離人
蔣介石敗退臺灣后,他的形象在大陸文藝作品中經歷了幾番變化,概括來講是三十年魔鬼,三十年為人。本文專為您梳理蔣介石形象在大陸影視作品中的變遷。
一.《吉鴻昌》(1979):新中國故事片首次出現蔣介石
影視表現:從1949年到1979年,蔣介石的形象出現在各類宣傳片、紀錄片、大字報、連環畫中,也出現在很多電影人物的口中。但其形象第一次出現在電影故事片中,是拍攝于1979年的《吉鴻昌》。片中的蔣介石基本是一副窮兇極惡的樣子,用近距離的仰視鏡頭突出蔣的兇惡陰險,臺詞除直接下令處死吉鴻昌,就是諸如“多找些西北軍的人,把他纏住,用酒、力氣、謀刺,把他嘴巴封住”這樣臉譜化的臺詞。
總體來說,電影《吉鴻昌》中的蔣介石形象是一個徹頭徹尾的壞人,在“壞人”這個詞中,著重描述其“壞”的部分。
二.《西安事變》(1981):首次“突出、美化”蔣介石
影視表現:拍攝于1981年的電影《西安事變》中,蔣介石由一個徹頭徹尾的壞人,變成了一個有血有肉的壞人,在“壞人”這個詞中,著重描述“人”的部分。導演第一次讓這個反面人物講起了方言(以往影視片里只有中共領袖才講方言)、罵起了人(從此吳語臟話“娘希匹”成了蔣介石的個人專屬標簽),把蔣介石真正當一個人物來塑造。
電影《西安事變》截圖,張學良逼蔣抗日,蔣介石捂住雙耳道:“我不聽我不聽”。
舉片中的一個例子來說明:蔣介石被張學良、楊虎城軟禁后,張學良來求見,試圖勸說蔣介石抗日。剛說了一句“國難當頭”,蔣介石馬上捂住雙耳道:“我不聽我不聽”,扭身不看張,張少帥只得悻悻而歸。這一頗似如今韓國偶像劇的橋段,既刻畫了基本事實,又將兩人不一般的關系點了出來。
影片引來的爭議也不小,有人批評本片突出、美化了蔣介石。
三.《血戰臺兒莊》(1986):第一次正面刻畫蔣介石
影視表現:拍攝于1986年的《血戰臺兒莊》填補了中國電影的兩項空白:第一部反映抗戰時期國民黨正面戰場的影片,也是第一部對蔣介石進行正面刻畫的影片。片中蔣介石在現場為犧牲的將領王銘章主持追悼會,面對日軍飛機的掃射轟炸,鎮定自若。
這部影片最大的影響是直接引起了蔣經國的注意。他看完本片后說:“從這個影片看來,大陸已經承認我們抗戰了。這個影片沒有往我父親臉上抹黑。看來,大陸對臺灣的政策有所調整,我們相應也要作些調整。”
四、《開國大典》(1989):第一次成為主要角色
影視表現:建國四十周年獻禮影片《開國大典》中,蔣介石是戲份僅少于毛澤東的“男二號”,總體而言是一個梟雄的角色。通過把蔣介石塑造得形象豐滿,命運悲涼,更襯托出將其打敗的隊伍之偉大。
電影末尾,蔣介石乘船離開大陸,軍艦在夜色里航行。時年13歲的孫子蔣孝文問道:“爺爺,我們到哪里去?”蔣介石疲憊地回應:“到很遠的地方去。”“還回來嗎?”“會的。”
用如此文學化的手法描畫蔣介石,在當時頗為罕見。其后20年,大陸影視作品中的蔣介石形象皆以失敗的梟雄為基調。
五.《建國大業》(2009):擁護祖國統一的愛國者
影視表現:建國六十周年獻禮片《建國大業》中,由張國立飾演的蔣介石受到了眾多觀眾的認可,多句臺詞為人津津樂道。例如他認為國民黨在大陸的政權失敗在腐敗上,對反腐做出了這樣的評價:“反,亡黨!不反,亡國!難啊!”
在對待國共南北分治這一設想時,蔣介石又說:“南北朝可以出現在過去,但絕不會出現在今天!誰敢當這個千古的罪人!?這膽量,我沒有!”擁護祖國統一的愛國者形象躍然銀幕。
(選自鐵血網)