建筑設計的地域性表達與創作——以黃山紫京飯店改造設計為例

陳 平 （江蘇石油勘探局勘察設計研究院，江蘇 揚州 225009）

0 引 言

建筑是一個地區歷史的產物，在漫長的發展歷程中受到特定地區的地理、氣候、文化、宗教、歷史等諸多因素的影響，留下了一串串富含鮮明地域特色的建筑風格。成功的建筑既要有合理的功能、賞心悅目的外觀，又要能融入周圍的環境。本文將以黃山紫京飯店的改造設計為例，探討建筑設計地域性表達的重要性。

1 項目背景

黃山紫京飯店隸屬于中石化江蘇油田紫京旅游集團，座落于黃山腳下，太平湖畔，簇擁于眾多自然和人文景觀之中。飯店建設于上世紀80 年代末，占地約4hm2。經過20 年的使用，飯店各項設施日漸陳舊，部分使用功能缺乏，配套不合理，已經不能滿足現代飯店經營的要求。尤其是建筑外觀上采用了80 年代的“國際性”風格——平屋頂、白瓷磚、藍色玻璃幕墻。這種曾經流行的建筑風格越來越被現代審美所詬病，風格同一化，缺乏地區、民族、藝術的差異，使建筑缺乏應有的識別度和生命力。

因此，本次改造的目的除了更新設施、改進功能、完善配套外，我們秉承的一個重要的理念就是要使黃山紫京飯店打上徽州文化的烙印，體現徽派建筑的地域特征，使之與徽州的山水人文景觀相和諧，成為當地靈山秀水、豐厚文化中一道增輝添色的風景。

2 設計策略

2.1 傳統建筑形式的提煉

建設于20 世紀80 年代末、90 年代初的黃山紫京飯店一設置是徽州的地區的傳統建筑形式,但整個建筑多種風格混雜,缺乏統一地體現地域風格的建筑符號，其間體現徽州地區建筑特色的元素僅僅是輕描淡寫，沒能形成具有強烈地域風格建筑形象。

圖1

圖3

圖4

地處古徽州地區且與黃山景區毗鄰，黃山紫京飯店理所當然地應該體現當地的建筑特色。徽派建筑是中國古建筑最重要的流派之一。徽派建筑集徽州山川風景之靈氣，融風俗文化之精華，風格獨特，結構嚴謹，雕鏤精湛。在平面布局上規模靈活，變幻無窮；在立面造型的處理上，豐富多姿，講究韻律美，馬頭墻、小青瓦是其最鮮明的特征；在建筑雕刻藝術的綜合運用上，融石雕、木雕、磚雕為一體，華美雅致、精巧玲瓏。

黃山紫京飯店建筑外觀按照徽派風格進行設計，力求創造典雅、美觀的外觀效果。整體外部環境以水景為中心，輔以曲折的小徑、古典的亭臺，創造出靜謐、自然的園林環境。

2.2 建筑文化符號的引借

地域建筑文化符號的引借是地域建筑延續設計表達的一個重要手段，符號借引就是在當代新材料、新工藝的條件下，將人們熟悉的傳統建筑片段、細部符號或其他藝術形式加以抽象概括、變形或重組，使之成為帶有隱喻或象征意義的新的建筑文化符號，并應用到當代地域建筑創作之中。黃山紫京飯店改造設計中，在保留傳統徽派建筑文化符號內涵的同時，利用新材料、新工藝尋求新時期的突破。

首先建筑外墻裝飾材料的選擇是我們本次設計的重點。原建筑外墻均為白色瓷磚、茶綠色屋頂及窗罩，傳統的徽派建筑色彩以清新淡雅為基本風格，黑、白、灰是徽派建筑的主色調。經過多種材料的反復比較，我們選擇了白色和灰色的仿石涂料作為外墻裝飾材料，既符合了徽派建筑的黑、白、灰的整體色調，仿石涂料的石材質感又能體現現代酒店建筑所需要的大氣穩重的感覺。

原建筑的屋頂均為平屋頂，多層建筑的平屋頂容易給人生硬且缺乏層次的感覺，而徽派建筑的特點是小青瓦的坡屋面。設計既要考慮原有建筑的結構安全性，又要在形式上符合徽派建筑的特征，所以采用了輕鋼結構、塑料瓦屋面的方式來把平屋面改成坡屋面。

徽派建筑有很多獨特細部結構，馬頭墻、小青瓦、門套、窗罩、花窗、雕刻等。建筑細部是建筑外觀的重要標識，所以在外觀設計上著重增加了馬頭墻、門套、窗套，使建筑更加符合徽派建筑細部的特征。

原有建筑一號樓、二號樓的入口是在使用中廣為詬病的地方，雨棚低矮，標識不明顯，與酒店建筑入口應該大氣、寬敞的要求不相符合，所以設計重新為一號樓和二號樓設計新的出入口。入口設計采用輕鋼結構玻璃雨棚同時配合傳統的徽派門套形式，突出建筑的出入口，使其寬敞明亮，既利用鋼結構、玻璃等現代材料體現時尚與簡約，又裝點徽派建筑符號體現地區特征。

2.3 傳統文脈的抽象重構

在設計中所面對的核心問題，是建筑能否延續傳統文化，而文化的延續性并非等同于外在形式的延續，更多的是其內在內容的延續性，如生活經驗、觀念和場所意義等的延續。

作為江蘇油田職工療養、會議的飯店，我們不去過多的追求酒店建筑的豪華性，我們更多的是追求一種舒適性和文化性，而這一點正和徽州的傳統文化“隱而不露”是吻合的，并努力把這一點貫徹到整個建筑設計細節中去。

徽派建筑由于產生的歷史和地理原因，比較封閉，外表看上去很低調，內部采用天井圍合式的布局，講究自成一體。設計充分利用原有的圍合式的布局形式，充分利用天井的功能。

一號樓的客房通過連廊把內院分割成兩個天井，方案保留天井但把中間原來開放的連廊用玻璃封閉起來，由四面透風冬日陰冷夏季酷熱的室外空間變成通透溫情的室內空間，從而使用功能得以擴展，從單純的過道變成可以小憩、交流的場所，透明的玻璃不僅抵擋了夏季的烈日、冬季的苦寒，又能讓天井中別致的小景和花木直視無礙，讓前來療養、會議的油田職工在溫馨如家的環境中盡享徽派園林之趣。

二號樓的天井采用玻璃網架結構加以封閉形成一個高度達16m 的中庭空間，整個建筑通過中庭的視覺聯系形成一個整體，體現現代建筑的恢弘、軒敞、時尚、大氣，又保留了徽州庭院四水歸堂格局的痕跡。置身建筑之中俯瞰可見草木蔥蘢，仰觀目及高遠天空，盡享徽派建筑“天人合一”的追求。

徽州民居講究自然情趣和山水靈氣，注重房屋布局與周圍環境的協調，自古有“無山無水不成居”之說。所以飯店的后庭院也是我們本次設計特別重視的地方。原內庭院水景單調，綠化平淡，布局空洞，缺乏視覺中心。設計采用徽派園林式的傳統布局方式，以水景為中心來設計，在稍微擴大了原有水面的基礎上，在水面的中心設計一小島，輔以曲折小橋連接。小島的存在增添了水面的景深，原來一覽無余、缺乏韻致的水面被有機地分割成各具美感的的若干板塊，或開闊平遠，或幽深曲折，移步換景，令人怡情悅性。池中小島上建一小木亭，既是視覺的焦點，又是島上休憩的場所，可觀，可游，可玩，可用。而從小島延伸至岸邊的三座小橋，既是水面優美的分割線，又因各自獨特的形態構成美妙精致，也是漫步休閑欣賞不同美景之處，可謂一舉三得。水面的西南部設一船坊，內設茶座，四面碧水環繞，滿目綠樹亭臺，品茗其間，猶如置身于自然山水之中。水池東南方向修建一座圓亭，與小島船舫形成對景，同時改變東南水岸風景單一的格局。水面的北側中間設一木質觀景平臺，親近粼粼波光的同時又能將遠近高低、參差錯落的景物盡收眼底。水景以外部分在植物配置上頗具匠心，庭院入口處以大面積草坪為主，隨后依次是灌木、喬木、竹林，配置上層次分明，又給人綿延不盡的感覺，在植物的色彩和季節性的搭配上也予以了高度重視，力求達到處處成景、四季如畫的效果。

3 結 論

建筑師在設計時客觀真實地積極與自然呼應，傳承文化，體現當地風貌。這正體現了“一切建筑都是地域建筑”。建筑師在地區的傳統文化中尋根，發掘有益的文脈，與現代科技文化相結合，使現代建筑地域化，地區建筑現代化。

黃山紫京飯店的改造設計，在地域建筑設計表達的創造理念的指引下，從如何運用現代建筑語言表達傳統民族建筑形式，如何使地域傳統文化運用在現代商業建筑方面做了積極的探討。

[1] 劉玉寶.發展——地域性建筑的生命線[J].安徽建筑,2007(4).

[2] 陳睿，馮元棟.博物館建筑設計的地域性表達[J].福建建筑，2011(1).

[3] 崔森淼.新徽派建筑研[D].合肥：合肥工業大學,2006.