涂少輝：一劃

朱小鈞

如果我們討論“是”與“非”的關系，似乎就顯得深奧，透出終極，涂少輝卻在這個問題上苦下功夫。當下的新工筆，很多藝術家在圖形組合上尋找可能，涂少輝則瞄準了圖形的根本，從祥云到孔雀，他們的根本都來源于同一個紋理，這個紋理，就是他眼中的“似是而非”，歸結到根本，是老子在道德經中的觀點“道生一，一生二，二生三，三生萬物。”

少輝其實無意探究工筆的技術優劣，他想表達的是在當下的文化情境中，圖形本身如何被人的情感和技術操縱，作品的內容傳達如何被藝術的方法論理性逆轉。在新工筆市場風云迭起的當下，工筆技術的交鋒已經超過了這個藝術門類本身，成為藝術家揚名立萬的有效武器，成為擁有市場價值的偉大工具。涂少輝嘗試跳出這個窠臼，在新工筆的百家爭鳴中打出自己的大旗，他最終指向的，是最根本的那“一劃”。