有天桿，它要承受畫幅和地桿的整個重量，時間一長.天桿和包首紙張容易斷裂，縮短了懸掛面幅的壽命。作為傳統的裝裱形式，過去宮廷收藏和民間裝裱考究的卷軸，一般都用彩錦和色絹作包首。因為用絹作包首，絹是絲織品。比宣紙要耐磨擦、耐拉力。既牢固耐用，美觀華麗，又能保護整個卷軸內裱件的壽命，延長收藏時間。

五、不可缺少的卷邊工序

用絹或綾作包首，就應該要卷邊。因為絹（綾）是絲織品，裝裱以后，短時間內不會有不妥之處，經過一段時間收藏懸掛，就會出現毛邊和脫邊覡象。影響了原有裝裱質量和美觀，也影響了收藏的時間。現在有個別酶裝禳人員包首不卷邊，甚至將整幅畫都不卷邊，這會影響裝裱的質量，乃裝裱人員韻大忌。作為裝裱人員不能只管自己的某種利益，而忽視了古代遺傳下來好的裝裱接藝、經驗和優良傳統。

六、結語

總之，裱畫人員在裱每幅字畫時，如果都能基本遵循我國具有優良傳統的工藝程序要求來裝裱。筆者以為這既體現對傳統文化的一種有效繼承，也使裱畫人負的勞動付出受到書畫愛好者的肯定。特別是當今在同國外開展文化交流中，一定會讓中華民族特有的文化精粹書畫裝潢技藝享譽世界，而讓全人類共享。

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