危城守將的熱情禮贊

郭麗

摘 要：中唐詩人李賀是樂府詩創作的名家。他的樂府詩，不僅古樂府時有翻新，而且新樂府也超邁前人?！堆汩T太守行》是李賀古樂府代表作，這一曲名的歌辭本是歌頌東漢洛陽令王渙事跡，李賀則徹底翻新了這一本事。他用《雁門太守行》來描寫邊塞戰爭場面，渲染城池遭遇重圍時的凝重氣氛，反襯危城守將誓死報君的氣節。在藝術特色上，這首詩借助于奇妙的色彩搭配和奇特的語言表現，創造了樂府詩史和邊塞詩史上的雙重經典。

關鍵詞：李賀 《雁門太守行》 樂府詩

李賀，字長吉，原籍隴西，居于福昌昌谷，是唐宗室后裔。李賀身體羸弱，長得通眉、巨鼻、長指爪。他幼年便會寫詩，元和初年到京城應舉求仕，得到韓愈的賞識。僅因父名李晉肅，“晉”與“進士”之“進”同音，“肅”與“進士”之“士”音近，李賀便以有諱父名而被人議論攻擊，不得應進士第。韓愈曾作《諱辯》為之辯解，但李賀還是放棄了進士考試。李賀后以門蔭做了從九品的奉禮郎，不久即托疾辭歸。元和八年（813）秋，赴潞州依張徹，郁郁不得志。元和十年（815）南游吳越一帶。元和十一年（816）返回故里，不久去世，年僅二十七歲。

李賀尤其擅長寫樂府詩，有大量詩作被宮廷樂人傳唱，是當時樂府詩創作的名家。他幾乎用遍了歌、行、引、曲、謠、辭、篇、詠、吟、嘆、唱、弄、思、怨、悲、樂等歌辭性題名，如《李憑箜篌引》《金銅仙人辭漢歌》《月漉漉篇》《春懷引》《白虎行》《沙路曲》等。這些樂府詩中既有古樂府，也有近代曲辭和新樂府，還有未入樂府的歌行。但不論哪種體裁他都能寫得妙于設色，刻于撰語，渾于用意，充分展現他追求新奇的審美取向。

李賀的古樂府創作時有翻新，代表作如《雁門太守行》：

黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死。

清人杜詔在《中晚唐詩叩彈集》中對李賀這首詩主旨的概括是非常準確的，他說：“此詩言城危勢亟，擐甲不休，至于哀角橫秋，夕陽塞紫，滿目悲涼，猶卷前征，有進無退。雖士氣已竭，鼓聲不揚，而一劍尚存，死不負國。皆極寫忠誠慷慨。”

《雁門太守行》是樂府舊題，它有一個發生在東漢的本事。郭茂倩《樂府詩集》題解引《古今樂錄》曰：“王僧虔《技錄》云：‘《雁門太守行》歌古洛陽令一篇?！笨芍堆汩T太守行》歌詠的主人公是洛陽令，這洛陽令名叫王渙。據《后漢書》記載：“王渙，字稚子，廣漢人也。父順，安定太守。渙少好俠，尚氣力，晚改節敦儒學，習書讀律，略通大義。后舉茂才，除溫令。討擊奸猾，境內清夷，商人露宿于道。其有放牛者，輒云，以屬稚子，終無侵犯。在溫三年，遷兗州刺史。繩正部郡，威風大行。后坐考妖言不實論，歲余征拜侍御史。永元十五年，還為洛陽令。政平訟理，發奸伏，京師稱嘆，以為有神算。元興元年病卒。百姓咨嗟，男女老壯相與致奠，以千數。及喪西歸，經弘農，民庶皆設盤案于路，吏問其故，咸言平常持米到洛，為卒司所抄，恒亡其半。自王君在事，不見侵枉，故來報恩。其政化懷物如此。民思其德，為立祠安陽亭西。每食輒弦歌而薦之。永嘉二年，鄧太后詔嘉其節義，而以子石為郎中。延熹中，桓帝事黃老道，悉毀諸旁祀，唯存卓茂與渙祠焉。”

因為王渙有著這樣的事跡，于是有人把他的事跡寫成詩，唱入已經喪失古辭的樂府曲調《雁門太守行》。郭茂倩《樂府詩集》卷三十九《相和歌辭》收錄了晉樂演奏的《雁門太守行》歌辭：

孝和帝在時，洛陽令王君，本自益州廣漢蜀民。少行宦，學通五經論。明知法令，歷世衣冠。從溫補洛陽令。治行致賢，擁護百姓，子養萬民。外行猛政，內懷慈仁。文武備具，料民富貧。移惡子姓，篇著里端。傷殺人，比伍同罪對門，禁鍪矛八尺，捕輕薄少年，加笞決罪，詣馬市論。無妄發賦，念在理冤。敕吏正獄，不得苛煩。財用錢三十，買繩禮竿。賢哉賢哉，我縣王君。臣吏衣冠，奉事皇帝。功曹主簿，皆得其人。臨部居職，不敢行恩。清身苦體，夙夜勞勤。治有能名，遠近所聞。天年不遂，早就奄昏。為君作祠，安陽亭西。欲令后世，莫不稱傳。

從歌辭看，這首《雁門太守行》是從身世、經歷、政績、悼念，全方位歌頌王渙事跡，類似于一篇墓志銘。句式上三言、四言、五言、六言、七言紛呈，但主要以四言為主，輔以五言，顯示出向五言詩過渡的趨勢。而反觀李賀《雁門太守行》，則是描寫邊塞戰爭場面，渲染城池遭遇重圍時的凝重氣氛，從而反襯出危城守將誓死報君的氣節。句式是整齊的七言八句。兩相比較可以看出，李賀所作無論是思想內容，還是體式結構都已完全不同于原作，他徹底翻新了這一曲題所歌詠的本事，重新創造了另一種形式的歌辭。

具體說來，李賀《雁門太守行》主要描寫了三個時段的場景：一個在白天，寫兩軍對壘；一個在黃昏前，寫驚心動魄的戰爭場面；一個在中夜，寫官軍夜襲敵軍。在藝術特色上，這首詩做到了兩方面的“奇”：

第一，色彩之奇。一般說來，描寫悲壯慘烈的戰斗場面不宜使用色彩濃艷的詞語。而李賀則完全不拘泥于這一常理，他就像一位畫家，不只勾勒輪廓，而且精于設色。他以色寫物，以色感人，給戰場上的物事都涂上各種各樣新奇濃重的色彩，用艷斑駁的色彩描繪出那悲壯慘烈的戰斗場面。

在《雁門太守行》中，幾乎句句都有鮮明色彩。其中如鎧甲的金色、鮮血的胭脂色、鮮血凝結后的紫紅色，不僅鮮明，而且濃艷。這些色彩和烏云的黑色、秋色、寶劍的銀白色等交織在一起，構成了色彩斑斕的畫面。天空大團大團的黑云，暗示著戰爭的緊張和危急。日光折射下金光閃閃的鎧甲又昭示著官軍戰斗力的強大和軍容的整肅威武，透露著一種壓倒一切、毫不畏懼的氣勢。殷紅如胭脂般的鮮血，鮮血凝結后濃重的紫紅色，觸目驚心地宣示著戰爭傷亡的慘烈。而這一切，都發生在萬物蕭條衰颯的秋天里，濃重的秋色更加重了戰場的悲涼氣氛。即使戰斗失利，危城守將依然斗志滿懷，堅持戰斗到底。守將手中玉龍劍的閃閃銀光和身上鎧甲的萬丈金光相輝映，在金銀光芒的交織中勾畫出頂天立地的英雄形象。這哪里是詩，分明就是一幅光與色精心搭配的畫！endprint

第二，語言之奇。李賀在語言的選擇上也別具匠心，“黑云壓城城欲摧”中一個“壓”字，把敵軍人馬眾多、來勢兇猛，以及交戰雙方力量懸殊、守軍將士處境艱難等戰場形勢淋漓盡致地揭示了出來，成功地渲染了敵軍兵臨城下的緊張氣氛和危急形勢。忽然，風云變幻，一縷陽光從云縫中透射下來，映照在守城將士的甲衣上，金光閃閃，耀人眼目，此刻他們正披堅執銳，嚴陣以待。“向日”二字借助日光生動精準地顯示出官軍的陣營和士氣，情景相生，奇妙無比。時值深秋，萬木搖落，在一片死寂之中，那號角聲正嗚嗚咽咽地響著。顯然，一場驚心動魄的戰斗正在進行。“角聲滿天”巧妙地昭示了戰爭情勢：敵軍依仗人多勢眾，步步緊逼。守軍卻并不因勢孤力弱而退卻，在號角聲的鼓舞下，他們士氣高昂，奮力反擊。戰斗從白晝一直持續到黃昏，晚霞映照著戰場，那大片胭脂般鮮紅的血跡，凝結在大地上，透過夜霧呈現出深深的紫紅色。這聽覺和視覺兩方面的描寫，都暗示著黯然凝重的戰場氣氛和傷亡慘重的不利戰局。守城將士選擇了夜襲敵營，以死報效朝廷。“半卷紅旗臨易水”中“半卷”二字用得含義極為豐富，黑夜行軍，偃旗息鼓，為的就是出其不意，故而旗幟半卷。而“臨易水”既表明交戰地點，又暗示將士們此番夜襲是懷著“風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復還”的壯烈豪情去的。大軍迫近敵軍營壘，開始擊鼓助威，投入戰斗。無奈天寒霜重，潮濕的鼓面卻連擊不響，“聲不起”暗示著夜襲面臨的重重困難。盡管如此，將士們卻毫不氣餒，為了報答君王的賞賜和厚愛，他們手持寶劍，甘愿為國血戰到死！詩中化用先秦燕昭王高筑黃金臺招納賢士的故事，透露的是將士們報效朝廷的堅定決心。

李賀用神奇的詩筆，借助于奇妙的色彩搭配和奇特的語言表現，創造了樂府詩史和邊塞詩史上的雙重經典。

李賀的樂府詩，除以《雁門太守行》為代表的古樂府創作取得巨大成就之外，新樂府創作也力求創新，超邁前人。在他那里，新題古題之間似乎沒有嚴格界限。他在創作中或將古題題面稍作改動變為新題。如將《長歌行》改為《浩歌》，《公無渡河》改為《公無出門》等?；蛞怨湃斯攀聻轭}材自創新題，如《月漉漉篇》取材于古樂府拂舞曲《獨漉篇》。此外，李賀新樂府幾乎不以刺世諷喻為目的，所以多用詠史題材。如《白虎行》單純歌詠秦政暴虐，荊軻刺秦王失手，漢代秦興，全無言外寓意。李賀新樂府還特別注意語言的音韻美，在大量采用五、七言整齊句式的同時，也交替使用三、四、五、六、七等雜言句式，以求得長短參差、疏密相間的音樂效果。

清人毛先舒《詩辯坻》評價李賀說：“大歷以后，解樂府遺法者，唯李賀一人?！睆睦钯R樂府詩的創作成就看，這樣的評價是名副其實的。

參考文獻：

[1] 郭茂倩.樂府詩集[M].上海：上海古籍出版社，1998.

[2] 葉蔥奇.李賀詩集[M].北京：人民文學出版社，1959.

[3] 中國社會科學院文學研究所.唐詩選[M].北京：人民文學出版社，1978.endprint