從故事繪本到大熒幕電影

韓敘

摘 要：近幾年繪本圖書已經(jīng)廣泛出現(xiàn)在動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的各個(gè)領(lǐng)域，從繪本到電子圖書、兒童節(jié)目、影院動(dòng)畫，再到藝術(shù)動(dòng)畫短片，繪本與動(dòng)畫的結(jié)合無論是從商業(yè)性還是藝術(shù)性都散發(fā)著不容小覷的光芒。2010年10月16日，一部美術(shù)風(fēng)格簡單、以劇情取勝的，由繪本改編的劇場動(dòng)畫《你看起來好像很好吃》在日本全國公映。整部影片摒棄了大熱的3D技術(shù)，而是延續(xù)了原著繪本中二維手繪的形式，講述了一個(gè)關(guān)于愛的溫馨的故事，給觀看影片的人帶來最原始的溫暖，傳達(dá)出最真摯純樸的幸福，成功治愈了各年齡層次觀眾的心，日本媒體稱這是2010年秋天最感人的溫馨作品。

關(guān)鍵詞：繪本；《你看起來好像很好吃》；動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)

在這個(gè)新媒體迅速發(fā)展的時(shí)代，相對(duì)于平面媒體信息的傳播，數(shù)字影像這一媒介似乎更為直接有效，也更易于讓觀眾接受和追捧。因此，我們所處的不單只是“讀圖時(shí)代”，還是“影像時(shí)代”，也就是視聽語言與各種媒介的跨界相結(jié)合，這里不代表傳統(tǒng)媒介被取代，書籍出版并沒有因?yàn)殡娮涌锏陌l(fā)展而消亡，而是努力適應(yīng)不斷變化的市場需求和時(shí)代特征。其實(shí)跨媒介合作在我們?nèi)粘Ｉ钪须S處可見，除了傳統(tǒng)的書籍和報(bào)紙雜志轉(zhuǎn)化為電子書或電子刊物以外，暢銷的繪本時(shí)常被搬上大銀幕這種跨媒介合作已然成為一種流行趨勢。在影視作品中，繪本的心靈傳遞與意境通過動(dòng)畫這種綜合性敘事藝術(shù)來展現(xiàn)，不但在原著基礎(chǔ)之上賦予了故事繪本新的內(nèi)涵，還保證和提升影視了作品的藝術(shù)性，可以更完美地將觀眾帶入到故事情境中去，也擴(kuò)大了受眾，產(chǎn)生更大的效應(yīng)。2010年10月16日，一部摒棄了當(dāng)前流行的3D技術(shù)，而采用傳統(tǒng)二維形式的劇場動(dòng)畫《你看起來好像很好吃》在日本全國公映就是一個(gè)繪本與動(dòng)畫跨界合作的經(jīng)典案例。整個(gè)影片滿懷愛意，老少皆宜，講述了白堊紀(jì)恐龍時(shí)代一只霸王龍和一只小甲龍之間父子情深的故事，該片還被日本媒體評(píng)為當(dāng)年秋天最感人的溫馨作品。在這部劇場動(dòng)畫上映之前，《你看起來好像很好吃》其實(shí)是日本著名繪畫作家宮西達(dá)也早年推出的一本兒童故事繪本，也是他眾多作品中人氣最高的繪本。

提及繪本這個(gè)概念，它在英文里稱為Picture Book，即指一類以繪畫為主，并附有少量文字的書籍。著名的日本繪本家松居直在《我的繪本論》中也對(duì)繪本下過定義，他認(rèn)為繪本不單單是“文+圖”，而應(yīng)該是“文x圖”。由此可見繪本其內(nèi)在的含義，并不僅僅是帶有圖畫的書那么簡單。繪本通常有獨(dú)立的繪畫著者，圖畫有個(gè)人風(fēng)格，畫面即情即景，可單幅成畫。市面上常見的一些有圖有文的書，盡管這些書中的插圖不乏趣味性，但這些圖畫只是文字的補(bǔ)充，這類書多見于教材和教輔類圖書，而不具備“圖畫語言”功能。而繪本好比是給兒童或者成人翻閱的一部電影或情景劇，充分將讀者帶入其中，它既給讀者展示出寬廣的視野，又有細(xì)節(jié)的特寫，既有豐富有趣的故事情節(jié)，又暗藏著起、承、轉(zhuǎn)、合的節(jié)奏設(shè)計(jì)。目前，中國大陸地區(qū)對(duì)于這一領(lǐng)域還停留在對(duì)繪本的創(chuàng)作和形式分析上，動(dòng)畫領(lǐng)域尚沒將它發(fā)展為故事腳本的來源單獨(dú)進(jìn)行分析研究，也許最為熟知的由繪本改編成動(dòng)畫的繪本作家就是臺(tái)灣的幾米和澳籍華裔陳志勇等。

由繪本改編成的動(dòng)畫已經(jīng)成為專業(yè)動(dòng)畫制作的一個(gè)重要領(lǐng)域，這對(duì)于改善國產(chǎn)動(dòng)畫原創(chuàng)力匱乏具有很積極的意義。那么，對(duì)于“繪本動(dòng)畫”的界定，目前學(xué)術(shù)界似乎沒有十分標(biāo)準(zhǔn)的定義，它是改編自繪本的動(dòng)畫，提取繪本的題材或創(chuàng)意，然后接下來的制作過程完全遵循動(dòng)畫制作原則。優(yōu)勢就在于，有成功的繪本故事作為藍(lán)本，還可以延續(xù)原著的美術(shù)風(fēng)格，具體有獨(dú)一無二的藝術(shù)特色，不再是千篇一律的日韓、歐美風(fēng)，這種多樣性藝術(shù)給現(xiàn)代人在動(dòng)畫工業(yè)化機(jī)械式生產(chǎn)模式下無疑是開辟了一塊全新的領(lǐng)域。書籍和影像是兩種不同的媒介，將繪本轉(zhuǎn)化為新媒介時(shí)故事需要做出相應(yīng)的改編和調(diào)整。宮西達(dá)也的繪本《你看起來好像很好吃》用39頁的篇幅講述了一段故事，將這樣一本能夠在10分鐘左右就能看完的繪本改編成一部90分鐘左右的影院動(dòng)畫，需要對(duì)原著進(jìn)行修改和潤色。

1 繪本故事情節(jié)和創(chuàng)意上在電影中的改變

繪本的故事情節(jié)是一只成年霸王龍“哈特”意外遇見一只破殼而出的小甲龍“美味”，“哈特”被誤認(rèn)為是爸爸，在遇到小甲龍之前，霸王龍“哈特”兇猛的外表下其實(shí)包裹著一顆孤獨(dú)的心，特別是在遇到小甲龍之后，小甲龍對(duì)“爸爸”的無限信任、真誠關(guān)愛和無比驕傲，讓隱藏在霸王龍堅(jiān)硬外表下的“愛的種子”在內(nèi)心生根發(fā)芽。而動(dòng)畫版本的《你看起來好像很好吃》則在影片的開端增加了一段情節(jié)作為鋪墊，食草系恐龍母親遇到一個(gè)破殼而出的肉食系恐龍“哈特”，并不顧其他食草恐龍的反對(duì)，毅然用自己全部的愛去撫養(yǎng)“哈特”和自己孩子一起成長（見圖1），與此同時(shí)一天天長大的“哈特”越來越察覺到自己與周圍食草系恐龍的不同，以及周圍面對(duì)它所發(fā)出的恐懼感。這一橋段的設(shè)置不僅遵照了原著中核心內(nèi)涵，還給這只孤獨(dú)的霸王龍內(nèi)心柔軟的一面很好地埋下伏筆，一切皆有因果，食草恐龍媽媽因?yàn)閻郏辉诤跏橙饪铸埞氐纳矸荩幌щx開族群也要把它撫養(yǎng)長大；哈特也因?yàn)橛H情，而對(duì)認(rèn)自己為爸爸的食草小恐龍“很好吃”倍加呵護(hù)，這就是愛的自然而然的延續(xù)（見圖2）。每個(gè)人心里都有一顆愛的種子，即使是粗暴的可怕的霸王龍。毫無疑問，食物鏈?zhǔn)且环N大自然的規(guī)律，也是影片所遵循的一種法則。不論是繪本還是改編后的動(dòng)畫影片，這一法則都被故意打破，在兩版本中打破食物鏈法則的都是核心內(nèi)涵——親情，這樣的戲劇沖突即影片的制勝法寶。在影片的結(jié)局設(shè)置上也與原著有所不同，原著的結(jié)局處理為小甲龍?jiān)诎酝觚埖淖o(hù)送下回到了同類的身邊暗自離開。而電影版本則是小甲龍最終還是和霸王龍生活在了一起，這樣處理結(jié)局的方式無疑是皆大歡喜、更是觀眾所期望的那樣。隨著故事的發(fā)展，影片中結(jié)合繪本的分鏡頭更加牽動(dòng)觀眾的視線，對(duì)需要著重詮釋的劇情使用多機(jī)位和不同景別來豐富視覺效果。例如，繪本中大多采用平視角的全景來表達(dá)便于兒童閱讀，而影視中正是其豐富的視聽語言，讓成人觀眾也跟著潸然淚下。另外，全劇穿插著“哈特”與食草系恐龍母親和哥哥，親生父親霸王龍——巴克之間的牽絆，角色的增加讓故事情節(jié)更加豐富多彩起伏跌宕，人物性格更加飽滿，仿佛就活在我們身邊一樣。endprint

圖1

圖2

2 繪本繪畫風(fēng)格在電影中的改變

宮西達(dá)也的《你看起來好像很好吃》，第一眼看封面顏色對(duì)比鮮明，讓人感覺立刻想打開翻閱（如圖3）。繪本繪本，“繪”的功力是很重要的。宮西達(dá)也的畫風(fēng)強(qiáng)而有力，粗線條格外簡潔概括，有大刀闊斧之勢，男性畫家的粗獷氣質(zhì)一覽無余，這也為動(dòng)畫電影中主人公“哈特”的動(dòng)作表演作了一個(gè)鋪墊，迅速而敏捷，呼應(yīng)了專著的畫風(fēng)。最引人之處，就是前面所說的，他運(yùn)用了幾種非常鮮艷濃烈的色彩——大紅，明黃，墨綠來構(gòu)建畫面，整個(gè)畫風(fēng)符合遠(yuǎn)古時(shí)期那種原始的情境，也利于低幼兒童感知以提高閱讀興趣。而動(dòng)畫版本的繪制風(fēng)格相對(duì)而言，人物與場景的設(shè)計(jì)明顯是對(duì)原著的延伸與發(fā)展，人物的線條雖仍然簡單概括，但明顯細(xì)膩了圓潤了很多。特別值得一提的是場景的設(shè)計(jì)，相對(duì)于原著豐富了許多，仿佛再現(xiàn)了白堊紀(jì)恐龍時(shí)代原本的樣貌——一望無際的平原，火山，原始叢林，種類繁多的動(dòng)植物等等。在用色上也與原著有了較大的差別，改編后的動(dòng)畫色彩更為柔和，層次更加豐富多彩，這樣的處理方式更加體現(xiàn)了日本動(dòng)畫慣用的“可愛文化”，讓觀眾對(duì)角色更生憐愛，更好的服務(wù)了劇情（見圖4）。所以總的來說，這本繪本更像是動(dòng)畫電影的前期概念美術(shù)設(shè)計(jì)稿，即美術(shù)風(fēng)格的參考。

圖3

3 繪本中所沒有的音樂、音效在電影中的體現(xiàn)

繪本故事中的對(duì)白在動(dòng)畫影片中被電影導(dǎo)演靈活運(yùn)用，臺(tái)詞延續(xù)了原著的風(fēng)格，尤其是對(duì)主人公語調(diào)的處理，主人公“哈特”的聲優(yōu)由因在《犬夜叉》系列中為犬夜叉配音而廣為人知的山口勝平擔(dān)任。觀眾可以明顯感受到“哈特”有一點(diǎn)點(diǎn)結(jié)巴，這樣的特征設(shè)計(jì)恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了角色內(nèi)心的矛盾、驚慌失措等情緒變化，也使其性格更加立體生動(dòng)。不可一世的霸王龍說話竟然結(jié)結(jié)巴巴，會(huì)讓觀眾覺得笨拙的它越發(fā)的可愛，內(nèi)心得到極大趣味和滿足。對(duì)于動(dòng)畫電影中的音樂，除了感人至深的片尾曲《在和你一起的時(shí)間里》外，民謠一般時(shí)不時(shí)在耳畔響起的插曲《霸王龍》印象更為深刻。正是有了影視所特有的視聽感受，繪本故事才得以更深層次的發(fā)展，也許是某句臺(tái)詞或插曲使觀眾記住了這部感人的作品，甚至引發(fā)了觀眾再重新反過來關(guān)注繪本。

圖4

影視動(dòng)畫與繪本的跨界結(jié)合，從文化上、功能上的跨界使兩個(gè)領(lǐng)域彼此碰撞，摩擦出新的創(chuàng)作思維和新的原創(chuàng)成果，并且保有濃厚藝術(shù)特征，同時(shí)也具有商業(yè)性和大眾性，相對(duì)于過于前衛(wèi)或?qū)嶒?yàn)性的動(dòng)畫來說，它更能被普通觀眾所喜愛和接受。中國的動(dòng)畫，很少依靠漫畫繪本作品前期招徠受眾、擴(kuò)大影響、試水市場，多數(shù)是為了適應(yīng)形勢、迎合需求而作，動(dòng)漫衍生品的研發(fā)也很稀缺，致使產(chǎn)業(yè)鏈缺環(huán)斷鏈。從某種程度上講，我們的原創(chuàng)動(dòng)畫之路可以借鑒一下日本的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)，參考一些優(yōu)秀的國內(nèi)外繪本作為動(dòng)畫創(chuàng)作的源頭，同創(chuàng)作人進(jìn)行版權(quán)合作關(guān)系，然后把它“動(dòng)畫化”，因?yàn)閯?dòng)畫的制作成本比單獨(dú)的繪本高出很多，把繪本放入市場做實(shí)驗(yàn)，能夠避開動(dòng)畫的投資風(fēng)險(xiǎn)。其次，繪本注重原創(chuàng)視覺化的開發(fā)，從故事到藝術(shù)表達(dá)都與影視動(dòng)畫有著千絲萬縷的聯(lián)系，與影視動(dòng)畫有著相同的價(jià)值目標(biāo)，兩者勢必呈現(xiàn)相長之態(tài)勢。借鑒國外繪本開發(fā)與影視動(dòng)畫有效結(jié)合的經(jīng)驗(yàn)，加深對(duì)繪本的認(rèn)知與開發(fā)是具有很重要的意義的。澳大利亞華裔畫家陳志勇就是一個(gè)例子，他的《失物招領(lǐng)》同名繪本被改改編成奧斯卡最佳動(dòng)畫短片外，他還和好萊塢知名動(dòng)畫公司藍(lán)天工作室與皮克斯工作室合作，擔(dān)任動(dòng)畫片《霍頓奇遇記》以及《瓦力》的造型顧問；還有奧斯卡獲獎(jiǎng)動(dòng)畫片《怪物史瑞克》系列、《美食從天降》系列也是改編自知名繪本作家的同名繪本。中國也不乏童話大師，但是國內(nèi)動(dòng)畫與兒童文學(xué)作品創(chuàng)作仿佛是脫節(jié)的，過多的流于動(dòng)輒百集的鴻篇巨制或者是純粹為了宣傳教育主題而進(jìn)行的生硬制作。當(dāng)國內(nèi)兒所有童都只在談?wù)撘粋€(gè)動(dòng)畫作品時(shí)，作為動(dòng)畫人得深刻反思國產(chǎn)動(dòng)畫是否缺失某些有效的環(huán)節(jié)，不要讓國產(chǎn)動(dòng)畫局限在商業(yè)怪圈中，技術(shù)是一方面，當(dāng)下我們更缺的是好的故事創(chuàng)意、好的繪本開發(fā)。

參考文獻(xiàn)：

[1] 宮西達(dá)也.繪本《你看起來好像很好吃》[M].二十一世紀(jì)出版社（第1版），2009.

[2] 梁琦.從繪本到動(dòng)畫——數(shù)碼時(shí)代跨媒介敘事研究[D].湖南師范大學(xué).

[3] 董健.談?dòng)耙晞?dòng)畫《失物招領(lǐng)》的跨界結(jié)合[J].吉林動(dòng)畫學(xué)院.

[4] 徐茵.影視動(dòng)畫中的繪本情結(jié)[J].常州工學(xué)院藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院.

[5] 何衛(wèi)紅.論宮西達(dá)也繪本中強(qiáng)弱形象的藝術(shù)刻畫[J].長沙師范學(xué)院.

[6] 劉秀珍，于江麗，周燕莉.動(dòng)畫視角下的繪本創(chuàng)作方法研究[J].中國地質(zhì)大學(xué)（武漢）藝術(shù)與傳媒學(xué)院.endprint

圖1

圖2

2 繪本繪畫風(fēng)格在電影中的改變

宮西達(dá)也的《你看起來好像很好吃》，第一眼看封面顏色對(duì)比鮮明，讓人感覺立刻想打開翻閱（如圖3）。繪本繪本，“繪”的功力是很重要的。宮西達(dá)也的畫風(fēng)強(qiáng)而有力，粗線條格外簡潔概括，有大刀闊斧之勢，男性畫家的粗獷氣質(zhì)一覽無余，這也為動(dòng)畫電影中主人公“哈特”的動(dòng)作表演作了一個(gè)鋪墊，迅速而敏捷，呼應(yīng)了專著的畫風(fēng)。最引人之處，就是前面所說的，他運(yùn)用了幾種非常鮮艷濃烈的色彩——大紅，明黃，墨綠來構(gòu)建畫面，整個(gè)畫風(fēng)符合遠(yuǎn)古時(shí)期那種原始的情境，也利于低幼兒童感知以提高閱讀興趣。而動(dòng)畫版本的繪制風(fēng)格相對(duì)而言，人物與場景的設(shè)計(jì)明顯是對(duì)原著的延伸與發(fā)展，人物的線條雖仍然簡單概括，但明顯細(xì)膩了圓潤了很多。特別值得一提的是場景的設(shè)計(jì)，相對(duì)于原著豐富了許多，仿佛再現(xiàn)了白堊紀(jì)恐龍時(shí)代原本的樣貌——一望無際的平原，火山，原始叢林，種類繁多的動(dòng)植物等等。在用色上也與原著有了較大的差別，改編后的動(dòng)畫色彩更為柔和，層次更加豐富多彩，這樣的處理方式更加體現(xiàn)了日本動(dòng)畫慣用的“可愛文化”，讓觀眾對(duì)角色更生憐愛，更好的服務(wù)了劇情（見圖4）。所以總的來說，這本繪本更像是動(dòng)畫電影的前期概念美術(shù)設(shè)計(jì)稿，即美術(shù)風(fēng)格的參考。

圖3

3 繪本中所沒有的音樂、音效在電影中的體現(xiàn)

繪本故事中的對(duì)白在動(dòng)畫影片中被電影導(dǎo)演靈活運(yùn)用，臺(tái)詞延續(xù)了原著的風(fēng)格，尤其是對(duì)主人公語調(diào)的處理，主人公“哈特”的聲優(yōu)由因在《犬夜叉》系列中為犬夜叉配音而廣為人知的山口勝平擔(dān)任。觀眾可以明顯感受到“哈特”有一點(diǎn)點(diǎn)結(jié)巴，這樣的特征設(shè)計(jì)恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了角色內(nèi)心的矛盾、驚慌失措等情緒變化，也使其性格更加立體生動(dòng)。不可一世的霸王龍說話竟然結(jié)結(jié)巴巴，會(huì)讓觀眾覺得笨拙的它越發(fā)的可愛，內(nèi)心得到極大趣味和滿足。對(duì)于動(dòng)畫電影中的音樂，除了感人至深的片尾曲《在和你一起的時(shí)間里》外，民謠一般時(shí)不時(shí)在耳畔響起的插曲《霸王龍》印象更為深刻。正是有了影視所特有的視聽感受，繪本故事才得以更深層次的發(fā)展，也許是某句臺(tái)詞或插曲使觀眾記住了這部感人的作品，甚至引發(fā)了觀眾再重新反過來關(guān)注繪本。

圖4

影視動(dòng)畫與繪本的跨界結(jié)合，從文化上、功能上的跨界使兩個(gè)領(lǐng)域彼此碰撞，摩擦出新的創(chuàng)作思維和新的原創(chuàng)成果，并且保有濃厚藝術(shù)特征，同時(shí)也具有商業(yè)性和大眾性，相對(duì)于過于前衛(wèi)或?qū)嶒?yàn)性的動(dòng)畫來說，它更能被普通觀眾所喜愛和接受。中國的動(dòng)畫，很少依靠漫畫繪本作品前期招徠受眾、擴(kuò)大影響、試水市場，多數(shù)是為了適應(yīng)形勢、迎合需求而作，動(dòng)漫衍生品的研發(fā)也很稀缺，致使產(chǎn)業(yè)鏈缺環(huán)斷鏈。從某種程度上講，我們的原創(chuàng)動(dòng)畫之路可以借鑒一下日本的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)，參考一些優(yōu)秀的國內(nèi)外繪本作為動(dòng)畫創(chuàng)作的源頭，同創(chuàng)作人進(jìn)行版權(quán)合作關(guān)系，然后把它“動(dòng)畫化”，因?yàn)閯?dòng)畫的制作成本比單獨(dú)的繪本高出很多，把繪本放入市場做實(shí)驗(yàn)，能夠避開動(dòng)畫的投資風(fēng)險(xiǎn)。其次，繪本注重原創(chuàng)視覺化的開發(fā)，從故事到藝術(shù)表達(dá)都與影視動(dòng)畫有著千絲萬縷的聯(lián)系，與影視動(dòng)畫有著相同的價(jià)值目標(biāo)，兩者勢必呈現(xiàn)相長之態(tài)勢。借鑒國外繪本開發(fā)與影視動(dòng)畫有效結(jié)合的經(jīng)驗(yàn)，加深對(duì)繪本的認(rèn)知與開發(fā)是具有很重要的意義的。澳大利亞華裔畫家陳志勇就是一個(gè)例子，他的《失物招領(lǐng)》同名繪本被改改編成奧斯卡最佳動(dòng)畫短片外，他還和好萊塢知名動(dòng)畫公司藍(lán)天工作室與皮克斯工作室合作，擔(dān)任動(dòng)畫片《霍頓奇遇記》以及《瓦力》的造型顧問；還有奧斯卡獲獎(jiǎng)動(dòng)畫片《怪物史瑞克》系列、《美食從天降》系列也是改編自知名繪本作家的同名繪本。中國也不乏童話大師，但是國內(nèi)動(dòng)畫與兒童文學(xué)作品創(chuàng)作仿佛是脫節(jié)的，過多的流于動(dòng)輒百集的鴻篇巨制或者是純粹為了宣傳教育主題而進(jìn)行的生硬制作。當(dāng)國內(nèi)兒所有童都只在談?wù)撘粋€(gè)動(dòng)畫作品時(shí)，作為動(dòng)畫人得深刻反思國產(chǎn)動(dòng)畫是否缺失某些有效的環(huán)節(jié)，不要讓國產(chǎn)動(dòng)畫局限在商業(yè)怪圈中，技術(shù)是一方面，當(dāng)下我們更缺的是好的故事創(chuàng)意、好的繪本開發(fā)。

參考文獻(xiàn)：

[1] 宮西達(dá)也.繪本《你看起來好像很好吃》[M].二十一世紀(jì)出版社（第1版），2009.

[2] 梁琦.從繪本到動(dòng)畫——數(shù)碼時(shí)代跨媒介敘事研究[D].湖南師范大學(xué).

[3] 董健.談?dòng)耙晞?dòng)畫《失物招領(lǐng)》的跨界結(jié)合[J].吉林動(dòng)畫學(xué)院.

[4] 徐茵.影視動(dòng)畫中的繪本情結(jié)[J].常州工學(xué)院藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院.

[5] 何衛(wèi)紅.論宮西達(dá)也繪本中強(qiáng)弱形象的藝術(shù)刻畫[J].長沙師范學(xué)院.

[6] 劉秀珍，于江麗，周燕莉.動(dòng)畫視角下的繪本創(chuàng)作方法研究[J].中國地質(zhì)大學(xué)（武漢）藝術(shù)與傳媒學(xué)院.endprint

圖1

圖2

2 繪本繪畫風(fēng)格在電影中的改變

宮西達(dá)也的《你看起來好像很好吃》，第一眼看封面顏色對(duì)比鮮明，讓人感覺立刻想打開翻閱（如圖3）。繪本繪本，“繪”的功力是很重要的。宮西達(dá)也的畫風(fēng)強(qiáng)而有力，粗線條格外簡潔概括，有大刀闊斧之勢，男性畫家的粗獷氣質(zhì)一覽無余，這也為動(dòng)畫電影中主人公“哈特”的動(dòng)作表演作了一個(gè)鋪墊，迅速而敏捷，呼應(yīng)了專著的畫風(fēng)。最引人之處，就是前面所說的，他運(yùn)用了幾種非常鮮艷濃烈的色彩——大紅，明黃，墨綠來構(gòu)建畫面，整個(gè)畫風(fēng)符合遠(yuǎn)古時(shí)期那種原始的情境，也利于低幼兒童感知以提高閱讀興趣。而動(dòng)畫版本的繪制風(fēng)格相對(duì)而言，人物與場景的設(shè)計(jì)明顯是對(duì)原著的延伸與發(fā)展，人物的線條雖仍然簡單概括，但明顯細(xì)膩了圓潤了很多。特別值得一提的是場景的設(shè)計(jì)，相對(duì)于原著豐富了許多，仿佛再現(xiàn)了白堊紀(jì)恐龍時(shí)代原本的樣貌——一望無際的平原，火山，原始叢林，種類繁多的動(dòng)植物等等。在用色上也與原著有了較大的差別，改編后的動(dòng)畫色彩更為柔和，層次更加豐富多彩，這樣的處理方式更加體現(xiàn)了日本動(dòng)畫慣用的“可愛文化”，讓觀眾對(duì)角色更生憐愛，更好的服務(wù)了劇情（見圖4）。所以總的來說，這本繪本更像是動(dòng)畫電影的前期概念美術(shù)設(shè)計(jì)稿，即美術(shù)風(fēng)格的參考。

圖3

3 繪本中所沒有的音樂、音效在電影中的體現(xiàn)

繪本故事中的對(duì)白在動(dòng)畫影片中被電影導(dǎo)演靈活運(yùn)用，臺(tái)詞延續(xù)了原著的風(fēng)格，尤其是對(duì)主人公語調(diào)的處理，主人公“哈特”的聲優(yōu)由因在《犬夜叉》系列中為犬夜叉配音而廣為人知的山口勝平擔(dān)任。觀眾可以明顯感受到“哈特”有一點(diǎn)點(diǎn)結(jié)巴，這樣的特征設(shè)計(jì)恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了角色內(nèi)心的矛盾、驚慌失措等情緒變化，也使其性格更加立體生動(dòng)。不可一世的霸王龍說話竟然結(jié)結(jié)巴巴，會(huì)讓觀眾覺得笨拙的它越發(fā)的可愛，內(nèi)心得到極大趣味和滿足。對(duì)于動(dòng)畫電影中的音樂，除了感人至深的片尾曲《在和你一起的時(shí)間里》外，民謠一般時(shí)不時(shí)在耳畔響起的插曲《霸王龍》印象更為深刻。正是有了影視所特有的視聽感受，繪本故事才得以更深層次的發(fā)展，也許是某句臺(tái)詞或插曲使觀眾記住了這部感人的作品，甚至引發(fā)了觀眾再重新反過來關(guān)注繪本。

圖4

影視動(dòng)畫與繪本的跨界結(jié)合，從文化上、功能上的跨界使兩個(gè)領(lǐng)域彼此碰撞，摩擦出新的創(chuàng)作思維和新的原創(chuàng)成果，并且保有濃厚藝術(shù)特征，同時(shí)也具有商業(yè)性和大眾性，相對(duì)于過于前衛(wèi)或?qū)嶒?yàn)性的動(dòng)畫來說，它更能被普通觀眾所喜愛和接受。中國的動(dòng)畫，很少依靠漫畫繪本作品前期招徠受眾、擴(kuò)大影響、試水市場，多數(shù)是為了適應(yīng)形勢、迎合需求而作，動(dòng)漫衍生品的研發(fā)也很稀缺，致使產(chǎn)業(yè)鏈缺環(huán)斷鏈。從某種程度上講，我們的原創(chuàng)動(dòng)畫之路可以借鑒一下日本的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)，參考一些優(yōu)秀的國內(nèi)外繪本作為動(dòng)畫創(chuàng)作的源頭，同創(chuàng)作人進(jìn)行版權(quán)合作關(guān)系，然后把它“動(dòng)畫化”，因?yàn)閯?dòng)畫的制作成本比單獨(dú)的繪本高出很多，把繪本放入市場做實(shí)驗(yàn)，能夠避開動(dòng)畫的投資風(fēng)險(xiǎn)。其次，繪本注重原創(chuàng)視覺化的開發(fā)，從故事到藝術(shù)表達(dá)都與影視動(dòng)畫有著千絲萬縷的聯(lián)系，與影視動(dòng)畫有著相同的價(jià)值目標(biāo)，兩者勢必呈現(xiàn)相長之態(tài)勢。借鑒國外繪本開發(fā)與影視動(dòng)畫有效結(jié)合的經(jīng)驗(yàn)，加深對(duì)繪本的認(rèn)知與開發(fā)是具有很重要的意義的。澳大利亞華裔畫家陳志勇就是一個(gè)例子，他的《失物招領(lǐng)》同名繪本被改改編成奧斯卡最佳動(dòng)畫短片外，他還和好萊塢知名動(dòng)畫公司藍(lán)天工作室與皮克斯工作室合作，擔(dān)任動(dòng)畫片《霍頓奇遇記》以及《瓦力》的造型顧問；還有奧斯卡獲獎(jiǎng)動(dòng)畫片《怪物史瑞克》系列、《美食從天降》系列也是改編自知名繪本作家的同名繪本。中國也不乏童話大師，但是國內(nèi)動(dòng)畫與兒童文學(xué)作品創(chuàng)作仿佛是脫節(jié)的，過多的流于動(dòng)輒百集的鴻篇巨制或者是純粹為了宣傳教育主題而進(jìn)行的生硬制作。當(dāng)國內(nèi)兒所有童都只在談?wù)撘粋€(gè)動(dòng)畫作品時(shí)，作為動(dòng)畫人得深刻反思國產(chǎn)動(dòng)畫是否缺失某些有效的環(huán)節(jié)，不要讓國產(chǎn)動(dòng)畫局限在商業(yè)怪圈中，技術(shù)是一方面，當(dāng)下我們更缺的是好的故事創(chuàng)意、好的繪本開發(fā)。

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