淺析立體構成中的點形態(tài)

茍雙曉 （重慶文理學院美術與設計學院 402160）

立體構成是“通過一系列理性、嚴謹?shù)挠柧殹⒅厮苡^察世界的嶄新方法”，是研究立體形態(tài)之間的組合規(guī)律以及形態(tài)的平衡、安定與強度的學科，也是研究物體立體形態(tài)的構成語法、構成語匯，以及在具體的語境中，表達特定語義的學科。就立體構成而言，它在我國起步較晚，但發(fā)展較快、應用較廣，目前存在一定的不足：在立體構成中，以純點材、點與其他型材結合而成的構成形態(tài)還是較少。這主要原因在于：第一，點形態(tài)的不確定性以及模糊性；第二，點材質形體較小難于造型，需要與其他型材結合使用。

然而作為一種基本造型語匯，它有著自身獨特的造型特點、有別的型材難于表現(xiàn)的特點。尤其是當它與其他型材結合時，會產生奇特的效果。如果在立體構成中僅僅把它一筆帶過，這將會使得立體構成課程訓練出現(xiàn)割裂感、不完整感。

一、問題分析

（一）點型材的特點立體構成中，一般將細小的形體界定為點，其具有相對性以及不可度量性。具體表現(xiàn)為以下特點：第一，在立體構成中，點型材是一個具有定性，而沒有定量的概念；第二，點型材是一個與具體的語境相聯(lián)系的概念，如果脫離的具體的語境來討論點，就失去了點應有的意義。第三，在條件改變的情況下，點型材可以轉化為其他型材，在語境條件穩(wěn)定的情況下，點有它固定的意義，不會變化。

（二）對點型材認識的不足

構成中點的概念與幾何學的定義不同，具有一定的模糊性、不確定性，只有在具體的語境中它才有意義。立體構成中對點型材的界定具有定性性，而不是定量性的定義，（說不清多大的形體才可以稱得上是點？在什么樣的環(huán)境下它是點而不會發(fā)生改變？）。點材在一定的條件下可以轉化為其他型材，而在大多數(shù)的教材中或是與此相關的書籍中對點型材的討論與研究僅僅只是一筆帶過。教材中點型材研究的不足，致使了構成訓練中對點型材訓練的不足、也導致了點型材的構成作品很難出精品。

點材的定義有一定的不確定性，但是它是與具體的語境相聯(lián)系的。在具體的語境中，點是點，線是線，體是體，它們之間的區(qū)分是明確的。比如：籃球與地球比，籃球是點。籃球與原子比，籃球是體，這是以它所在的具體語境為參照的結果。當環(huán)境一定時，點是點，體是體。

（三）點型材難于獨立造型

在立體構成的作品的結構中，各個部件都將承受外力。這些外力來源于：各個部件所在的環(huán)境、所處的條件。這就需要考慮其所受的外力、部件之間的連接強度、環(huán)境變化所應起的變形等力學特性。

與其他型材相比點是一種比較小的形體。如果在立體造型中單個使用的話，難于引起注意，難于表現(xiàn)設計創(chuàng)意。可以通過點單體的大量的重復來引起人們的注意，但此時就會涉及到點的力學特性。尤其是在用點材表現(xiàn)形體的節(jié)奏等復雜、有序的特征時，更是難于造型。點形體的小尺寸使得在立體造型時，必須認真考慮各個部件之間的關系，連接強度。稍微出現(xiàn)一丁點的失誤，就極可能會使得前功盡棄。

此外，點的形體較小使得點在造型時，難于加工出形體統(tǒng)一的個體，也難于加工出按某一規(guī)律變化的系列個體，點材質造型的這些不足，使得點常常與其他的型材結合出現(xiàn)，我們也往往忽視了點型材。

二、重新認知點型材

（一）點型材是立體構成的基礎

點的運動形成線；線的運動形成面；面的運動形成體。沒有點也就沒有線、沒有面、沒有體。點型材是其他三種型材的基礎，如果不討論點，就討論線、面、體，就會給人一種割裂感，一種不完整感，同時也有本末倒置之感。

（二）點型材是基本的造型元素

點型材與其他型材一樣，在立體構成中占有同樣重要的地位。立體構成是研究物體的形態(tài)是怎么形成的，它的基本元素是什么，這些元素是怎么組合起來的科學。立體構成中的部分都可以分解為：點、線、面、體。而這四種型材是彼此聯(lián)系的、不可分割的。

（三）點型材具有獨特的特征

點是引人注目的對象，是視覺的焦點。這是因為點具有“內收”的屬性，仿佛有一種無形的向心力將視線集中到點上。所以具有“集中”“緊張”的含義。如果它與其他的型材結合使用，會極易形成視覺中心，起到畫龍點睛的功效。尤其是，它可以與其他的型材結合時可以相互映襯。達到一種用單獨型材所達不到的特殊效果。

三、點型材在立體構成中的應用

（一）純點構成

所謂純點構成就是由單點重復構成的具有漸變、韻律等特征的造型。點的特點是與其他的造型元素比，較為細小。由純點構成的造型具有純樸的自然美、粗獷美。如出土的原始時期的裝飾品、煙花（如圖2）以及（如圖1）所顯示的純點材構成，它們顯示了點的不同的特性。

由圖1-2可以明顯地看出：大點比小點視覺沖擊力強，外形復雜的點比簡單的點視覺力強，聚集的點比分散的點視覺沖擊力強，色彩對比強的點比色彩對比弱的點視覺力強等一些點的基本特征。

圖1通過點在一定方向上的重復排列，反映了點在立體構成中的韻律美、點元素的純樸美以及點的靜態(tài)美。圖2反映的是點的動態(tài)美，這些發(fā)光的“離子”在重力吸引與火藥的推力作用下，在天空中畫出一條條的美麗的曲線，最終又歸于平寂。在這整個過程中，這些離子由大變小，由小變無。不但反映了點的動態(tài)變化過程，也反映出了點的運動形成線這一規(guī)律。

（二）點與線的結合構成

由于點相對于所在的環(huán)境來說，形體一般較為細小，如過多的使用就可能會產生瑣碎感。所以，點型材一般與其他造型型材相結合而出現(xiàn)（如圖3）。此設計是硬線性材質與點的結合實例。在每條線材的交接處，放置一點材。點材在此設計中起到了固定與銜接硬線性材質、裝飾與美化的作用。主要展現(xiàn)了線性材質構成所形成的通透感、線性材質從不同的角度看所形成的交錯感以及網格的疏密變化的視覺效果。由于點的“內收”的屬性，仿佛有一種無形的向心力將視線集中到這些點上，通過這些點在空間的變化，進一步加強了線性材質的變化趨勢。在此設計中，點材具有畫龍點睛之功效。從整體上講，線是點的骨架，點是線的血肉，兩者相互映襯，達到了純線性材質或是純點材所達不到的特殊效果。

（三）點與線、面的結合

在日常生活中，我們隨處可見點與面的結合實例，比如衣服與紐扣、門上的釘飾（如圖4），在圖4中這兩個點不僅起到了開關門的作用，同時也起到了裝飾的作用。給平寂的門面上增添了一絲生氣；圖5是點、線、面的結合實例。整體為一螺旋式上升造型，在形體的正面加了一系列的與螺旋式上升造型相吻合的點。點在此造型中加強了整體的螺旋式上升造型的特點，使得整體更具動感。

圖1 純點

圖2 煙花

圖3 點與線的結合

圖4 點與面的結合

圖5 點與線、面

從整體上講，線與面是點的骨架，點是線與面造型的深化，點起到了裝飾、點綴、加強整體造型變化趨勢的作用，使得整體造型有很強的動感、節(jié)奏感、韻律感。

長期以來，由于點材定義的不確定性，加之人們對其所處環(huán)境的誤解，造成了點材造型在立體構成中的匱乏。點型材作為一種基本的造型元素，它有獨特的、其他型材無法擁有的造型特征以及視覺特點，所以它在立體構成中的出現(xiàn)有其必要性、也有一定的必然性。如果有意增強點材在立體構成中的訓練，不然會出現(xiàn)點型材構成的精品以及設計精品。

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