長(zhǎng)虱的袍子

2007年，似在郊野之外的藝術(shù)品市場(chǎng)蓬勃熱火，新財(cái)富斷言藝術(shù)品投資必將成為中國(guó)繼股市與樓市的第三極，鼎力托起中國(guó)完整的資本市場(chǎng)。

站在2014年的夏秋之交回望藝術(shù)品投資在中國(guó)走過的這七年之癢，尤倫斯的全身而退堪稱完美，市場(chǎng)在經(jīng)歷了絢爛之后似回歸平淡，但投資第三極的名號(hào)早已落實(shí)，全球第一大藝術(shù)品市場(chǎng)的地位也與美國(guó)輪流坐莊。“中國(guó)人看上什么東西，什么東西就貴”的定律再次演繹。

然而，中國(guó)藝術(shù)品投資市場(chǎng)卻難言成熟，暗流依然涌動(dòng)。一襲華麗的袍子上，爬滿了虱子。

坐莊、對(duì)倒、作假、洗錢等證券市場(chǎng)的陋習(xí)，藝術(shù)品市場(chǎng)無一幸免地一一沾染，甚至有過之而無不及。即便是高頻率的買賣所呈現(xiàn)的，也是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)交易活躍的表征，并非一個(gè)健康市場(chǎng)的常態(tài)。

也正是這七年，藝術(shù)與金融這兩種看似不相關(guān)的語言，以前所未有的速度彼此試探、融合，起碼形式上是如此。

于是，在一個(gè)原來就不透明的市場(chǎng)里，投機(jī)者如魚得水，騰挪轉(zhuǎn)移大行其道，眾多藝術(shù)品基金以投資之表、行融資之實(shí)，大量的藝術(shù)品金融產(chǎn)品成為了投資人套現(xiàn)、圈錢的工具，沖著“藝術(shù)品”這個(gè)金字招牌而來的資本流向了地產(chǎn)等完全不相關(guān)的行業(yè)。

于是，在一個(gè)趨利的市場(chǎng)里，藝術(shù)作品所能帶來的精神歡愉被擺在了財(cái)富效應(yīng)之后，過往的成交紀(jì)錄和未來的價(jià)格估值取代了形式和風(fēng)格成為了藝術(shù)品的代言人。理由充溢著藝術(shù)氣息、以美學(xué)價(jià)值來判斷優(yōu)劣的世界里，仿佛只剩下了冷冰冰的數(shù)字：價(jià)格和收益。

可是，袍子卻依然是那襲華麗的袍子。莫奈的睡蓮、梵高的星空、倫勃朗的光影，它們的藝術(shù)造詣和美學(xué)價(jià)值與多一個(gè)零、少一個(gè)零全然無關(guān)。當(dāng)然，前提是均是真跡。

換個(gè)角度來看，不是所有人都具備高水平的審美，更不是所有人都能讀懂藝術(shù)品的內(nèi)涵，但每個(gè)人清楚地知道金錢所傳達(dá)的意思。金融化，或許是昔日端坐廟堂之上的藝術(shù)品，走入尋常百姓家的一條路徑。

市場(chǎng)終究是最好的老師，搭配以恰當(dāng)?shù)膰?guó)民心態(tài)、行為模式和管理體制，它會(huì)教導(dǎo)我們每個(gè)人逐漸褪去非理性的沖動(dòng)，回歸理性、趨于成熟。至于能否在有生之年得見那襲華麗袍子的真實(shí)面目，又是另一個(gè)話題了。