淺談動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)的基本技巧

董立榮

動(dòng)畫造型是動(dòng)畫創(chuàng)作前期設(shè)計(jì)中非常重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，也是一部動(dòng)畫作品的靈魂所在。動(dòng)畫作品中造型給觀眾的感受最為直接，一部作品是否能夠吸引觀眾首先取決于視覺(jué)感官的“第一印象”。而這種印象通過(guò)故事情節(jié)不斷地強(qiáng)化了角色的性格，加深了觀眾對(duì)角色的喜愛(ài)，從而促進(jìn)動(dòng)畫衍伸產(chǎn)品的銷售。動(dòng)畫造型除了在創(chuàng)作中體現(xiàn)藝術(shù)價(jià)值外，還承載著巨大的商業(yè)價(jià)值，因此動(dòng)畫造型的好與壞對(duì)動(dòng)畫作品本身來(lái)說(shuō)尤為重要。“工欲善其事，必先利其器”，要做一個(gè)優(yōu)秀的造型設(shè)計(jì)師，設(shè)計(jì)出符合作品整體風(fēng)格的經(jīng)典造型，不是依靠“努力用功”就能實(shí)現(xiàn)的，扎實(shí)的造型基礎(chǔ)和豐富的想象力是不可或缺的，但重要的是還需要掌握一系列完善、科學(xué)的造型方法。只有這樣才能逐步成長(zhǎng)為一名出色的造型設(shè)計(jì)師，才能設(shè)計(jì)出更多膾炙人口的動(dòng)畫形象。

動(dòng)畫造型的方法

筆者根據(jù)多年從事動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)和動(dòng)畫創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)，結(jié)合前輩們創(chuàng)作中積累的方法，就動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)基本技巧進(jìn)行歸結(jié)，總結(jié)出一套行之有效的設(shè)計(jì)方法。

演繹法。依據(jù)真實(shí)生活中的照片或者是圖片里的人或物等形象，通過(guò)提煉概括、夸張變形等手段重新整合而設(shè)計(jì)出來(lái)的形象。動(dòng)畫創(chuàng)作是天馬行空的想象藝術(shù)，往往涉及的內(nèi)容是非常廣泛的，作為造型設(shè)計(jì)師，特別是初學(xué)者在設(shè)計(jì)造型時(shí)往往因?yàn)楣适聝?nèi)容的特殊性或者腦海里的素材積累不夠，并不全部都是想象出來(lái)的，而常常是“借用”參考圖片中的動(dòng)態(tài)、表情、發(fā)型、服飾、裝飾品等。有了這些作為參考，設(shè)計(jì)時(shí)就會(huì)得心應(yīng)手，達(dá)到事半功倍的效果。但在設(shè)計(jì)中我們要根據(jù)整體影片的風(fēng)格和動(dòng)畫的制作方式做好取舍關(guān)系，強(qiáng)化其主要特征，簡(jiǎn)化結(jié)構(gòu)等。圖一為教學(xué)時(shí)為學(xué)生所做的范例，筆者選擇了梁朝偉與楊千嬅 主演的電影《行運(yùn)超人》的海報(bào)為原型進(jìn)行造型設(shè)計(jì)訓(xùn)練，打破了寫實(shí)人物的比例關(guān)系，夸張了頭部的比例，收縮了脖子，加長(zhǎng)了軀干，縮短了腿部，減小了手腳的比例，同時(shí)對(duì)衣服上紋理、頭發(fā)等進(jìn)行了提煉概括，形成了一個(gè)全新的形象。但動(dòng)態(tài)和服飾外形完全參考了圖片中的人物，因此在設(shè)計(jì)造型時(shí)就提供了很多幫助。圖二是筆者根據(jù)角色為一個(gè)痞子的特點(diǎn)，找到這張海報(bào)，海報(bào)中林子聰?shù)膭?dòng)態(tài)、服飾及不可一世的神態(tài)都與角色的特點(diǎn)很吻合，因此借鑒了他的表情及動(dòng)態(tài)，并進(jìn)行了適度的夸張，彰顯出了痞子的特征。

嫁接法。嫁接法是指在動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)中將人物與動(dòng)物、人物與其它物、動(dòng)物與動(dòng)物，動(dòng)物與植物或與其它物相互組合在一起而創(chuàng)作出來(lái)的一個(gè)全新的形象。這種方法是在動(dòng)畫造型中最為常用的一種方法，如迪斯尼中的動(dòng)畫作品中的“米老鼠”“高飛狗”以及“怪物史萊克”等很多形象都是采用嫁接法進(jìn)行設(shè)計(jì)的。這種通過(guò)把不同物結(jié)合在一起的方法總能創(chuàng)作出一些人們意想不到的形象和效果。

如圖三所示，是將人與狗嫁接在一起。圖中將人的身體與狗的頭部結(jié)合在一起，是典型的動(dòng)物擬人化設(shè)計(jì)，只是在設(shè)計(jì)中為了更好的體現(xiàn)其性別、性格等特征，在動(dòng)態(tài)、發(fā)型、五官、服飾上強(qiáng)化其各自的特色，重要的是通過(guò)整合形態(tài)使造型中動(dòng)物的頭與人的身體相統(tǒng)一協(xié)調(diào)。圖四是人物與植物的嫁接，充分利用了干枯的樹(shù)枝與老人的形態(tài)相結(jié)合，設(shè)計(jì)出森林里的“老精靈”的形態(tài)，這種結(jié)合顯得非常自然，形象惟妙惟肖、生動(dòng)自然，一點(diǎn)也不造作。圖五蜘蛛精的設(shè)計(jì)是利用嫁接法設(shè)計(jì)的典范，因?yàn)楣治锿怀龅木褪且粋€(gè)“怪”，而利用嫁接法進(jìn)行造型設(shè)計(jì)是對(duì)“怪”的最好詮釋，我們可以將幾個(gè)、甚至多個(gè)完全沒(méi)有關(guān)系的“物”結(jié)合在一起，組成一個(gè)完全不同于現(xiàn)實(shí)生活的“怪咖”形象。因此嫁接法成為了怪物設(shè)計(jì)中常用的方法之一。

偶然形態(tài)法。偶然形態(tài)法是利用動(dòng)畫創(chuàng)新、夸張的特點(diǎn)，造型設(shè)計(jì)時(shí)往往可以利用設(shè)計(jì)師的“瞬間靈感”將隨手的涂鴉等草稿中尋找出一個(gè)新的形態(tài)，再加以整理、修飾創(chuàng)作出來(lái)的造型。這樣的方法都是不經(jīng)意間創(chuàng)作出來(lái)的，具有較強(qiáng)的偶然性。因此在造型設(shè)計(jì)中不受造型結(jié)構(gòu)的限制，因此設(shè)計(jì)及出來(lái)的造型具有較強(qiáng)的個(gè)性化特征。我們平時(shí)隨手而畫的草圖可能中間就蘊(yùn)藏著一個(gè)經(jīng)典的形象，如圖六所示。

結(jié)束語(yǔ)

動(dòng)畫中的造型設(shè)計(jì)是動(dòng)畫影片最為重要的組成部分之一，具有較強(qiáng)的時(shí)代感和創(chuàng)新性，造型的優(yōu)劣決定了一部動(dòng)畫作品的成敗。動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)過(guò)程中即使我們擁有很好的想法，但也要通過(guò)一定藝術(shù)技巧創(chuàng)造出來(lái)。以上幾個(gè)方法是造型設(shè)計(jì)的基本方法，也是較為常用的方法，尤其是演繹法和嫁接法在動(dòng)畫造型的設(shè)計(jì)中應(yīng)用的尤為廣泛。掌握了正確的學(xué)習(xí)方法會(huì)大大提高創(chuàng)作效率，因此在以后的造型設(shè)計(jì)用我們要將其方法靈活運(yùn)用，不能教條地使用。在造型設(shè)計(jì)時(shí)我們可以將以上幾種方法，或者其中的兩種方法結(jié)合起來(lái)綜合應(yīng)用，也可以突出其中的一個(gè)方法，其他方法作為輔助進(jìn)行設(shè)計(jì)。設(shè)計(jì)中方法固然重要，但歸根結(jié)底創(chuàng)意是靈魂，扎實(shí)的造型基礎(chǔ)是翅膀，只有這樣創(chuàng)作出來(lái)的造型才會(huì)更有吸引力，給人眼前一亮的感覺(jué)。

（作者單位：山西傳媒學(xué)院）本文責(zé)編：邵滿春

參考文獻(xiàn)：1.趙 鑫：《“動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)”》，天津，天津大學(xué)出版社，2010年1月，第26頁(yè)。

2.石 虹：《“動(dòng)畫角色造型表現(xiàn)研究”》，《集美大學(xué)學(xué)報(bào)》（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），第11卷3期。endprint