漫談《圍城》的諷刺藝術

張小香

內容摘要：《圍城》堪稱是中國近當代小說中的經典之作。作品以人物的活動為線索諷刺社會生活的方方面面，在諷刺可笑的人和事中讓人悟出深刻的道理。其獨到的諷刺藝術在中國現代文學史上占有一席重要之地。本文從人物的活動、細節和情節的發展、語言這三個方面論述諷刺藝術在《圍城》中的體現。

關鍵詞：錢鐘書 《圍城》 諷刺藝術

“如果說，現代諷刺幽默小說在魯迅手中開創，在老舍、張天翼、沙汀手中得到發展并初步成熟，那么，到了錢鐘書才日臻完善，顯示出更高的層次，具有更加豐富的內涵。” （《中國現代·當代文學研究·中國現代諷刺幽默小說論綱》王衛平 2000-5-77）錢鐘書的《圍城》是一部以舊中國中上層知識分子病態畸形生活為描寫對象的幽默而辛辣的諷刺小說，表現了這群由那個腐敗的社會造就的知識分子腐朽、空虛、虛偽的靈魂，描寫了他們因為缺乏進步的社會理想而導致的精神上的彷徨、苦悶和困窘。《圍城》淋漓盡致地揭露了造成這類人物悲慘命運的污穢社會環境，從而宣告了一個時代的即將結束。此部小說一問世，錢種書便以光芒四射、才情橫溢的筆墨震驚了讀者，震驚了像他一樣正在從事小說創作的同行。作者以幽默的筆法諷刺時弊，描摹人物時態，調侃“蕓蕓眾生”。以平易的筆觸，在貌似嬉筆中予以淋漓盡致的嘲諷和描寫。《圍城》被譽為“中國近代文學中最有趣和最用心經營的小說”。

在中國文學史上，就諷刺而言，魯迅是辛辣幽默，老舍是深切溫婉，沙汀是沉毅渾厚，張天翼是冷峻尖刻，而錢鐘書的諷刺藝術有獨到之處。他的古今中西文化的教養，機敏、躍動的個人氣質，周密、豐盈的書齋思考，使他的諷刺小說具有極其鮮明的獨特個性。有時鋒芒畢露，脫穎而出；有時運用譬喻，奇趣橫生，既有中國《儒林外史》式的冷嘲，又有馬克·吐溫式的熱諷，形成既尖銳潑辣又詼諧幽默的諷刺特色。《圍城》中這種諷刺藝術主要體現在以下幾個方面：

一、圍繞方鴻漸的活動線索諷刺了社會生活百態

《圍城》通過方鴻漸不斷地從被圍困的城堡里逃出來或沖進去，展現他留學回國后所遭遇的人和事。并沒有貫穿始終的主要情節，而是以方鴻漸的活動貫穿全篇。作者對作品中的每個人物都有不同程度的諷刺。方鴻漸不通事務、無能懦弱，蘇文紈裝作冷若冰霜孤芳自賞，而不顧廉恥、惟利是圖。高松年撒謊老練、作假超真，對屬下的妻子不懷好意，以生物學原理治校。李梅亭表面道貌岸然，實際男盜女娼、販賣藥材、勾搭妓女。這里面也有專門背后罵人，又擅長用各種借口來博取男人情感，包括采用假冒作家題字贈書的女生指導，也有由教員蛻變成“資本家走狗的走狗”的女大學生，有自為“老古董”而打扮得妖形怪狀，所寫東西搬來搬去，幾十篇如同一篇，宣言不問政治卻隨同已受偽職的丈夫離職遁去的報館女編輯，也有認為機會要自己找，快樂要自己尋，換情人像換衣服一樣隨便，出洋學醫而學到了不致懷孕的性開放女郎，形形色色的人物在《圍城》中應有盡有，確實達到了作者想要寫出某一類“具有無毛兩足動物的基本根性”的目的。

在人物的展示過程中，作者對官場腐敗、政府無能、學術虛偽、社會落后等都不失時機地進行嘲弄諷刺，錢鐘書的筆觸及了那十里洋場的政界、銀行界、新聞界、和工商界的丑陋，還描寫了寓公們的可笑可鄙生活。作品也涉及了江南小縣和由浙江到湖南一路上的污泥臭水，又表現了旅途的艱難，抗戰中的混亂。小說又揭露了所謂自由區國立大學內的種種黑幕，學校條件差，教學質量低，學生意識落后，教育界的敗類、投機政客、偽君子充斥了校園，寫出了“為人師表”們逐利傾軋、蠅營狗茍的骯臟行徑與靈魂，“學校的圖書館倒像個惜日的老式慈善機關”，“館里通共不上一千本書，老的、糟的、破舊的中文教科書居其大半，都是因戰事而停辦的學校的遺產”。錢鐘書更是站在哲理的高度來諷刺這些社會現象，他的諷刺早已超出那個社會，超越了那個時代。

二、諷刺意味通過精雕的細節和情節發展自然流露

錢鐘書善于抓住諷刺意味的細節。楮慎明自稱一生最恨女人，眼睛近視不配眼鏡是因為怕看清女人的臉，同時聲稱自己人性里只有天性沒有獸性，但一和蘇文紈交談，卻激動得“夾鼻眼鏡潑刺一聲直掉在牛奶杯里”，這一細節的生動描繪，無疑傳神地描繪出楮慎明那副道貌岸然的偽君子形象。方鴻漸被鮑小姐拋棄后，又和蘇小姐親近。侍者阿劉因方鮑同居時索錢不成，懷恨在心，看到此景，不禁詫異，便“‘啐的一聲向痰盂里射了一口濃濃的吐沫”。一個“啐”字表明怨恨之深，一個“射”字，表明速度之快且有力量。把阿劉久蓄的復雜而強烈的情感動作表現的淋漓盡致，形神兼備。高松年和方鴻漸的初次對話，高松年出爾反爾，以政治手腕耍弄教師，先是利用抗戰時期郵政混亂的情況，大膽撒謊，并配之以勇敢的目光，使方鴻漸惶遽起來，反而覺得都是自己的錯。食言者變成了辦事認真，只講真才實學，善于體恤人的正人君子，而受害者卻羞愧異常。曹元朗對新詩的評價說：“不必去求詩的意義，詩有意義是詩的不幸”這幾句話對某些新詩作了尖銳的諷刺，既不必追求詩的意義，它又不必有意義，所以就根本沒有意義，這對當時新詩的諷刺是相當刻薄的。這些細節都取得良好的諷刺效果。

《圍城》還通過人物可笑嘴臉惟妙惟肖的勾畫，形象地暴露出人物卑下的靈魂，使作品收到良好的喜劇效果。如書中對主人公方鴻漸留洋歸來后的一段描寫就十分精彩：方鴻漸留洋歸來，“衣錦還鄉”，頗為驚動了家鄉那個小小的縣城，先是報上登出新聞，繼則應邀回母校作關于“西洋文化在中國歷史上之影響及其學術報告”。方鴻漸是這樣說的：“海通幾百年，只有兩件東西在整個中國社會里長存不滅，一件是鴉片，一件是梅毒，都是明朝所吸收的西洋文明”。“鴉片引發了許多文學作品，古代詩人向酒里找靈感，近代歐美詩人都從鴉片里得靈感。梅毒在遺傳上產生白癡、瘋狂和殘疾，但據說也能刺激天才”。對方博士這一宏論，作家未作任何品評，但方博士不學無術、滿口荒唐的形象卻躍然紙上，使人感到滑稽可笑。錢鐘書就是通過方鴻漸那通篇荒唐可笑的宏論，尖刻而犀利地諷刺了所謂的“西洋文明”，即帝國主義宣揚的“文明”無非是些鴉片、梅毒之類罷了。從整篇看，文章并未對方鴻漸有很多評價，通過情節發展，自然把矛頭指向了方鴻漸這一類人的性格弱點，指向當時的那種文化環境和社會政治環境。

三、語言詼諧幽默、尖銳潑辣

《圍城》中的語言獨具特色，無處不閃爍著幽默、智慧的火花，幽默可以說在《圍城》貫穿始終，無論是敘述還是評論，都在真實的基礎上不作空泛的指責，在諷刺可笑的人和事中讓人悟出深刻的道理。在諷刺之中，我們更可看到作者的深情和憂慮。對于分析那些自以為有名的人用筆名時說“只怕一個名太大，負擔不起了，化了好幾個筆名來分”，“化了好幾個避免”，這是不負責任或是做壞事的表現。作者對三十年代筆名泛濫的惡劣現象，在尖銳刻薄的語言中進行嘲弄。又如方鴻漸同趙辛楣斗口，書中寫道：“方鴻漸也許像這幾天報上戰事消息所說的‘保持實力，作戰略上的撤退”，“保持實力，作戰略上的撤退”這句話本來是國民黨報紙為自己在日寇進攻面前狼狽逃竄所掛的遮羞布，這里通過人物的口點出，就為讀者撩開了這塊遮羞布，暴露出里面的骯臟東西，巧妙地揭露了國民黨的反動政策。如方鴻漸從愛爾蘭人手中買到廉價的假文憑后，回信反勸這個騙子改邪歸正，愛爾蘭人“氣得咒罵個不停，喝了酒，紅著眼要找中國人打架”，書中戲，諷刺中國自鴉片戰爭以來的貧窮落后導致外交的失敗。

四、諷刺手法靈活多樣

《圍城》中諷刺手法靈活多樣，用典、推理、比喻、比較等手法中處處見鋒芒，達到近乎完美的諷刺效果。

作為學貫中西的大學問家，在《圍城》中作者大量采用中外文化、文學的典故。從中國先秦的《詩經》兵法到清代的同光體詩，從古希臘的《伊索寓言》、阿拉伯《天方夜談》到美國的軼事，法國的名句。典故的內容除文學之外，還涉及哲學、宗教、兵法、醫學、生物等知識。方鴻漸買假文憑時引柏拉圖《理想國》、孔子孟子之事為自己辯護，認為買文憑哄騙父母，“也是孝子賢婿應有承歡養志”這里連用幾個中西典故細膩逼真地寫出了方鴻漸自我解嘲自欺欺人的心理。又如第八章機關上司駕馭下屬的技巧，盡學西洋人趕驢子，在驢子眼前，唇吻之上掛一串胡蘿卜，引誘驢子向前拼命，這是來自法國《列那孤》中的生花妙筆。增加了諷刺的力量和批判的力度。

《圍城》擅長用諷刺性的比喻進行評點的技巧，生動風趣，使人忍俊不禁，顯示出作者淵博的知識和豐富的經驗，例如方鴻漸經不起父親和丈人的兩面夾攻，懂得文憑的重要，文章評到：“這一張文憑仿佛有亞當、夏娃下身那片樹葉的功用，可以遮羞包丑；小小一方紙能把一個人的空虛、寡陋、愚笨都掩蓋起來，自己沒有文憑，好象精神上赤條條的，沒有包裹”，這一精辟的評點，新穎深刻，含蓄幽默的方式注入了作者強烈的喜怒哀樂的感情，起到畫龍點睛的功效。

《圍城》中的比喻，來源廣泛，標新立異，帶有深刻的哲理意味，使人在頻頻發笑的同時認識了深刻的道理。如方鴻漸一行坐車從寧波到金華，一路顛簸難受，作者把那輛破車寫得妙趣橫生：“這輛車久歷風塵，該慶古稀高壽，可是抗戰時期，未便退休。機器是沒有脾氣癖性的，而這輛車倚老賣老，修煉成桀驁不馴，怪僻難測的性格，有時標勁像大官僚，有時別扭像小女郎，汽車夫那些粗人休想駕駛了解。它開動之際，前頭咳嗽，后面泄氣，于是掀身一跳，跳得乘客東倒西撞，齊聲叫喚……一口氣走了一二十里，……前面路還走不走呢？它生氣不肯走了，汽車夫只好下車，向車頭疏通了好一會，在路旁拾了一團爛泥，請它享用，它喝了酒似的，搖擺地緩行著。”這里作者把老舊的汽車比成擺架子的官僚，鬧別扭的女郎，想象奇妙，新鮮別致，既把汽車的殘破不堪形容得淋漓盡致，又把官僚、女郎丑態揶揄得入木三分，嬉笑怒罵之中別有一番憤世嫉俗之情。再如“一個人的缺點正象猴子的尾巴，猴子蹲在地面的時候，尾巴是看不見的，直到它向樹上爬，就把后部供給大眾瞻仰，可是這紅臀長尾巴是本來就有并非地位爬高的新標識”，這種帶有格言味道的比喻對高松年爬上校長地位后就暴露惡劣本性進行徹底的嘲弄與諷刺。《圍城》中還采用了重復手法，增強了諷刺的藝術性。對于一些司空見慣的事情，人們往往熟視無睹，但經過作者反復地描寫它的狀態，就使它猶如笨重的機械一樣，屢屢重復著一個動作，造成一種滑稽感。《圍城》中的重復手法別有特色，含有幾分機智的俏皮勁。留學歸來的鮑小姐，袒胸露背，扭捏造作。小說就反復把她比作熟肉店里的熟肉和熏火腿：“因為只有熟食店會把那許多顏色暖熱的肉公開陳列”，緊接著小說中又借用“真理是赤裸裸的”格言，把鮑小姐輕薄、肉感、放蕩不羈的習慣，寫得惟妙惟肖，令人忍俊不禁。

在《圍城》中作者還能把彼此沒有關聯的事物放在一起進行比較，表面看風馬牛不相及，可又巧的很，能找出別人難以發現的共同點，這樣由此及彼達到了很高的諷刺效果。例如寫餐館的老板娘：“她滿腔都是肥膩的營養，那樣肥碩，表明這店里飯菜也營養豐富，她靠掌柜坐著，算是不落言詮的好廣告”。飯菜的營養豐富和老板娘的肥碩毫無關聯，但作者抓住其內涵的連接點，運用豐富的聯想，由奇特的身體引喻飯菜的營養，一方面突出了老板娘身體的可笑，另一方面再聯系他們叫的無法入口的飯菜，這樣由此及彼在前后的對比映照中令讀者捧腹大笑，啼笑皆非。寫國統區物價上漲，“物價像斷了線的風箏，又像得道成仙，平地直升”。方鴻漸一行在泥濘中艱難的行走，把眾人刮的鞋泥比作“貪官的地皮”。“物價”和“風箏”，“鞋泥”和“地皮”，這些不相關的比較，對當時那樣一個惡濁的社會以曲折的方式表達了他的憎惡和鄙視，雖并未直接抨擊時局，但其諷意溢于言表。

總之，《圍城》確實是一部耐人尋味的奇書，它的味道并非是涂在表面的蜜糖，而是像夾心餅干一樣，要在你吃后才能品嘗和感知到的。作為一個高明的諷刺家，應該是一個高明的劊子手，刀落處頭顱已經離開了脖子，犯人尚不知覺。錢鐘書就屬于具有這種風格的幽默大師。他時而讓你笑，時而讓你哭，在妙趣橫生、妙喻迭出的幽默外表下，深藏著令過來人低徊輕嘆、令少不更事者惘然若失的悲劇底蘊。

（作者單位：福建漳浦縣委黨校）