人物專題片的動靜態布光方法

劉然

人物專題片中，人物無疑是被攝主體。因此，如何用鏡頭展現人物特點及人物最美的一面，是拍攝者必須要考慮的問題。而要達到這種要求，拍攝者就不能忽視環境布光的作用。人物在片中通常是以動態和靜態兩種狀態存在的，那么我們在布光時，除了要了解布光的基本原理外，也需要根據這兩種態勢的不同要求對燈光進行合理布置。

布光的基本原理

不同的人物造型需要不同的布光方式，不同的畫面也需要用不同的光效。光的修飾作用是很強的，觀眾希望在電視節目中看到具有美感的人物，所以在為人像布光時，應利用光的明暗關系強化人物更美的某一點，并盡可能隱藏其缺點，這樣才能讓人物的優點得到最大展現。

人像布光最常用的方法是三點布光法。三點布光也是最基本的光位處理方式，它源于生活，與自然界陽光照射物體的光位形態基本一致。在陽光下，物體都會自然形成一定的光影結構，即受光面、背光面和影子。而三點布光中有主光、輔助光和逆光，主光照明就相當于受光面，輔助光和逆光就相當于背光面和影子的功能。主光起到的是主光源作用，而輔助光和逆光可使片中人物變得更有立體感。如主光高，輔助光就要低；主光側，輔助光就要正。逆光則要視主光和輔助光的位置決定其高低、左右。逆光作為一種隔離光，作用是讓觀眾感受到主體與背景的脫離感，也就是立體感。三點布光法就如同素描要為主體添上陰影，以使人物或者物體變得更加立體是一樣的道理，這是人物立體造型中一種常見的表現方式。此外，三點布光也是人物專題片中拍攝主體造型的一種典型方法。

靜態人物布光處理

人都有著較為相似的五官，但每個人的臉型和五官細節的比例又各不相同，五官的凹凸、輪廓、形狀、高低都是有差異的。所以，在布光時就需要做一定的調整。燈光在水平角度和垂直角度的選擇、光質的選擇、光線強弱的選擇都會對人像表現和畫面效果產生影響。

首先是水平角度和垂直角度的選擇。主光在畫面中起到的是主光源的主導作用，因此它的角度位置非常重要。主光的位置必須有利于體現出人物特點，必須依據造型效果最終定位。一般主光的位置在攝像機旁45度內的區域，這樣才能制造出主要的陰影，也有利于表現主體的主要結構和質感。主光還可修飾一些臉部的缺點，如鼻子太低，就可以調整主光的角度，使鼻子一側產生投影，一明一暗的對比可以使鼻子看上去更挺一些。對于已經有些年紀的中年人或是老年人來說，臉部的皺紋和松弛的皮膚是照明時需要注意的一個大問題，如果使用陡斜的主光就會讓本來不平整的部分形成更明顯的明暗關系，暴露人物的不足，使人物顯得更為蒼老（當然，特殊需要除外）。如果人物較胖或者較瘦，就應該在垂直方向移動主光，這樣可使畫面的人物看上去更協調。輔助光是用來調整主光所帶來的陰影的，它能減低光亮的部分與陰影部分的反差，使陰影既能襯托出人物的立體感，還能表達出陰影面的細節。輔助光不僅弱化了陰影，也相應增加了層次感，起到了美化人物的作用。輔助光一般選用散射光。輔助光也是人物布光中不可缺少的，它控制著光比大小和人物造型，所以確定主光位置后，必須細致調節輔助光的位置、角度、光質及強度，否則就很難實現主光的設置意圖。逆光的作用是把人物在畫面中的形象表現得更立體，使人物在二維的圖像里達到三維圖像的效果。逆光的光源一般設置在人物的背后，不僅可以讓頭部、肩部產生鮮明、流暢、連續的輪廓線條，而且還能起到和背景分離的作用。所以，一個位置好的逆光既能體現人物輪廓線條，又能通過逆光照射下的空間感，加強人與背景的空間透視。

其次是光質的選擇。光線從狀態和性質上區分，可分為直射光和散射光兩種。拍攝女性時的布光通常采用柔光，這時如果采用直射光會形成較深暗的眼窩，眼睛下面的肌肉顯得更松弛突出。強照明的直射光還會加重面部的皺紋，使皮膚顯得粗糙。但如果女性主人公屬于較胖的臉型，主光則可選用直射光來造型，或者采用柔和一些的輔助光。

最后是要注意光線強弱的選擇。選擇光線強弱，首先要以滿足攝像機的技術要求為準，強弱要適中，對背景光的照度選擇必須看背景的自身色彩、反光程度、照明方式等。正確的人物布光可以改變畫面中人物的年齡、胖瘦和美感。總的來說，靜態光線處理的效果在專題片中主要體現在接受采訪的人物上。在專題片《大山的女兒》中，有一個鏡頭是女主角在食堂里坐著，在用很柔和的主光做人物整體照明的同時，還用了一個正在燃燒的火盆替代了背景燈的作用，使人物看上去與背景分離，有了更好的立體效果。除此之外，拍攝者在人物面部布光上也做得很好，女主角的雙眸中印出的是旁邊的火盆的影子，這種巧妙的反射布光使畫面的空間感變得更為強烈。

動態人物布光處理

與靜態人物光線處理需要設置三點光不同，動態人物的光線處理更注重利用自然光，需要布光輔助時，光的位置、強弱也同自然光相協調。

首先是內景人物運動的畫面光線處理。人物運動是人物做空間位移，在時間進程中不斷產生位置變化。人物在空間中活動必然因光源關系發生光效變化。離光源遠近不同，有亮度變化；與光源構成不同角度，會造成明暗面比例關系變化和照射角度變化。拍攝者要熟練掌握不同環境中的光源特點，從而進行合理布光。光源多，人物在運動中光線變化就更多樣一些，也更有利于表現人物的運動感。筆者認為，較不可取的方法就是連續布光法，即在人物運動的過程中，每一處都采用相同的光線處理，每一處光感都同等對待，這樣容易造成主次不分，光線缺少變化，也容易失去真實感。筆者贊成拍攝者多考慮采用分區布光法，即模擬現實環境，每處的光亮是不同的，根據人物活動區域不同，給予不同的光線處理，對重點表現的區域給予重點光線處理。這種處理方法既有主次之別，又真實地再現了環境光效。

其次是機位的運動布光，也就是移動攝影光線的處理。移動攝影的特點是攝像機處于運動狀態，在光線處理上與人物運動布光方法大同小異。若說有不同之處，就在于移動布光可以把輔助光放在移動車上與攝像機一起運動，特別是推鏡頭或人物走近這種景別變化大的鏡頭。在室內的一些移動鏡頭里，燈光比較明亮的布光多數采取將燈置于攝像機上，但有時要拍攝出特殊效果，表現出比較陰暗的環境，這時則要采用更自然的光線。在《夜襲》中，當被攝主體在樹林中穿梭時，有忽明忽暗的燈光照在演員身上，使觀眾有一種樹林茂密的視覺印象；而被攝主體停在一棵樹旁邊，這棵樹也正巧被月光照到，之后鏡頭一搖，拍到演員的面部表情時，正好是被照亮的。這組運動鏡頭的光線處理得很好，能讓觀眾感受到夜晚樹林的真實感。

人物布光應注意的問題

對人物面部布光時，應注意對鼻子陰影的處理。鼻子太低可以調整主光的角度，使鼻子一側產生投影，一明一暗的對比可以使人物的鼻子看上去更挺一些。對于眼睛，則要注意布光角度，不要形成黑眼窩，必要的時候要增加一個眼神光，可以使眼睛顯得更有神，一雙有神的眼睛可以更突出人物的氣質，否則人物會顯得缺少生氣。

對于頭發的布光，基本是用逆光來實現的。逆光的強度太弱或是位置不當，就無法表現出頭發的質感；若過亮，又容易使人物看上去像是禿頂。另外，還要注意額頭的光線不能過亮，若是過亮，強光照在太陽穴上會使臉顯得過寬，人臉變形。

人物布光中最難的便是人臉，人臉的形狀很多，國字臉、瓜子臉、田字臉等，主光過于正面或太弱會造成人物造型不鮮明，角度太偏會使面部寬度夸大，角度太小會造成臉型偏大偏寬，在需要減弱皺紋時要降低主光，軟光照明、減小光比或用柔光鏡等都是不錯的方法。